漂亮美女越劇演技完美唱腔

⑴ 越劇演員徐柳飛簡介

徐柳飛，.杭州越劇院，越劇優秀青年演員。工花旦，王派傳人，唱腔委婉優雅，韻味濃厚，扮相俊美靚麗，演技細膩傳神，她出生在越劇故鄉——浙江嵊州市，天資聰慧，外祖母家族三代均為越劇老藝人，受其影響從小酷愛越劇。

1個人介紹
徐柳飛,.杭州越劇院,越劇優秀青年演員。工花旦，王派傳人，唱腔委婉優雅，韻味濃厚，

扮相俊美靚麗，演技細膩傳神，她出生在越劇故鄉——浙江嵊州市，天資聰慧，外祖母家族三代均為越劇老藝人，受其影響從小酷愛越劇， 1995年考入紹興小百花藝術學校，1998年畢業進入浙江上虞小百花越劇團，2009杭州市人才引進加入中國杭州越劇院。
2代表作品
先後塑造了許多個性炯異、栩栩如生的舞台藝術形象：在《紅樓夢》中飾林黛玉、

《追魚》中飾鯉魚精、《孟麗君》中飾孟麗君、《春香傳》中飾春香、《白蛇傳.合缽》中飾白素貞、《劈山救母》中飾三聖母、《觀音出世》中飾觀音、《紅絲錯》中飾柳月、《啞女告狀》中飾啞女、《康王告狀》中飾賈玉女、《愛心路上》飾玲玲媽、[1]《白兔記》中飾李三娘、《蝴蝶夢》飾田秀、《唐寅與秋香》中飾二娘子等。
3主要成就
曾先後獲得了紹興市嘉承房產杯越劇青年演員大獎賽表演獎，第九屆紹興市戲劇節表演三等獎，浙江省第九屆戲劇節表演獎[1]，第十屆紹興市戲劇節表演一等獎等 ，2010杭州市新劇會演獲優秀青年演員獎；並多次隨團赴北京等各大城市領銜獻藝演出，獲得了專家的肯定和觀眾的好評。 2011年8月拜越劇名家王志萍為師。
4獲獎記錄
戲劇節

▪ 2010 新劇會演優秀青年演員獎 （獲獎）
▪ 2006-06 紹興市第十屆 第十屆紹興市戲劇節表演一等獎 （獲獎）
▪ 2002-11 浙江省第九屆 浙江省第九屆戲劇節表演獎 《愛心路上》 （獲獎）
▪ 2002-10 紹興市第九屆 第九屆紹興市戲劇節表演三等獎 （獲獎）

⑵ 越劇著名演員是誰

1、曹銀娣 女，一級演員。

上海市人，1939年8月出生。1954年11月考入華東戲曲研究院越劇演員訓練班（後改為上海市戲曲學校越劇班），工花旦。

2、陳雪萍，國家一級演員，浙江桐廬人，1963年出生。

1978年9月考入浙江桐廬越劇團學藝，1985年師承范瑞娟，學唱范派。主演《桐江雨》、《春江月》等。1985年和1986年在戲曲藝術片《綉花女傳奇》和《桐花淚》中分別飾男主角阿牛哥和二龍。1993年主演《濁浪驚魂》，獲省第五屆戲劇節青年演員一等獎。

3、傅幸文 女，國家二級演員，工戚派花旦。

浙江 鄞縣人。母親是越劇戚派創始人戚雅仙，父親是越劇編劇傅駿，幼小受家庭熏陶而愛上文藝。

4、洪瑛，生於1962年。

浙江小百花越劇團國家一級演員。攻旦角，師承王（文娟）派。浙江省戲劇家協會會員。17歲高中畢業，工作一年後進嵊泗越劇團學藝。1982年參加全省「小百花」會演後被選入浙江小百花越劇團。

曾榮獲第四屆中國戲劇節「優秀表演獎」、浙江省第四屆戲劇節演員「一等獎」、省戲曲「明星獎」等。現為浙江省青年聯合會委員，省劇協會員。她的唱腔抒情動聽婉約自如、韻味醇厚、纏綿感人。表演朴實自然、細膩傳神、不溫不火，絲毫不見做作，真正彰顯了實力派演員的風采。

5、周雲娟，人名，同名人士有浙江越劇團著名旦角，1952年12月28日出生。

中共黨員、國家一級演員、中國劇協會員、浙江省劇協會員、中國戲曲表演學會理事、中國電視藝術家協會會員、浙江電視藝術家協會會員、第十屆中國戲劇「梅花獎」和第三屆文化部「文華獎」獲得者。

93年度浙江省「三八」紅旗手、浙江省中國共產黨第九屆代表大會代表成員、浙江越劇團副團長。享受國務院特殊津貼。

⑶ 越劇花旦流派有哪些

越劇流派流傳最廣四大花旦流派。

四大花旦流派（開頭第一個為流派創始人）：

傅派：傅全香、陳飛、何英、顏佳、裘丹莉、盛舒揚、董鑒鴻。

呂派：呂瑞英、吳素英、孫智君、張詠梅、陳輝玲、李燕。

王派：王文娟、單仰萍、王志萍、李敏、忻雅琴、李旭丹。

袁派：袁雪芬、方亞芬、陶琪、華怡青、徐曉飛、陳慧迪。

此外還有金派，戚派，張派（這里的指張雲霞創的花旦流派）。這些流派各有特色，但流傳范圍相對少。

⑷ 浙江越劇的特點、由來、發展、唱腔與表演

中國五大戲曲劇種之一，亦有「全國第二大劇種」(京劇、越劇`黃梅戲、評劇、豫劇)之稱。清末起源於浙江 嵊縣，即古越國所在地而得名；由當地民間歌曲發展而成.
越劇長於抒情，以唱為主，聲腔清悠婉麗，優美動聽，表演真切動人，極具江南地方色彩。越劇演員初由男班演出，後改女班或男女混合班，現多由女班來演。
今國家非常重視非物質文化遺產的保護，2006年5月20日經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
越劇早期演出，男角多不化妝；男演女角時，把腦後的辮子散開，梳成發髻，臉上搽胭脂和鉛粉；有些草台班的女角化妝，兩頰用紅紙沾水搽腮紅，不畫眉，或用鍋底灰畫眉，稱「清水打扮」。後來演古裝戲，仿效紹劇，學水粉化妝法，白粉底，紅胭脂，墨膏描眉眼。大花面開臉，小丑畫白鼻樑。1942年(民國31年)10月雪聲越劇團上演《古廟冤魂》時，韓義首次給袁雪芬試化油彩裝，之後，編導於吟又邀請電影明星為該團作化妝指導，全部廢除水粉上妝，改用油彩。此後數年間，尹桂芳、竺水招、傅全香、錢妙花、吳小樓等在演出新編劇目時，均改為油彩化妝。1946年(民國35年)化妝師陳紹周在越劇《祥林嫂》中成功地化妝了祥林嫂從青年到殘年成為乞婆的舞台造型。越劇界在上海電影界、話劇界化妝師們的大力支持下，不斷研究與實踐，於50年代初期基本形成具有劇種風格的化妝特點，這就是吸收傳統的水粉化妝法色彩鮮明的優點和電影、話劇化妝柔和自然的長處，形成了色彩明快柔和、線條清新、五官分明，既符合生活又有藝術誇張的特色，給觀眾以柔美抒情的美感。

⑸ 越劇的唱腔有什麼特點

男唱腔：
畢派：聽得不多，感覺不出來，男唱腔
范派：很多人都是唱范派的，唱腔醇厚舒展，聽得最多，男性陽剛，較多武戲，紹興小百花吳鳳花，很厲害，大師風范渾然天成
陸派：好像唱的多是窮書生，較為明亮
徐派：老男，唱腔高亮，悲壯，大起大落，很好認得。哭祖廟
尹派：奶油小生，也是N多名人，瀟灑雋永，溫柔的男人。蕭雅，茅威濤，趙志剛（按喜歡順序排列）
張派：老生，聲情並茂，只是俺聽得太少了

女唱腔：
袁派：越劇源頭，委婉纏綿，聲音質朴，感情真摯，一般無高音。西廂-琴心，很好聽。唱袁派也不少
傅派：花旦組人最多就是傅派了，很多俺喜歡的角，陳飛，何英，董鑒鴻，顏佳等等。俺以為所謂花旦就是傅派這樣的唱腔。表演入情，唱腔華麗而婉轉，唱的多是女主角。
金派：較少聽。剛柔並濟，較多青衣
呂派：又是一個大派（門人較多），很多人都是范呂不分，唱腔比較同范派吧，不過外在形式上呂派多是剛烈女性角色，也是走的高腔一路，不同於袁派的女角。紹興小百花很多范呂並學的。
戚派：很有特色，就像前面的徐派一樣好認，戚派唱的多是悲戚，俺總是想到李清照的「凄凄慘慘戚戚"一句。剛開始聽越劇那會，不怎麼喜歡聽，現在覺得挺有味的，聽慣了尹派小生傅派袁派花旦，不妨聽聽戚派的，感覺絕對不一樣。總一特點"悲"
王派：這個派好像人不多也不少。也多是唱女主角的。情深意切，令人喜歡。

以前從來未對越劇感冒，忽然聽了今年越女爭鋒後莫名喜歡上了越劇。不過聽得很少很少，一是越劇資源少，而是周圍也沒人聽的。最喜歡本屆越女爭鋒的花旦董鑒鴻，起初在復賽時給章青青反串演穆桂英，猛然叫我眼前一亮，多方打聽才知是紹興小百花的董鑒鴻。後來在總決賽終於看到她的演出了。

⑹ 越劇的唱腔

畢派：畢派由畢春芳創立。畢春芳擅長演喜劇，她發聲清脆且富有彈性，音域較寬，善於唱法的變化來塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精華，袁派的表演技巧，融匯貫通自成一格。
范派：范派由范瑞娟創立。范瑞娟戲路較寬，她的嗓音實、聲宏亮、中氣足、音域寬、演唱追求剛勁的男性美。她是[弦下腔]的創始人之一。范派的特點是樸素大方，咬字堅實，旋律起伏多變，帶男性氣質，陽剛之美。
傅派：傅派由傅全香創立。其主要特點是唱腔俏麗多變，跌宕婉轉，富有表現力，表演充沛，細膩有神，有感人以形、動之以情的魅力。傅派是越劇花旦唱腔中的重要流派。
金派：金派由金采鳳創立。金采鳳師承袁雪芬，並吸收施銀花、范瑞娟、傅全香各家精華，高雅得體。她擅演大家閨秀，唱腔婉轉回盪，吐字清晰，運氣自然、富於韻味。
陸派：陸派由陸錦花創立。她擅長扮演儒生、窮生、巾生。他的演唱不尚華麗、不喜雕琢、朴實清麗、自然流暢。
呂派：呂派由呂瑞英創立。她的唱腔在質朴細膩、委婉深沉的袁派基礎上，增加了其絢麗多彩、雍容花俏的唱腔。她的唱腔樂感強，有越劇界「抒情女高音」的美譽。
戚派：戚派由戚雅仙創立。戚派的特點是感情真摯濃厚，曲調朴實，花腔不多，但組織嚴密，節奏鮮明，音型簡練並經變化反復出現，形成給人印象深刻的特徵。
王派：王派由王文娟創立。她以善於表演人物神態、傳達內心感情著稱。王文娟博採眾長，追求創新，逐步形成了自然流暢、平易質朴、情意真切的風格。
徐派：徐派又徐玉蘭創立。她吸收了紹劇粗獷悲壯的特點，京劇剛健、堅實的技巧，又融合了越劇早期小生唱腔中朴實、淳厚的因素，形成了自己華彩俊逸，灑脫流暢，奔放高亢，感情熾熱，曲調大起大落，跌宕明顯的特點。
尹派：尹派又尹桂芳創立。她的表演朴實而不呆板，聰穎但不輕佻，瀟灑而不漂浮，吐字清晰而別有風味。尹派的特點深沉雋永，纏綿柔和。
張派：張派由張雲霞創立。其唱腔的主要特點是：曲調細膩婉轉，深情意濃；音色柔和甜潤，韻味足。
袁派：袁派由袁雪芬創立。在越劇唱腔藝術發展史上，袁雪芬是個重要的代表人物。1943年，她與琴師周寶才合作創造了[尺調腔]，把越劇唱腔藝術推進到一個新的階段，越劇的所有流派都是在[尺調腔]基礎上發展並豐富起來的。袁雪芬創立的「袁派」對越劇旦角唱腔的發展、提高和里派的形成有著深遠的影響。袁派唱腔的風格是質朴平易，委婉細膩，深沉含蓄，韻味醇厚。

⑺ 越劇王文娟經典唱段是什麼

《王文娟越劇唱腔精選》精選了王文娟的唱段。著名越劇表演藝術家王文娟，在數十年的藝術實踐中，成功地塑造了一個又一個光彩奪目、栩栩如生的舞台藝術形象。例舉如下：

比如《春香傳》中的春香、《孟麗君》中的孟麗君、《西園記》中的王玉貞、《慧梅》中的慧梅、《皇帝與村姑》中的村姑、《神王戀》中的慧清、《忠魂曲》中的楊開慧等等。

她和徐玉蘭領銜主演的《紅樓夢》和《追魚》，還被拍成彩色電影藝術片，林黛玉和鯉魚精的形象更是奕奕傳神，譽滿劇壇。由於王文娟表演精湛、文武兼備、戲路寬廣，因此享有「性格演員」之美稱。她那獨具一格、別有風韻的王派唱腔，也贏得了廣大觀眾和越劇同行的喜愛和贊賞。

王派唱腔，是在繼承前輩的基礎上，博採眾長、融會貫通，逐漸形成的。質朴自然、情真意切、柔中有剛、剛柔相濟、韻味醇厚、優美動聽，是她特有的演唱風格。她的音色造型，既不像傅派那樣的俏麗，又不像戚派那樣的深沉，她的音色，纖細中帶著渾厚，質朴中隱含柔美。

也許因為她扮演的林黛玉給人的印象實在太深了，所以有人以為她的唱腔只適宜於表現纏綿悱惻、凄涼感嘆等壓抑灰暗的情調。其實不然，王派唱腔在表現熱情奔放的思想感情、剛強堅毅的人物性格時，也有其獨到之處。

圖書目錄

總序

前 言

1、葬 花（選自《紅樓夢》）

2、知心人只有寶哥哥（選自《紅樓夢》）

3、風蕭蕭兮秋氣深（選自《紅樓夢》）

4、你好心好意我全知（選自《紅樓夢》）

5、黛玉焚稿（選自《紅樓夢》）

6、質本潔來還潔去（選自《紅樓夢》）

7、系鈴解鈴需籌劃（選自《孟麗君》）

8、觸景生情情難忘（選自《孟麗君》）

9、有意裝作無意樣（選自《孟麗君》）

10、情況有變頃刻中（選自《孟麗君》）

11、容貌相像世上多（選自《孟麗君》）

12、君臣上馬緩緩行（選自《孟麗君》）

13、金玉之言我領教（選自《孟麗君》）

14、萬歲聖明應公斷（選自《孟麗君》）

15、若是君子不變心（選自《孟麗君》）

16、有多少英雄豪傑民間藏（選自《孟麗君》）

17、我真不想入夢境（選自《春香傳》）

18、愛 歌（選自《春香傳》）

19、海誓山盟今何在（選自《春香傳》）

20、明日要往漢陽走（選自《春香傳》）

⑻ 越劇唱腔的特點

男唱腔：
畢派：聽得不多，感覺不出來，男唱腔
范派：很多人都是唱范派的，唱腔醇厚舒展，聽得最多，男性陽剛，較多武戲，紹興小百花吳鳳花，很厲害，大師風范渾然天成
陸派：好像唱的多是窮書生，較為明亮
徐派：老男，唱腔高亮，悲壯，大起大落，很好認得。哭祖廟
尹派：奶油小生，也是N多名人，瀟灑雋永，溫柔的男人。蕭雅，茅威濤，趙志剛（按喜歡順序排列）
張派：老生，聲情並茂，只是俺聽得太少了

女唱腔：
袁派：越劇源頭，委婉纏綿，聲音質朴，感情真摯，一般無高音。西廂-琴心，很好聽。唱袁派也不少
傅派：花旦組人最多就是傅派了，很多俺喜歡的角，陳飛，何英，董鑒鴻，顏佳等等。俺以為所謂花旦就是傅派這樣的唱腔。表演入情，唱腔華麗而婉轉，唱的多是女主角。
金派：較少聽。剛柔並濟，較多青衣
呂派：又是一個大派（門人較多），很多人都是范呂不分，唱腔比較同范派吧，不過外在形式上呂派多是剛烈女性角色，也是走的高腔一路，不同於袁派的女角。紹興小百花很多范呂並學的。
戚派：很有特色，就像前面的徐派一樣好認，戚派唱的多是悲戚，俺總是想到李清照的「凄凄慘慘戚戚"一句。剛開始聽越劇那會，不怎麼喜歡聽，現在覺得挺有味的，聽慣了尹派小生傅派袁派花旦，不妨聽聽戚派的，感覺絕對不一樣。總一特點"悲"
王派：這個派好像人不多也不少。也多是唱女主角的。情深意切，令人喜歡。

⑼ 《柳浪聞鶯》汪颺挑戰越劇唱腔，她在進入娛樂圈之前是干什麼的

《柳浪聞鶯》汪颺挑戰越劇唱腔，她在進入娛樂圈之前在中央戲劇學院專攻音樂劇。

這部電影以越劇為文化背景，而且其中還有幾十分鍾的越劇唱段，這就要求演員對越劇有著很高的要求。劇中的女主演卻是越劇唱腔的小白，為了飾演好劇中的角色，演員也是非常敬業，努力學習越劇，在越劇的故鄉遊走，體驗越劇文化，學習越劇的唱法和基本功，讓工作人員都直呼：專業。

汪颺在《柳浪聞鶯》中飾演垂髫

在電影中，垂髫執著，心思細膩，對越劇的熱愛程度可以說已經達到了痴迷的程度，她把全身心都投入越劇事業，為了越劇達到完全忘我的境界。

汪颺對垂髫這個角色掩飾不住內心的喜愛，她直接對導演講：這個角色她已等待十年。她說自己這個角色的性格很相似，都有一份自己的執著。

⑽ 誰是越劇的著名演員

尹派的優秀傳人有茅威濤、趙志剛、肖雅、王君安、楊魏文等。
徐派的有金美芳、汪秀月、錢惠麗、鄭國鳳、張小君、周偉君、錢麗亞、裴燕、陳娜君、邵雁等等
范派傳人：丁賽君、陳琦、邵文娟、史濟華、陳雪萍、江瑤、章瑞虹、韓婷婷、孟科娟、方雪雯、吳鳳花、王柔桑、徐銘、筱明珠。
竺派：由竺水招創立。主工小生。其表演細膩嫵媚，清新脫俗，唱腔甜潤而柔糯，尤為突出的是她的戲路寬廣，花旦、青衣、小旦、小生（主）、老生乃至老旦等行當都能應付自如，加上扮相俊美，遂被觀眾喻為「越劇西施」。 代表劇目有：《柳毅傳書》、《三看御妹》、《莫愁女》等。流派傳人：夏雯君、竺小招、孫婷涯、孫靜、殷瑞芬。 陸派：由陸錦花創立。她擅長扮演儒生、窮生、巾生。他的演唱不尚華麗、不喜雕琢、朴實清麗、自然流暢。流派傳人：曹銀娣、許傑、黃慧、廖琪瑛、夏賽麗、張宇峰、徐標新、裘巧芳等。 畢派：由畢春芳創立。畢春芳擅長演喜劇，她發聲清脆且富有彈性，音域較寬，善於唱法的變化來塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精華，袁派的表演技巧，融會貫通自成一格。流派傳人：楊文蔚、丁小蛙、丁蓮芳、孫建紅、畢繼芳、徐寧生、阮建絨、李曉旭、楊童華、徐文芳、戚小紅等。 張派：由張桂鳳創立。工老生。其表演真切，善於刻劃人物性格見長；其唱腔剛勁挺拔,頓挫分明,聲情並茂。代表劇目：《二堂放子》、《九斤姑娘》。流派傳人：王金萍、張國華、董柯娣、張承好、鄭曼莉、章海靈、王曉玲、樂彩珍、吳群、蔡燕等。 徐派：由徐天紅創立。工老生。唱腔吸收紹劇頓挫跌宕，高亢昂揚的風格。嗓音高亢，吐字注重噴口功夫。發聲運用顫音、鼻腔和頭腔的共鳴，被稱為「抖抖腔」。代表劇目：《紅樓夢》、《二堂放子》，《明月重圓夜》等。流派傳人：金燁等。 吳派：由吳小樓創立。工老生。表演蒼勁凝重，激昂舒展，富有激情，嗓音寬厚宏亮，中低音音質飽滿，善於塑造各類性格迥異的人物形象。代表劇目：《情探》等。流派傳人：楊同時、金紅，陳琴湘等。 商派：由商芳臣創立。工老生。商芳臣早年與邢竹琴、竺素娥、趙瑞花、姚水娟等人合作。在原有的老生唱腔基礎上嘗試改革，借鑒紹興大班中的尺調，融合到越劇的四工調中，唱腔高亢遒勁，清峻壯美，形成了獨具特色的老生唱腔。代表劇目：《柳毅傳書》等。流派傳人：胡國美等。 陳派：由陳佩卿創立。工小生。唱腔旋律一般多在中低音進行，又具往高音沖擊的力度，在作曲家盧炳容的協助配合下，形成流派。代表劇目：《張羽煮海》、《孔雀東南飛》等。流派傳人：鍾寶珍。 毛派：由毛佩卿創立。工小生。做工瀟灑，吐字清晰，唱腔富有韻味，有意識地將紹劇的唱腔融入越劇唱腔中，使觀眾感到耳目一新。代表劇目：《李闖王》、《祥林嫂》、《闖宮》等。 金派：由金寶花創立。工小生。代表劇目：《庵堂認母》、《西廂記》、《胭脂》等。 高派：由高愛娟創立。工小生。據受損的嗓音條件獨辟蹊徑，從20世紀60年代始逐步形成適應自己嗓音條件跌宕有致的唱腔特色。代表劇目：《荊釵記》、《周仁獻嫂》、《楊宗保》、《左維明》等。
袁派：由袁雪芬創立。工花旦。在越劇唱腔藝術發展史上，袁雪芬是個重要的代表人物。袁雪芬創立的「袁派」對越劇旦角唱腔的發展、提高和里派的形成有著深遠的影響。袁派唱腔的風格是質朴平易，委婉細膩，深沉含蓄，韻味醇厚，聲情並茂。流派傳人：筱水招、朱東韻、陶琪、華怡青、方亞芬，李沛婕等。 傅派：由傅全香創立。工花旦。其主要特點是唱腔俏麗多變，跌宕婉轉，富有表現力，表演充沛，細膩有神，有感人以形、動之以情的魅力。傅派是越劇花旦唱腔中的重要流派。流派傳人：薛鶯、張金月、胡佩娣、張臘嬌、洪芬飛、陳嵐、何英、陳穎、陳飛、顏佳、陳藝、裘丹莉、董鑒鴻等。 王派：由王文娟創立。工花旦。她以善於表演人物神態、傳達內心感情著稱。王文娟博採眾長，追求創新，逐步形成了自然流暢、平易質朴、情意真切的風格。流派傳人：錢愛玉、周雲娟、舒錦霞、單仰萍、洪瑛、俞建華、何炯華、王志萍、李敏、陳曉紅、王桂萍、陳萍、宓永仙、夏藝奕等。 戚派：由戚雅仙創立。工花旦。特點是感情真摯濃厚，曲調朴實，花腔不多，但組織嚴密，節奏鮮明，音型簡練並經變化反復出現，形成給人印象深刻的特徵。流派傳人：朱祝芬、周雅琴、傅幸文、王杭娟、王毓梅、朱藺、余福英、鄒紅、金靜、周美姣、徐潔明、錢麗文、戚繼仙等。 呂派：由呂瑞英創立。工花旦。是越劇流派中最年輕的流派（各流派中創派時間最遲）。呂瑞英的唱腔在質朴細膩、委婉深沉的袁派基礎上，增加了其絢麗多彩、雍容花俏的唱腔。她的唱腔樂感強，有越劇界「抒情女高音」的美譽。代表劇目有：《打金枝》、《西廂記》、《花中君子》，《穆桂英》等。流派傳人：孫智君、陳輝玲、吳素英、黃依群、趙海英、張詠梅等。 金派：由金采風創立。工花旦。金采風師承袁雪芬，並吸收施銀花、范瑞娟、傅全香各家精華，高雅得體。她擅演大家閨秀，唱腔婉轉回盪，吐字清晰，運氣自然、富於韻味。流派傳人：謝群英、黃美菊、裘錦媛、樊婷婷等。 張派：由張雲霞創立。工花旦。其唱腔的主要特點是：曲調細膩婉轉，深情意濃；音色柔和甜潤，韻味足。流派傳人：薛桂珍、袁小雲、楊學梅、何賽飛等。 周派：由周寶奎創立。工老旦。周寶奎有「老旦王」之稱。唱腔質朴真切，塑造人物性格身份各異。戲路較寬。演技老到，塑造人物生動，能根據各種人物性格設計唱腔，使人物形象在唱腔中得以生動體現。代表劇目：《碧玉簪》中的婆婆，《紅樓夢》中的賈母等。流派傳人：俞會珍、王鏵麗、周燕兒等。