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北師大美女書法老師

發布時間:2022-08-18 22:30:05

❶ 如何評價北師大康震教授

還可以。康震老師在詩詞大會上爆火的前一年,我上過他的公選課。一百多人的大教室,有人聽得入迷,有人玩手機,有人睡覺,和北師大所有老師的課都沒什麼兩樣。

我當時覺得他的課就是中文系教授的正常水平,對外行來說,值得一聽,但也沒有特別出彩。他沒有太多精力備課,底子也不是最好的,單論講課的話文學院比他更受歡迎的老師多了。書法還可以,但沒有好看到讓我想去要簽名。

我想這是大多數北師大學子的真實感受。他自己也沒說是學界權威,不必拿太高的標准要求他。中文系教授有的講課非常有趣,但跟網路社會很脫節,或者個人形象不修邊幅,或者太有個性,沒有人是完美的。

❷ 如何評價康震的書法水平

沒有達到他的哪個層次,也不敢太過於妄自菲薄,優秀的書法筆法有神韻,恰到好處,對於康震老師的書法水平還是非常好的,具有文人的氣質,格調也很高,扎實有力,是一個書法功力很高人。

❸ 北師大著名書法家

在我的印象中,啟功書院應該是2012年北京師范大學舉行啟功誕辰100周年紀念大會時成立的。也算是北師大的一張文化名片吧。那時的院長是北師大藝術與傳媒學院院長胡智鋒。前兩年聽說於樂是當了啟功書院的副院長的,不知道什麼時候當了院長了?

於樂書法與啟功書法比較

於樂的確是北師大第一位書法博士生,但在他讀碩士的次年啟功先生就去世了,而且啟功先生生前一直反對書法設什麼碩士、博士研究生課程,要說師承關系,於樂頂多是在讀本科時間接受到過啟功先生的指點。但是,現在看於樂的書法,完全是刻意模仿啟功先生字體了,他的作品也時常被北師大當做禮品贈送給中外友人,給人一種他就是啟功先生親傳弟子的錯覺。

雖然啟功先生生前明確表示過他沒有書法弟子,不過還是有些人受到他的指點頗多,事實上存在著師承關系。其中,北師大藝術與傳媒學院美術與書法系主任秦永龍先生應該是最受認可的一位。秦永龍先生1969便從北師大畢業並留校任教,與啟功先生長時間共事,在書法方面受教於啟功先生也是情理之中的事情。

秦永龍書法作品

秦永龍先生對歷代重要的碑帖作過廣泛的臨摹與研究,善於博取眾長、融會貫通,在繼承傳統的基礎上有所創新,所以我們平時看到秦永龍先生的諸多作品其實並非全是啟功先生的書風,已經形成了自己獨特的風格。

很少有人知道,其實「方正啟體」的行楷字模就是秦永龍先生書寫的,現在已得到社會的廣泛認可和應用。

相比之下,於樂的啟體書法已經具備了八分形似,但是神采尚有不足。當代書壇學習啟功先生書體的書家並不少見,網上一直流傳著啟功「四大弟子」的說法,但是因為都未得到過啟功先生的正式承認,一直有些「名不正言不順」。

❹ 95後美女蔣涵萱的「人體書法」火了,但這真的是藝術嗎

1位亭亭玉立、明眸善睞的年輕女子,在身體上塗滿水墨,蠕動在畫布上,用「人體書法」的形式為大家獻藝。中國90後書畫家蔣涵萱這種展現書畫魅力的方式,在國外走紅。

雖然我不太懂書法,但記得馮驥才有一篇小說,寫的就是這碼子事。好好的不用毛筆寫字,出各種幺蛾子,最後被眾人恥笑,有點濫竽充數的諷刺意味。

一、一個小故事

故事叫《黃金指》,說一位將軍喜歡書畫,一位嶺南畫家黃金指,用手指頭畫畫。

某次將軍問他,聽說有奇人會畫畫,也是不用筆的。

黃金指於是說,有一位畫壽桃的,用屁股畫。

將軍只當笑話,但不久,有人見黃金指混得風聲水起的,就來踢館了。

一位是一筆畫出幾米長的線,中間不間斷,另一位是用舌頭畫畫的(這都什麼跟什麼,好好畫畫不行嗎?)

黃金指害怕了,就作弊,在畫長線的先生下方墊石子,在舌頭作畫的墨水中加胡椒粉。

但人家畢竟是高手,都輕輕巧巧避過去了,黃金指還沒等和人家賽一程,就灰溜溜落荒而逃了。

無論書法還是書畫,需要的是正確的傳承,不需要為了流量、為了成為網紅,而去做人體亂畫這樣的事情。無論什麼年代,都需要對我們的書法和繪畫藝術保持最基本的尊重,而不要玷污了這些傳統藝術。大家覺得是藝術嗎?

古今中外,向來不缺這種人,不得不說是人類的一種悲哀,藝術的一種悲哀、書法的一種悲哀。

❺ 李志敏的介紹

啟功、趙朴初與李志敏的「書法緣」

北京大學教授李志敏先生(1925-1994))與北京師范大學教授啟功先生(1912-2005),雖然年齡相差13歲,卻是忘年交。兩人均自幼習書,解放前,啟功先生曾在輔仁大學美術系任助教,李志敏先生也是武昌藝專科班出身,後同為北京高校資深學者,又都在上世紀80年代於書法界聲名崛起,有著諸多相同之處。改革開放初,書法開始復興,作為北京大學燕園書畫協會(北京大學書畫協會前身)首任會長的李志敏先生和北京書法家協會首任主席的啟功先生多次交流書藝,共同探討中國書法的振興問題。啟功先生更是對李志敏先生的書法造詣大為贊賞,他說:「只有碑帖融合,才能突破前人藩籬。而李志敏先生對引碑入草的探索,代表了中國書法的方向。」
1988年,啟功先生當選為北京書法家協會名譽主席,在他的鄭重提議下,李志敏先生當選為北京書法家協會第一副主席兼任評審委員會主任,柳倩、藍玉崧、谷溪為評審委員會副主任,卜希陽、尹瘦石、吳未淳、歐陽中石、秦公、袁其微、徐煥榮、康殷為評審委員。兩人與其他書道好友一起將書法協會發展壯大,助推中國書法的發展繁榮,影響日盛。
1990年秋由北京大學藝術教研室發起,開辦了首屆書法藝術研究班。這是北京大學建校以來面向全國招生的首屆書法藝術研究班,共有來自全國各地100餘名學員來北大深造。這屆研究班由李志敏先生任總指導,陳玉龍、季羨林、楊辛、袁行霈、張辛(此夫)、沈鵬、歐陽中石、錢紹武等為主要師資力量。啟功先生對這屆研究班也給予了大力支持,還推薦了不少後學來研究班學習。
泰國公主詩琳通的書法老師、北大書畫研究會會長張振國(翁圖)教授後來在回憶上世紀80年代書法盛況時常說,「當時北京的高校裡面有三個人書法最好,北大的李志敏老師、北師大的啟功老師及首師大的歐陽中石老師,三足鼎立。李老師的草書和魏碑寫得最好,可惜他走得最早。如果李老師今天還在,那他的名氣一定大得很。」他還說,李志敏先生在世時,談到名氣時曾對人說過「生前不鳴,死後留名」。這八個字,正是老一輩書家一生淡泊、精於書藝的真情寫照。
趙朴初先生作為佛教界的領袖,也積極參與推動書法的繁榮。鑒於趙朴初先生年事已高,我和李志敏先生,及當時還是北大青年教師、後為當代文人書法領軍人物的張辛,多次上門與趙朴初先生切磋書法問題,留下很多難忘的瞬間。據說趙朴初先生是先見李志敏其書,後見其人。最初看到其大草作品時,覺得實在難以認讀,並略顯生澀。可放在一邊,偶然再來看時卻甚感其點畫老辣蒼勁,不乏神來之筆。故仔細端賞,慨嘆其真神品也!進而兩人成為藝術知音。趙朴初先生視李志敏先生為當代書法的扛鼎者、引領人,還多次對李先生提出的「引碑入草」提出可貴的建議。只可惜歲數較小的李志敏先生先於趙朴初先生過世,從此兩位大家天隔兩界。
(摘自:北京大學新聞網,楊辛教授)

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