敦煌造型女生圖片

① 黃聖依首次嘗試壁畫天女造型，她的造型怎麼樣

黃聖依，這次在一檔綜藝節目裡面首次挑戰了敦煌壁畫的飛天仙女的造型，造型還是非常的漂亮，甚至是驚艷。很多人都說，黃聖依的這個造型是完美地還原了天女，漂亮優雅。因為黃聖依之前她就是舞蹈學院畢業的，她的舞蹈功底是非常深厚。為什麼她之前能出道，就是因為有一個導演，看中了她在畢業典禮上跳的一支孔雀舞，當時他就覺得黃聖依特別清純美麗大方，讓人見愛尤憐的感覺，所以，黃聖依才能順利出道。

現在黃聖依和楊子又去參加了一檔綜藝節目《婆婆與媽媽》，兩個人在綜藝裡面的相處還是引發了很多網友的熱議的，因為很多人都覺得揚子並不夠愛黃聖依，但是黃聖依真的是很依賴於楊子，其實這個都是夫妻兩個人之間的一種相處方式，她們現在已經組建了很恩愛的家庭，揚子也為黃聖依找了很多優秀的資源。

② 敦煌飛天女神圖是真還是假

飛天，是佛教中乾闥婆和緊那羅的化身。乾闥婆，意譯為天歌神、緊那羅，意譯為天樂神。原是古印度神話中的娛樂神和歌舞神，是一對夫妻，後被佛教吸收為天龍八部眾神之一。乾闥婆的任務是在佛國里散發香氣，為佛獻花、供寶，棲身於花叢，飛翔於天宮。緊那羅的任務是在佛國里奏樂、歌舞，但不能飛翔於雲霄。後來，乾闥婆和緊那羅相混合，男女不分，職能不分，合為一體，變為飛天。現在，把早期在天宮奏樂的叫「天宮伎樂」，把後來持樂器歌舞的稱「飛天伎樂」。

敦煌飛天的風格特徵是不長翅膀，不生羽毛，藉助雲彩而不依靠雲彩，而是憑借飄曳的衣裙，飛舞的綵帶凌空翱翔。千姿百態，千變萬化。這是在本民族傳統的基礎上，吸收、融合了外來飛天藝術的成就，發展創作出來的敦煌飛天形象。

敦煌早期飛天多畫在窟頂平棋岔角，窟頂藻井裝飾，佛龕上沿和本生故事畫主體人物的頭上。北魏時期飛天所畫的范圍已擴大到說法圖中和佛龕內兩側。飛天形象雖然還保留著西域飛天的特點，但已發生了變化，逐漸向敦煌飛天轉變。如北魏226窟北壁後部說法圖西側上方的一身散花飛天，臉型由橢圓變為長條但豐滿，鼻豐嘴小，五官勻稱，身材修長，衣裙飄曳，橫空飛翔，豪邁大方，勢如飛鶴，鮮花飄香，姿勢優美，動感特強。隋代飛天正處在融合、探索、創新時期。主要表現在體型不同，身材修長，比例適度，腰姿柔軟，綽約多姿。臉型有的清秀，有的豐圓。服飾不同，有上身半裸的，有穿大袖長袍的，有穿短襯長袍的。飛態不同，有單飛的，有群飛的，有上飛的，下飛的，逆風飛的，順風飛的……。到了唐代，敦煌飛天已完成了中外吸收、融合的歷程，完全形成自己獨特的風格，達到了藝術的頂峰。唐代洞窟的四壁畫滿了大型經變畫。飛天不僅畫在藻並、佛龕、四披上，大部分畫在經變畫中。佛陀在極樂世界正中說法，飛天飛繞在上空，有的腳踏彩雲，徐徐降落；有的昂首揮臂，騰空而上；有的手捧鮮花，直沖雲霄；有的手托花盤，橫空飄游。那迎風擺動的衣裙，飄飄翻卷的綵帶，使飛天飛得多麼輕盈巧妙、瀟灑自如、嫵嵋動人。五代、宋以後的飛天，在造型動態上無所創新，逐步走向公式化。飛天的風格特點雖不同，但一代不如一代，逐漸失去了原有的藝術生命。

敦煌地區石窟保存的從公元4世紀（十六國）到14世紀（元代）歷時千餘年的眾多飛天形象，是民族藝術的瑰寶，是佛教藝術中璀璨奪目的一枝奇葩。

【飛天的象徵和發展】
飛仙多畫在墓室壁畫中，象徵著墓室主人的靈魂能羽化升天。佛教傳入中國後，與中國的道教交流融合。在佛教初傳不久的魏晉南北朝時，曾經把壁畫中的飛天亦稱為飛仙，是飛天、飛仙不分。後業隨著佛教在中國的深入發展，佛教的飛天、道教的飛仙雖然在藝術形象上互相融合，但在名稱上，只把佛教石窟壁畫中的空中飛神樂為飛天。敦煌飛天就是畫在敦煌石窟中的飛神，後來成為敦煌壁畫藝術的一個專用名詞。

③ 《驪歌行》服化道一比一還原歷史，參考敦煌壁畫，造型幾乎一樣嗎

認真來說，影視劇中的各種世故禮儀其實是一種文化輸出，細節上的還原或完全創新也是一個值得研究的方向。不然奧斯卡等各種獎項都不會有禮儀特別獎。真正優秀的作品，每一個細節都值得研究，沒有錯。新劇《昆格星》贏得了觀眾的關注和喜愛！

有人說這部劇是一流的武俠，二流演員的演技，三流的劇情細節。你同意嗎？

④ 黃聖依還原敦煌天女造型，盡展古典風韻，是你所喜歡的嗎

簡單大氣的紅色T恤有時候會受到人們的排斥，其實搭配最簡單的短褲就好啦，記得T恤選大一號更好看哦。貴族氣質風可能是很多妹子夢想的風格吧，即使擁有不了去拍攝一套寫真也好啊。黃聖依的富豪老公楊子和他們的豪宅一直以來都是大家津津樂道的話題，黃聖依最近的出現頻率還是挺高的，而作為一個嫁入了豪門的人，她的穿衣自然是被大家所關注的。

⑤ 哪些女演員的古裝造型讓你一眼就難以忘懷的

哪些女演員的古裝造型讓你一眼就難以忘懷的？

劉亦菲古裝扮相可溫婉，可脫俗，可霸氣，但相同的是扮相都一如既往地入木三分，她的氣質和相貌很適合古裝各種扮相，不管是《仙劍奇俠傳》中單純可人的靈兒，或是《神鵰俠侶》中清冷的小龍女，又或是《銅雀台》中陰郁的靈雎、《鴻門宴》中溫婉卻又堅毅的虞姬，還有暑期將要上映的電影《三生三世十里桃花》中霸氣尊貴的白淺上神，她都演繹的可圈可點，極具古典美感。

⑥ 敦煌飛天仕女圖排列順序

敦煌飛天在同類題材中跨越時間最長，保存最完整、最集中、數量最多，風格最典型，藝術價值最高，影響也最大。

從敦煌建窟伊始，飛天就出現於壁畫中。從十六國北涼至元代，一直延續了一千多年從未間斷。由於敦煌地處邊陲十分偏僻，遠離戰火，加上氣候乾燥，是至今 保存最；完整的石窟，絕大多數的飛天壁畫完好如初。敦煌為飛天薈萃之地，據統計僅莫高窟畫492個洞窟，就有270個繪有飛天圖像，共計4500身之多。 最大的飛天在130窟大佛殿內，每身約2米之高。最小的飛天只有5—6厘米高。繪制飛天數目最多的石窟是209窟，共有飛天156身，加上敦煌地區的榆林 窟、東西干佛洞等，飛天的數目近6000身之多。敦煌之所以為世界矚目，在於它曾匯集了大量的古代藝術家，用了近千年的時間，完成了宏偉壯觀的傳世傑作。 至今仍為人們驚嘆不已!其中飛天作品，亦居全國之冠。因繪制時代不同，風格迥異，每個洞窟的飛天，都有其獨特的風格。下面具體談一下敦煌飛天幾個發展時期 的藝術特徵：

一、北涼至西魏時期

4世紀初，飛天經西域東被，首先出現在敦煌壁畫上。北涼時期，飛天吸取了西域畫風，也繼承了河西一帶晉魏葬畫法。以粗獷的線條，濃重的色塊，暈染結 合，形成了當時的畫風。在構圖和造型上雖簡單稚拙，但亦生動可愛。比過去單線干塗的墓葬壁畫，已進了一步，但仍然處於萌芽狀態。

這個時期的飛天造型為男性，身體粗短，矯健，束發髻，深目高鼻，上身半裸，坦臂赤足，腰系圍裙，肩披大巾，似西方僧侶模樣。動態僵硬、笨拙，用身體扭曲表示飛動，身體呈V狀居多。當時飛天在壁畫中比重很大，其位置直接畫在壁面畫中，也見於窟頂、龕楣，及平棋格中。

北魏時期飛天藝術有發展，造型趨向漢化。臉型略長，五官勻稱，身材也漸修長，動勢也稍輕緩，開始運用巾帶表示飛翔。著色漸豐富，線條漸流利，裝飾趣味 濃厚。西魏時期，樂伎飛天增多。人物造型趨向女性化，體態婀娜，輕柔飄逸。所持樂器品種增多。由於歲月久遠，北涼至西魏時期的壁畫顏色發生退變，原來粉紅 色硫化汞和碳酸鉛氧化，因而使暈染層次和線條發生了變化。特別是眉目間原來的粉紅肉色退色後，只留下白色和青灰色。面部變為兩個大黑圈，形成一種「小字 臉」(即白眉、白鼻、白眼、白牙、白下巴)「五白」效果。變化後的壁畫，別有一種稚拙、誇張、粗獷，質朴的藝術趣味和魅力。

二、北周至隋時期

這個時期較短，北周時，敦煌為鮮卑族宇文氏統治，共24年(公元557—587年)。；隋代柞短，但對敦煌來說卻是一個極重要的階段。北周建了15年 石窟，隋代建了70個石窟。這是敦煌壁畫從早期進入中期的一個過渡、變革時期，在風格和畫法上有很大變化，如採用了線條粗細對比的畫法，衣服、身體用線較 粗，給人以厚重、結實的感覺，而五官和手足則用細線勾描，給人以清秀、靈活的感覺，粗細相間，很富有層次感。在精神氛圍上亦逐漸轉化，從沉悶壓抑的情調過 渡到和平、安祥、樸素、自然的格調。

飛天的形態，一部分還保持「小字臉」的風格，為上身裸露，服系長裙，頭戴寶冠，體態健美的男性飛天。另外一部分，進入隋代，主要為女性的造型。特點為 眉清目秀，身體修長，曲線娟淑，動態舒展輕柔，服飾、發髻明顯為宮娥仕女，飄帶流暢，多呈牙形旗狀。飛天數量也日增，除環窟四周繪制外，在窟頂藻井四周， 及佛龕、背光左右也是飛天雲集。在背景雲紋、火焰文、花卉圖案印襯下，顯得色彩斑爛。畫面講究色塊的搭配，用色多為土紅、白色、藍色相間，形成了這一時期 格外華麗生動的風格。隋代常見的佛傳故事畫「夜半逾城」，「乘象入胎」中的馬和象之四蹄卻是飛天托舉，在天空飛行，極富浪漫色彩。

三、唐至五代時期

唐代是我國經濟、文化發展的高峰時期。此時社會安定，經濟繁榮。佛教文化成為當時社會主體的意識形態。在朝廷、官署、民間三結合的推動下，全國寺院林 立，建窟造像以顯示功德，已成社會風尚。敦煌莫高窟的遺存，正反映了這個時期的興盛。唐代壁畫中的飛天，十分盛行，因為這題材，正好表現了當時繁榮昌盛， 歌舞升乎的景象。同時飛天創作也提倡發揮藝術家的想像力，施展才華。所以從初唐之後，飛天就進入高潮。洞窟中原來的天宮伎樂，尚窟上方四周的這宮門欄牆從 此消失，位置為飛天取而代之。同時在藻井四周、龕楣背光處，說法圖上端，都必畫飛天，並成為固定程式。

此時飛天已全部女性化，成為翩翩起舞的仙女形象，因此而成為宮廷貴族仕女寫照，臉型豐滿，姿態嫵媚，明目皓齒。衣飾、發髻雍容華貴，人體比例適當。上 身均裸露，下為長裙，飄帶旋迥，衣紋流暢。這個時期的飛天樂伎聚增，所持樂器的品種亦多樣，而且極具演奏情態。托花盤、香爐，散花飛天甚多。其中321窟 西壁的佛龕南側雙飛天最為生動、優美，堪稱絕世佳作。

從晚唐進入五代，飛天創作意識日漸淡薄，多為因襲前朝之作。繪制水平下降，但仍然不乏富麗堂皇的場面。從動態和裝飾上看，已趨於平庸和衰落。人物造型已不是那麼豐滿婀娜，轉為清瘦素雅，已無盛唐那種昂揚、激盪之勢，略有呆板、沉重之感，程式化傾向已開始顯露。

四、宋(歸義軍晚期)、西夏、元時期

這個時期為敦煌壁畫的晚期。一般認為此時敦煌壁畫已進入衰落和程式化的尾聲階段。由於當時戰亂原因，也因佛教教派興衰的影響，建窟和繪制壁畫，已瀕臨 慘淡經營境地。因此飛天藝術亦不景氣。曹氏歸義軍時期(中原北宋王朝)建窟不多，多為修改重繪，飛天也逐漸減少。繼唐、五代之畫風。墨線勾畫，平塗，但用 色缺乏亮麗，較為淡雅。線條雖純熟，但缺乏力度。造型干篇一律，面孔長圓，吊眉細眼，削肩柳腰，均為仕女畫風格，但神情呆板，缺乏神韻。

西夏時期，河西地區為黨項族統治。此時違窟很少，多是將前期洞窟改建重繪。風格在繼承前期壁畫藝術的基礎上揉和了本民族的成分，如部分飛天略有西夏黨項民族的特徵，鼻高直，腮大面圓，衣飾裙帶也有變化。這個時期作品格調不高，世俗性強，精品不多。

元代為敦煌壁畫之末期。這個時期建窟很少，同時佛教密宗教派興起。蒙古族信奉藏密，所以壁畫中很少繪制飛天。但莫高窟3號窟，南壁干手乾眼觀音像上 方，仍繪有一組飛天，造型為頭梳長髻，臉型豐圓，長眉秀眼，手執蓮花。和唐代飛天相比，已相差甚多。敦煌飛天是敦煌壁畫中的一種風格獨特的佛教造型藝術， 其中包含了很高的歷史價值和藝術價值。飛天之演變從一個側面反映了中國佛教造型藝術漸次中國化、民族化進程。飛天在敦煌的出現，宛若錦上添花，為這一文化寶庫中干添了一束耀眼的光芒。

⑦ 景甜在敦煌沙漠中的時尚大片，心形耳環十分吸睛，顯臉小的飾品你還知道哪些

耳環可謂是女生最重要的裝飾品了，佩戴耳環不僅能提亮臉色，還能夠修飾臉型，所以對於那些想要顯臉小的女孩子，一款精美時尚又適合臉型的耳環就顯得極其重要了。

臉型比較圓的妹子比較適合帶這種長長的耳線，這種長款的耳線本身就很精巧時尚，再加上長長的流蘇會將臉部輪廓修飾的更加纖長，臉部不圓潤了，自然就會顯得小一些了。

除了耳環之外，項鏈也是一個能修飾臉型的好物品。女人的鎖骨是展現風情與性感的地方，搭配一條閃耀的項鏈，在性感之中又注入一絲高貴。同時幾何造型的項鏈也能修飾臉型，讓臉部顯小。

那麼這些顯臉小的飾品你GET到了嗎？

⑧ 孟佳半裸封面簡直是妥妥的性感女神范，她還有哪些讓人驚艷的大片

孟加的半裸封面也是在網上引發了網友們的熱議，讓人感覺到非常的性感，從他的低腰牛仔褲以及半裸的身材上，可以看出他是非常的漂亮的一個人，同時他也還拍過一些其他的驚艷的大片，比如說他在敦煌飛天大片的拍出也是讓人感覺到非常的眼前一亮的。

三、半裸造型有點美中不足

不得不說的是與他的飛天造型相比，這次的半裸造型確實是更加的性感，但是卻少了一點原始美，感覺有點美中不足了，同時也有非常多的媒體爆料出孟佳的這組造型是貼合自己的專輯的，這次他發布的新專輯名字叫做透明空間，半裸形象也是非常的符合專輯想要表達的中心思想，這可能也是孟佳確實花了心思吧，不得不說的是粉絲蹭熱度的方式有非常多種，但是我們還是希望孟佳能夠堅持做自己，避免做這種抄襲的事，才可以讓自己在以後的演藝生涯上有更好的發展，我們也期待他能夠在以後的演藝之路上，以自己精湛的演技給我們提供更多優秀的作品。

⑨ 34歲楊冪空姐服舊照曝光，化濃妝不掩青澀嬌羞，與現在的模樣有何區別

有網友在社交平台上發布了一組楊冪早年穿空姐服的老照片。照片中，楊冪穿著白色V領襯衫，脖子上圍著黑白圓點圍巾，戴著深色船帽，楊冪穿著正裝顯得十分端莊。不過楊冪的眼神和表情看起來很年輕很羞澀，一雙大桃花眼炯炯有神，和她濃妝有些不符。

既美麗動人，又不失成熟性感，她的身材曼妙氣質佳，真的是迷倒一大片。楊冪人稱「大冪冪」，她的長相也是因人而異，有的人覺得她長得甜美而喜歡她，有的人覺得她長得過於清瘦而不喜歡她，但我認為「大冪冪」還是非常好看的，要氣質有氣質，要顏值有顏值，要女人味有女人味，堪稱絕品。

楊冪底子是不錯的，高額頭深眼窩高鼻樑，非常立體，她最大的特點就是眼睛，眼黑眼白比例完美，是我最欣賞的，其次就是她的側面，四高三低，很符合完美側顏，輪廓線條流暢一筆成型的感覺 總的來說她的五官，額頭，上下顎骨都排列恰到好處，骨相好看。

唯一不足的就是她的下顎皮膚肉多，以前就有點雙下巴磨腮後就不夠緊致。其它鼻孔癟嘴什麼的只能說怎樣的臉有怎樣的五官吧，反之反而不一定好看。 最後我想說看待一個人的長相應該從各個方面分析，不是找幾張抓拍或是精修來評價，換成給你個上鏡的機會你都不知道媒體能把你拍成什麼樣子。

⑩ 黃聖依古風敦煌壁畫天女造型，她這個造型有沒有驚艷到你

黃聖依古風敦煌壁畫天女造型也是在網上引發了網友們的熱議，從相關的圖片中我們也可以看出黃聖依的造型確實是很完美的，可以說是完全驚艷到了我，從圖片中我們也可以看出，這一次黃聖依的敦煌造型也是極具異域風情的，一身大紅色的衣服，讓自己的好身材完美無瑕的展露出來，而且黃聖依本身皮膚就是非常的白的，如羊脂白玉一樣，與背景牆形成了鮮明的對比，讓每個人都看到了他的膚色非常的漂亮。

希望每個人都能夠去關注她，對於一個演員來說，我們不應該去關注他們的穿著，而是應該去關注他們的演技與作品才行，希望每個人都能夠注意到這一點我們也相信會有越來越多的人會去關注黃聖依的，因為我們都知道他真的是非常的漂亮，演技也是非常的在線。