香雪可愛的圖片

Ⅰ 香雪夜半獨自走回台兒溝的情節，分析討論課文都寫了香雪的哪些心理活動

香雪情緒的變化：害怕、期待、不怕、猶豫、堅定。

小說以一個北方偏僻的小山村台兒溝為敘述和抒情背景，通過對香雪等一群鄉村少女的心理活動的生動描摹，敘寫了每天只停一分鍾的火車給一向寧靜的山村生活帶來的波瀾，並由此抒發了優美而內涵豐富的情感。

作品主要描寫了香雪的一段小小的歷險經歷：她在那停車一分鍾的間隙里，毅然踏進了火車，用積攢的四十個雞蛋，換來了一個嚮往已久的帶磁鐵的泡沫塑料鉛筆盒。為此，她甘願被父母責怪，而且一個人摸黑走了三十里的山路，這對一個平時說話不多，膽子又小的山村少女來說，需要極大的勇氣。

作者還有意交代了香雪這一舉動的心理動力，那就是對山外文明的嚮往，對改變山村封閉落後、擺脫貧窮的迫切心情，還有山裡姑娘的自愛自尊。以清新雋永的筆調表現了一個在閉塞山村中生活的少女香雪對都市文明的嚮往，具有濃郁的鄉土氣息。

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賞析：

《哦，香雪》，標題清新可人，富有詩意。鐵凝的作品，擅長捕捉人物的細微心理活動，並以精妙的語言傳達作家敏銳而細膩的藝術感覺。《哦，香雪》是這方面的代表作。

1982年發表後，獲當年全國優秀短篇小說獎。《哦，香雪》以一個偏遠的小山村作為故事展開的背景。小小的台兒溝是一個閉塞、孤獨、貧窮的角落，那兒的人們過著幾乎是封閉式的生活。他們隱藏在大山的皺褶里，無從知曉山外的世界。

Ⅱ 香雪的故事對你有什麼啟發

《哦，香雪》沒有離奇曲折的情節，而幾個女孩可愛的形象卻鮮活地展現在細心的讀者的眼前，這大概是作品能獲大獎的重要原因。也許又是因為作者沒有刻意設計情節和矛盾沖突加強故事性，人們又容易忽視它的精彩，甚至對其中的人物產生誤解。有人就說，主人公香雪確實表現出很多美好的品質，但她的故事裡似乎也不難發現她同樣具有虛榮心，甚至說，是人就免不了虛榮心。

理清了小說的思路，就不難發現作者用這平淡無奇的故事點面結合地塑造人物的匠心。而說香雪也有虛榮心的人，在香雪的故事中找到來支持自己觀點的情節大概有如下三個：       
第一，在被同學奚落之後，她居然覺得父親特意製作的那個小木盒是那樣「笨拙、陳舊」，並為此感到「幾分羞澀」；        
第二，她不惜偷偷地用母親好不容易積攢的四十個雞蛋拿去換那個自動鉛筆盒，還自找苦吃地走了三十里冤枉夜路，類似那個為一個假項鏈而耗損十二年艱辛的馬蒂爾德夫人；       
第三，好友鳳嬌與「北京話」好，她心裡也是認同的，因為當聽到「北京話」有了愛人時，「她感到了委屈，她替鳳嬌委屈，為台兒溝委屈。」       
由此而以為香雪有虛榮心，首先就是對這些情節的解讀是片面的。      
父親為女兒特製的小木盒確實凝聚著親情和上輩的期望，它的價值確實不是一般的鉛筆盒可以比擬的。正因為如此，當別人問「你上學怎麼不帶鉛筆盒」時，香雪便很自然地指著課桌的一角坦然地說，「那不是嗎。」壓根也沒有想到別人的不懷好意。在這里，她並沒有一點自卑，只有一種可愛的單純。後來別人把那自動的鉛筆盒故意弄得噠噠響，她才意識到被人奚落。即便這時，她也沒有像一般虛榮的女孩去反唇相譏，或者像阿Q因瘌痢頭遭人奚落時來一句「你們還不配」，以獲得「精神勝利」。她卻能從小木盒本身製作的「現代化」程度的方面來思考別人的奚落原因，從而正視它的「笨拙、陳舊」，「她第一次意識到這是不光彩的，因為貧窮」。不把貧窮落後當一種光榮，這樣的觀念，在剛剛結束「越窮越社會主義」的「文革」的時代，當屬很先進的哦，這怎麼能說香雪虛榮心呢？這其中有一種正視貧窮落後現實的理性和勇氣，正是這樣的理性和勇氣，才激發著香雪去追求「現代化」的鉛筆盒。      
不難理解，那個自動的鉛筆盒，在香雪的眼裡，已經成了文明進步的象徵。她用四十個雞蛋去換的就不是一般的文具，為此，她勇敢地走了三十里夜路，這一點也不冤枉。在這個意義上，她付出的代價和努力越大，就越能表明她追求現代化的決心和勇氣。正因為如此，香雪可以理直氣壯地「告訴娘，這是一個寶盒子，誰用上它，就能一切順心如意，就能上大學、坐上火車到處跑，就能要什麼有什麼，就再也不會被人盤問她們每天吃幾頓飯了。

Ⅲ 《哦，香雪》，這種純朴的美還能保留多久

香雪換得塑料鉛筆盒的歷險，是小說的重點和高潮，表現了香雪的自尊與自強，意味著科學文化和現代文明不可抗拒的魅力，是鄉土中國走向開放的起點。
香雪不顧父母雙親的愛與辛勞，執意去換塑料鉛筆盒，是虛榮心的表現，這無意中形成了小說的「反高潮」，意味著純朴美好的中國傳統文化可悲而可怕的失落。
對於第二種意見，我是不太認同的。首先，香雪執意換回塑料鉛筆盒，是虛榮心的表現。這就言不符實。香雪是台兒溝唯一一個到鎮上讀初中的學生，由於貧窮，她使用的父親親手做的小木盒遭到了同學的恥笑，而她的生活方式也一直是受到同學們笑話的由頭。這給一個十三四歲的女孩子帶了了巨大的心理傷害，她的自尊心受到了傷害，但她又無法埋怨誰，於是就想利用火車在台兒溝停留的那寶貴的一分鍾，用母親攢下來的四十個雞蛋去換一個塑料鉛筆盒，或許，她要想換的並非鉛筆盒本身，而鉛筆盒帶給她的不僅僅是先代文具，更是自尊。對於台兒溝的姑娘們，不管她們換回了什麼，發卡也好，紗巾也好，都無可厚非，都值得敬重，而香雪換回的鉛筆盒，更值得敬重。這是一個女孩子真實而美好的心理反應，更是一個有抱負的女孩子的理想與追求。「她叢兜里摸出一隻盛擦臉油的小盒放進去，又合上了蓋子。只有這時，她才覺得這鉛筆盒真屬於她了，真的。它又想到了明天，明天上學時，她多麼盼望她們會再三盤問她啊」，這不就是一個女孩子最純真最美好的隱秘心理嗎？難道這也值得譴責，還要扣上「虛榮心」的大帽子？
在尋找「借口」時，香雪這樣想：也許現在應該騙娘吧，因為芝麻糖怎麼也不能和鉛筆盒的重要性相比。她要告訴娘，這是一個寶盒子，誰用上它，就能一切順心如意，就能上大學、坐上火車到處跑，就能要什麼有什麼，就再也不會被人盤問她們每天吃幾頓飯了。在這個可愛的借口裡，我們讀到的並非謊言，而是香雪內心最真實的想法：自尊心的換回，對大學及窗外的世界的嚮往。在獨自一人返回家的途中，她還想起了台兒溝：「那時台兒溝的姑娘不再央求別人，也用不著回答人家的再三盤問。火車上的漂亮小夥子都會求上門來，火車也會停得久一些，也許三分、四分，也許十分、八分。它會向台兒溝打開所有的門窗，要是再碰上今晚這種情況，誰都能叢從容容地下車。」這就說明，在香雪小小的心靈中，鉛筆盒不僅是個人的自尊，更是鄉村的自尊，這種天真而可愛的想法難道不值得敬重嗎？
其次，台兒溝能代表中國傳統文化嗎？台兒溝代表的，不是中國傳統文化中最精緻的部分，恰恰相反，它代表的是傳統中國最薄弱最落後的部分。台兒溝很封閉，很貧窮，難道這是台兒溝自己造成的嗎？不對！是社會發展的不平衡使得中國有太多的「台兒溝」，成為「被發展遺忘的角落」。作為社會進程中的一員，台兒溝的每一個人也都有權利享受現代文明與科技的一切成果，這是他們正當而理直氣壯的追求，在這個問題上，我們誰都沒有譴責台兒溝的理由。至於說「純朴美好的傳統文化可悲而可怕的失落」，這就更是一種「文化霸權主義」了。那些享受著現代文明的城裡人，生活便捷富裕，卻要偏僻的古村落保持傳統文化中的純朴與美好，道理何在？當然了，台兒溝人們的純朴會不會在社會發展中失落，這還很難講，即使失落了，也是正常現象，談不上可悲，更談不上可怕，因為建立在封閉、貧窮與落後基礎之上的「純朴」，才更可怕，而對這種純朴的偏執，才是更為可怕的現象。
純朴的失落，並非我們所願意看到的；但純朴的保持，更不是我們的理想。我們所要做的，或許是反思，是重構，是用積極的態度去應對。當台兒溝的鄉村人想要敞開懷抱，投向現代文明時，難道現代社會能拒而不納嗎？陳思和先生在《中國當代文學史教程》中寫道：「那純朴、淡遠的美果然是迷人的，令人不由自主地去欣賞和贊美，但它恰恰又是與貧窮和閉塞聯系在一起，在時代列車的呼嘯聲中，這種純朴迷人的美還能保留多久呢？香雪和她的夥伴們，連同整個台兒溝，在走向新時代的路途中，將會經歷怎樣的變故呢？」這確實是值得深思的話題，雖然這個主題已經超出了文本本身。
陳思和先生繼而論述道：「80年代是一個對『現代化』充滿神秘與迷信的時代，一種新的二元對立的思維模式——現代化必然代表進步、文明和美好；反之，就是落後、封建和野蠻——，但敏銳的作家鐵凝卻從現代化（火車的象徵）進入以前的人性淳樸的民間社會作出美輪美奐的贊美，這種深遠的意蘊，將會超越時空而發生永恆的魅力。」這確實是「現代性的困境」，一方面，傳統中國中的美好，在現代社會越來越珍貴，其原生態越來越需要人類去珍視，另一方面，這種美好是建立在封閉與落後的基礎之上的，難道現代化要意味著繼續封閉和落後下去嗎？
可以看出，這篇小說的敘述者並非台兒溝人，而是一個以全知敘述姿態出現的文明社會里的人，他只是客觀地敘述了這一分鍾帶給台兒溝人的變化，他甚至上慈悲的佛祖，用寬厚的目光俯視著芸芸眾生。他「具有敏感的心靈和寬厚的胸懷，對那個封閉的小山村，對那一群普普通通的山裡少女投來同情、關愛的一

Ⅳ 香雪一文的線索

《哦,香雪》是當代著名女作家鐵凝的代表作,作為一篇優秀的短篇小說被選進了「人教版」高中語文實驗教科書和「滬教版」高中語文實驗教科書等多套新課標語
文教材中。這篇小說人物不多,情節也不復雜,它的主要魅力就在於作者用詩一樣的語言通過精彩的生活細節寫活了山村女孩純真、率直、清麗的情懷。通過對這篇
小說細節描寫的意義探究,以小見大,從而把握小說的情節、人物與環境,品味小說的人物美、景物美、語言美及主
題美,是這篇小說教學的關鍵。
一.細節刻畫人物
細
節描寫的主要作用是刻畫人物性格,塑造人物形象。因此欣賞細節,要欣賞從中所揭示的人物性格,所表現的人物命運和境遇。《哦,香雪》塑造了一群天真、活
潑、朴實的山村姑娘的形象,而在這個群體中,香雪又是作者著力刻畫的形象。香雪,正如她的名字一樣美麗純潔,作者從側面(旅客的眼睛)抓住幾個細節描寫了
她外貌的美麗純潔:她的眼睛是「清如水晶的」、「令人信任的」,面孔是「潔凈得彷彿一分鍾前才誕生的」,嘴唇是「柔軟得宛若紅緞子似的」。作者更是抓住了
眾多的細節描寫了香雪內心世界的美麗純潔:她純真無邪,看火車她「總是第一個出門」,「跑在最前邊」,火車來了,她「躲在後面,雙手緊緊捂著耳朵」;她追
求進取,她是台兒溝唯一上初中的人,別的姑娘注意的是別人頭上的「金圈圈」和「比指甲蓋還小的」手錶,而香雪注意的卻是車廂里的「皮書包」;姑娘們總是用
核桃、雞蛋等土特產換回自己喜愛的發卡、紗巾和尼龍襪,而香雪則渴望用一籃子雞蛋換一個自動鉛筆盒;她自愛自尊,女同學對她的嘲笑使她意識到貧窮「是不光
彩的」,聽「北京話」說他愛人有個親戚住在站上介紹她住一晚時,她「感到了委屈」,女學生要送她鉛筆盒時,她執意將一籃子雞蛋留下;她堅毅執著,為了換取
鉛筆盒,她毅然登上火車,為此她不得不走30里夜路回家。她已不是那個膽小、靦腆的香雪,而是一個遇事果斷、對渴望達到的目標執著追求的香雪。雖然走夜路
她也害怕,甚至將草莖插在小辮里「辟邪」,但這並不影響香雪形象的可愛和真實,也更襯托出她登上火車時的果斷和執著。用40個雞蛋和獨自夜行30里的代價
換了一個帶磁鐵的泡沫塑料鉛筆盒,這一舉動顯然是幼稚可笑的,但這實際上又是非常動人的,因為它顯示了一個渴求知識而又純朴天真的山村女孩強烈的自尊和執
著的進取精神。人物是小說的靈魂,如果缺乏生動具體、細致入微的細節描寫,人物形象就失去了血肉和神采,整篇文章就顯得干癟乏味,沒有感染力。正是成功的
細節描寫,使《哦,香雪》的人物有血有肉,性格鮮明,形象栩栩如生;小說因之而充滿生機,產生強烈的感染力。
二.細節表現主題
作家對每一
個細節的選擇和描寫都是有深刻用意的,或表現性格,或表達感情,最後都可以歸結到表現主題和深化主題上。《哦,香雪》有四組重要的細節,可歸納為看火車、
做買賣、香雪的鉛筆盒和鳳嬌的愛情。對每一組細節的品味都可以探尋作品的主題。如看火車,姑娘們心不在焉地胡亂吃幾口晚飯,扔下碗就開始梳妝打扮:洗凈黃
土、風塵,露出粗糙、紅潤的面色,把頭發梳得烏亮,比賽著穿出最好的衣裳。有人換上過年時才穿的新鞋,有人還悄悄往臉上塗點胭脂。盡管火車到站時已經天
黑,她們還是按照自己的心思刻意斟酌著服飾和容貌——像過節一樣去迎接那列只停一分鍾的火車。她們對山外的東西充滿了好奇:一個發卡、一塊手錶、一隻人造
革的書包、一個帶磁鐵的塑料泡沫鉛筆盒……都會帶給她們熱烈的話題和美妙的遐想。小說這一系列細節描寫表現了新一代鄉村青年對山外世界、對文明社會的嚮往
之情。又如香雪的鉛筆盒,這個鉛筆盒在小說中出現十多次,這個鉛筆盒可以說是小說中的「文眼」,代表進步、文明、美好,有關鉛筆盒的細節描寫深化了主題。
這個鉛筆盒不僅是一個實物,它也是一種象徵,是文化和知識的象徵,是現代文明的象徵。香雪對鉛筆盒的追求,就是對文明的追求,小小的筆盒凝結了香雪的希
望,象徵著她和山村的明天。從她身上,可以顯示強烈的時代意義。對細節的理解可以形成對主題的認識,當然,對同一個細節各人有不同的理解,因此,對主題也
可以有不同的認識,這是文學鑒賞中正常的多元解讀的現象。按照新課改的理念,我們要充分尊重學生的多元解讀。
三.細節揭示心理
《哦,香
雪》在香雪夜歸的情節中,作者抓住一系列的心理細節、景物細節和動作細節展開了真切、細膩的心理描寫,展示了香雪豐富的心理活動,從而展示了香雪形象的豐
富性。作品寫到了她害怕的心理,「黑幽幽的大山」、「叫人心驚肉跳的寂靜」、「小樹林發出的悉悉萃萃的聲音」都讓她害怕。小姑娘害怕是真實的,可原本膽小
的她卻能第一個登上火車,顯得比別人更勇敢,襯托出她強烈的自尊和執著的進取精神。接著寫到了她得到朝思暮想的鉛筆盒而壓抑不住內心的興奮,作者用了
「舉」、「拍」、「摸」、「放」、「合」一系列動詞,傳神地寫出了香雪「心裡很滿意」。於是以下的景物細節都是「一切景語皆情語」的產物,「風柔和了」,
「月亮是這樣明凈」,「群山像母親庄嚴、神聖的胸脯」,核桃樹「豁啷啷」地歌唱,小溪「歡騰著向前奔跑」……香雪還想到了台兒溝的貧窮落後,展望它的將
來,還想到了爹和娘,表達了她對山裡人命運的思考,表現了她對現代文明的嚮往,渴求改變現狀的強烈願望。小說用了相當多的筆墨,描寫香雪獨自一人走夜路的
所見所感,在這其中,一系列的細節描寫充分而細致地揭示了香雪的心理活動,充分展示了香雪的精神風貌。
四.細節顯現線索
有些細節描寫,在
小說中不僅描畫性格、深化主題,也可以穿針引線,使結構緊湊、前後照應。《哦,香雪》中「火車」和「鉛筆盒」就是這樣的細節。它們在小說中多次出現,成為
了文本中或隱或現的貫穿線索。因此,「火車」和「鉛筆盒」除了刻畫人物、表現主題的作用之外,它們還有一種結構的作用。作者並沒有以情節本身的發展來安排
敘事,而是極力在火車到來的「一分鍾」里開掘,將一些每天一分鍾里發生的事件以特定的方式加以精心的選擇、排列和敘述,串起了「看火車」、「做買賣」和
「香雪換鉛筆盒」等主要情節,開始寫火車和姑娘們,最後香雪成為敘事的歸宿,成為小說的主角。而「香雪換鉛筆盒」又是以「鉛筆盒」串起了「想鉛筆盒」、
「換鉛筆盒」和「帶回鉛筆盒」等重要情節。有人說,《哦,香雪》是一篇散文化的小說,一是指它的抒情性,此外也有「形散」的特點,正是「火車」和「鉛筆
盒」等細節描寫的貫穿,為小說的布局結構起到了結構緊湊、前後照應的作用,使人不覺其散。
正確運用好細節描寫往往是小說成功的關鍵所在,優秀的小
說文本中處處都閃現著細節描寫的光輝,《哦,香雪》正是如此。短篇小說的細節是短篇小說的價值所在,小說的欣賞就是對一個又一個細節的解讀過程,在小說欣
賞中如果忽視了細節的欣賞,就不會有什麼美感享受,也不會有什麼情感體驗,小說的閱讀至多是一種淺閱讀。因此,《哦,香雪》的細節描寫是值得我們細細品味
的。只有完成對《哦,香雪》細節的解讀,才能進入作品的情節、人物與環境,並最終領悟作品的主題。

Ⅳ 《哦 香雪》

《哦，香雪》沒有離奇曲折的情節，而幾個女孩可愛的形象卻鮮活地展現在細心的讀者的眼前，這大概是作品能獲大獎的重要原因。也許又是因為作者沒有刻意設計情節和矛盾沖突加強故事性，人們又容易忽視它的精彩，甚至對其中的人物產生誤解。有人就說，主人公香雪確實表現出很多美好的品質，但她的故事裡似乎也不難發現她同樣具有虛榮心，甚至說，是人就免不了虛榮心。 果真如此嗎？先不妨讓我們梳理一下這篇散文體小說的思路吧，進而來感受它那種形散而神不散的精彩。 全篇共82個自然段，可以分為三部分部分。前三個自然段為第一部分，寫火車開進了山鄉，最後一段為第三部分，寫對主人公香雪的贊嘆。中間第2至81自然段為小說的主體部分，寫火車在一個叫著台兒溝的小站停留一分鍾發生的故事。這一部分又可以分為兩層，每一層里又有若干小層次，可以概括如下： （一）山鄉一群女孩的故事，這是一個「面」； 1 出門看火車（第4至11自然段） 2 議論「北京話」（第12至45自然段） 3 按需換東西（第46至55自然段） （二）香雪換鉛筆盒的故事，這是一個「點」。 1 因鉛筆盒被人奚落（第56至62自然段） 2 換鉛筆盒忘了下車（第63至68自然段） 3 得鉛筆盒勇走夜路（第69至81自然段） 理清了小說的思路，就不難發現作者用這平淡無奇的故事點面結合地塑造人物的匠心。而說香雪也有虛榮心的人，在香雪的故事中找到來支持自己觀點的情節大概有如下三個： 第一，在被同學奚落之後，她居然覺得父親特意製作的那個小木盒是那樣「笨拙、陳舊」，並為此感到「幾分羞澀」； 第二，她不惜偷偷地用母親好不容易積攢的四十個雞蛋拿去換那個自動鉛筆盒，還自找苦吃地走了三十里冤枉夜路，類似那個為一個假項鏈而耗損十二年艱辛的馬蒂爾德夫人； 第三，好友鳳嬌與「北京話」好，她心裡也是認同的，因為當聽到「北京話」有了愛人時，「她感到了委屈，她替鳳嬌委屈，為台兒溝委屈。」 由此而以為香雪有虛榮心，首先就是對這些情節的解讀是片面的。 父親為女兒特製的小木盒確實凝聚著親情和上輩的期望，它的價值確實不是一般的鉛筆盒可以比擬的。正因為如此，當別人問「你上學怎麼不帶鉛筆盒」時，香雪便很自然地指著課桌的一角坦然地說，「那不是嗎。」壓根也沒有想到別人的不懷好意。在這里，她並沒有一點自卑，只有一種可愛的單純。後來別人把那自動的鉛筆盒故意弄得噠噠響，她才意識到被人奚落。即便這時，她也沒有像一般虛榮的女孩去反唇相譏，或者像阿Q因瘌痢頭遭人奚落時來一句「你們還不配」，以獲得「精神勝利」。她卻能從小木盒本身製作的「現代化」程度的方面來思考別人的奚落原因，從而正視它的「笨拙、陳舊」，「她第一次意識到這是不光彩的，因為貧窮」。不把貧窮落後當一種光榮，這樣的觀念，在剛剛結束「越窮越社會主義」的「文革」的時代，當屬很先進的哦，這怎麼能說香雪虛榮心呢？這其中有一種正視貧窮落後現實的理性和勇氣，正是這樣的理性和勇氣，才激發著香雪去追求「現代化」的鉛筆盒。 不難理解，那個自動的鉛筆盒，在香雪的眼裡，已經成了文明進步的象徵。她用四十個雞蛋去換的就不是一般的文具，為此，她勇敢地走了三十里夜路，這一點也不冤枉。在這個意義上，她付出的代價和努力越大，就越能表明她追求現代化的決心和勇氣。正因為如此，香雪可以理直氣壯地「告訴娘，這是一個寶盒子，誰用上它，就能一切順心如意，就能上大學、坐上火車到處跑，就能要什麼有什麼，就再也不會被人盤問她們每天吃幾頓飯了。娘會相信的，因為香雪從來不騙人。」這哪裡有什麼虛榮心呢？ 鳳嬌喜歡「北京話」，可是「北京話」卻有了愛人，香雪為朋友感到委屈，為台兒溝感到委屈，這能說香雪有虛榮嗎？誠然，鳳嬌喜歡「北京話」不能不說，一點也沒有想到自己生活的夢，但就當時情況而言，她對這位白凈高大年輕的男乘務員充其量也不過是有心無意而已。其他姑娘說「你擔保人家沒有相好的」話，「不關鳳嬌的事，她有沒想過跟他走。可是她願意對他好，難道非得是相好的才能這么做嗎？」這里，讀者能感受到的同樣是山裡姑娘的單純可愛。喜歡「北京話」，實質是喜歡「北京話」所代表的現代都市文明，「北京話」其實也成了都市文明生活的象徵。因此，香雪並不是因為知道鳳嬌不能成為「北京話」的相好而為朋友委屈的，更不是因為台兒溝沒有「北京話」這樣的都市

Ⅵ 哦香雪的內容簡介

《哦,香雪》主要內容：

小說以一個北方偏僻的小山村台兒庄為敘述和抒情背景，通過對香雪等一群鄉村少女的心理活動的生動描摹，敘寫了每天只停一分鍾的火車給一向寧靜的山村生活帶來的波瀾，並由此抒發了優美而內涵豐富的情感。

作品主要描寫了香雪的一段小小的歷險經歷：她在那停車一分鍾的間隙里，毅然踏進了火車，用積攢的四十個雞蛋，換來了一個嚮往已久的帶磁鐵的泡沫塑料鉛筆盒。

為此，她甘願被父母責怪，而且一個人摸黑走了三十里的山路，這對一個平時說話不多，膽子又小的山村少女來說，需要極大的勇氣。

作者還有意交代了香雪這一舉動的心理動力，那就是對山外文明的嚮往，對改變山村封閉落後、擺脫貧窮的迫切心情，還有山裡姑娘的自愛自尊。以清新雋永的筆調表現了一個在閉塞山村中生活的少女香雪對都市文明的嚮往，具有濃郁的鄉土氣息。

(6)香雪可愛的圖片擴展閱讀：

作品鑒賞

《哦，香雪》，標題清新可人，富有詩意。鐵凝的作品，擅長捕捉人物的細微心理活動，並以精妙的語言傳達作家敏銳而細膩的藝術感覺。《哦，香雪》是這方面的代表作。1982年發表後，獲當年全國優秀短篇小說獎。

《哦，香雪》以一個偏遠的小山村作為故事展開的背景。小小的台兒溝是一個閉塞、孤獨、貧窮的角落，那兒的人們過著幾乎是封閉式的生活。他們隱藏在大山的皺褶里，無從知曉山外的世界。然而，前進著的生活浪潮終究會沖擊每一個角落。

火車開進了深山，也就為深山中的人們帶來了山外的新鮮事兒。在台兒溝停留一分鍾的火車打破了山村往昔的寂靜，撥動了山村人平靜的心，帶來了山外陌生新鮮的氣息，誘發了山村人的不安與渴望。正是這短暫的一分鍾，為山村人、特別是青年人提供了觀察、了解山外天地的可貴時機。作家寫山村姑娘們為那一分鍾而急急吃飯、細細打扮的一段，寥寥幾筆，卻傳達出多麼豐厚的生活意蘊：現代生活的強大誘惑力、山村姑娘們奔向現代文明的急切與真誠……

Ⅶ 春天你最想看的花是什麼

春天我最想看到的話是綉球花。
迎春花
迎春花：別名迎春、黃素馨、金腰帶
花期：2-4月
花語：相愛到永遠，傳統之美，生命力強，清高孤獨。
《迎春花》
宋 · 晏殊
淺艷侔鶯羽，纖條結兔絲。
偏凌早春發，應誚眾芳遲。
02
海棠花
海棠花：別名海棠、解語花、斷腸花、思鄉草
花期：西府海棠花期4月，垂絲海棠花期3—4月，貼梗海棠花期3—4月，木瓜海棠花期4月，四季海棠花期為春秋兩季。
花語：溫和、美麗、快樂
《題磁嶺海棠花》
唐 · 溫庭筠
幽態竟誰賞，歲華空與期。
島回香盡處，泉照艷濃時。 
蜀彩淡搖曳，吳妝低怨思。
王孫由誰恨，惆悵下山遲。
03
山茶花
山茶花：別稱藪春、山椿、耐冬、晚山茶、茶花、洋茶
花期：多數為2~3月
花語：可愛、謙讓、理想的愛、了不起的魅力、奮斗勝利
《山茶》
宋 · 陸游
東園三月雨兼風，桃李飄零掃地空。
唯有山茶偏耐久，綠叢又放數枝紅。
《白山茶》
明 · 沈周
犀甲凌寒碧葉重，玉杯擎處露華濃。
何當借壽長春酒，只恐茶仙未肯容。
04
梨  花
梨花：別名晴雪、瀛洲玉雨、梨霜、玉雨花、香雪。
花期：農歷3月底到4月初、陽歷4月到5月開花
花語：純情，純真的愛，一輩子的守候不分離。
《江岸梨花》
唐 · 白居易
梨花又思緣和葉，一樹江頭惱殺君。
最似孀閨少年婦，白妝素袖碧紗裙。
《梨花》
唐 · 錢起
艷靜如籠月，香寒未逐風。
桃花徒照地，終被笑妖紅。
05
楊  花
楊花：別稱捻紅
花期：2~3月
花語：見異思遷
《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》
唐 · 李白
楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪。
我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。
《柳絮》
唐 · 白居易
三月盡是頭白日，與春老別更依依。
憑鶯為向楊花道，絆惹春風莫放歸。
 
06
蘭  花
蘭花：別稱春蘭、蘭草、幽蘭、國香、香祖。
花期：大多為早春開花；蕙蘭為晚春開花
花語：美好、高潔、賢德。代表著著堅貞不渝不遇的愛情。
《飲酒》
東晉 ·  陶淵明
幽蘭生前庭，含熏待清風。
清風脫然至，見別蕭艾中。
行行失故路，任道或能通。
覺悟當念還，鳥盡廢良弓。
《古風 · 其三十八》
唐 · 李白
孤蘭生幽園，眾草共蕪沒。
雖照陽春暉，復悲高秋月。
飛霜早淅瀝，綠艷恐休歇。
若無清風吹，香氣為誰發。
07
瓊  花
瓊花：又稱聚八仙、蝴蝶花，牛耳抱珠。
花期：4、5月間開花，花大如盤，潔白如玉。
花語：魅力無限、大方優雅。
《揚州慢·瓊花》
宋 · 鄭覺齋
弄玉輕盈，飛瓊淡濘，襪塵步下迷樓。 
試新妝才了，炷瀋水香球。
記曉剪、春冰馳送，金瓶露濕，緹騎新流。
甚天中月色，被風吹夢南州。
尊前相見，似羞人、蹤跡萍浮。 
問弄雪飄枝，無雙亭上，何日重遊。 
我欲纏腰騎鶴，煙霄遠、舊事悠悠。 
但憑闌無語，煙花三月春愁。

Ⅷ 《哦 香雪》的縮寫

《哦，香雪》故事縮寫為：香雪們天真爛漫、活潑向上的純美形象，再現了山裡姑娘的自愛自尊和她們對文明的追求，給人以生命美的啟迪。

小說以一個北方偏僻的小山村台兒溝為敘述和抒情背景，通過對香雪等一群鄉村少女的心理活動的生動描摹，敘寫了每天只停一分鍾的火車給一向寧靜的山村生活帶來的波瀾，並由此抒發了優美而內涵豐富的情感。

故事背景

《哦，香雪》以一個偏遠的小山村作為故事展開的背景。小小的台兒溝是一個閉塞、孤獨、貧窮的角落，那兒的人們過著幾乎是封閉式的生活。他們隱藏在大山的皺褶里，無從知曉山外的世界。然而，前進著的生活浪潮終究會沖擊每一個角落。

火車開進了深山，也就為深山中的人們帶來了山外的新鮮事兒。在台兒溝停留一分鍾的火車打破了山村往昔的寂靜，撥動了山村人平靜的心，帶來了山外陌生新鮮的氣息，誘發了山村人的不安與渴望。正是這短暫的一分鍾，為山村人、特別是青年人提供了觀察、了解山外天地的可貴時機。

作家寫山村姑娘們為那一分鍾而急急吃飯、細細打扮的一段，寥寥幾筆，卻傳達出多麼豐厚的生活意蘊：現代生活的強大誘惑力、山村姑娘們奔向現代文明的急切與真誠。

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Ⅹ 《哦，香雪》的主題

作品的主題描寫了香雪的一段小小的歷險經歷：她在那停車一分鍾的間隙里，毅然踏進了火車，用積攢的四十個雞蛋，換來了一個嚮往已久的帶磁鐵的泡沫塑料鉛筆盒。為此，她甘願被父母責怪，而且一個人摸黑走了三十里的山路，這對一個平時說話不多，膽子又小的山村少女來說，需要極大的勇氣。

作者還有意交代了香雪這一舉動的心理動力，那就是對山外文明的嚮往，對改變山村封閉落後、擺脫貧窮的迫切心情，還有山裡姑娘的自愛自尊。以清新雋永的筆調表現了一個在閉塞山村中生活的少女香雪對都市文明的嚮往，具有濃郁的鄉土氣息。

《哦，香雪》寫於文化大革命時期，政治性、階級性成了人唯一屬性和文藝批評的唯一標准，人道主義完全被驅逐出文藝創作的領域。

文化大革命結束後，人道主義才又在中國興盛起來。鐵凝的小說《哦，香雪》正是產生於這個時候，小說借台兒溝的一角，寫出了改革開放後中國從歷史的陰影下走出，擺脫封閉、愚昧和落後，走向開放、文明與進步的痛苦和喜悅。

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作者鐵凝的作品風格：

早期作品描寫生活中普通的人與事，特別是細膩地描寫人物的內心，從中反映人們的理想與追求，矛盾與痛苦，語言柔婉清新。

1986年和1988年先後發表反省古老歷史文化、關注女性生存的兩部中篇小說《麥秸垛》和《棉花垛》，標志著鐵凝步入一個新的文學創作時期。

1988年還寫成第一部長篇小說《玫瑰門》，它一改鐵凝以往那和諧理想的詩意境界，透過幾代女人生存競爭間的較量廝殺，徹底撕開了生活中醜陋和血污的一面。