當美女遇到一個敗家總裁

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簡介：
許默今年二十八，老公出軌她敗家！偏偏……「你瞎嗎？」蕭涇北冷冷看回去。「對不起！大媽，防礙您腳落地了。」大媽？「賠錢！」酒瘋發作的人大聲喊出這兩個字。轉頭被困在電梯，碰瓷兒大媽方了！「你……你你想干什麼？我告訴你，大媽可不是那麼好欺負的，你要是敢把我推倒，沒有三十萬扶不起來！」男人壓低視線逼近。「三十萬就能推你是嗎？我給你三百萬，順便給我生個娃兒……」

❷ 另類保鏢美女總裁愛上我，最終結局葉凌天到底怎麼樣了了

在凌天離開的3個月後，遺書給了雨欣，她看過遺書後一再崩潰，但為了孩子她堅強的生活起來，而曉晴從雨欣那知道凌天的死亡，一下就絕望了，還試圖共赴黃泉找他，雨欣知道曉晴心裡填滿了凌天，沒有人能進得到她心裡，雨欣叫曉晴一起搬到她家住下來，互相有個照應，兩個互相安慰，而方依依知道後，她表面冷靜，但到了夜晚天天以淚洗面，她不相信他會死，有晚雨欣過來找她，無意中從保姆這聽到她的情況，雨欣也考慮了很久，也接了她們一起過來住。一年裡三個女相處的很好，以姐妹相稱。而凌天為了報仇，一個人在島國進行報仇行動，島國在一個內秘密死了十幾個高手，島國精心策劃引凌天出來，一對十五，的情況下以凌天的意志把島國的十五個高手全部殺死，導致島國的高手力量後退十年，他們要培養高手最快也要十年八年，而凌天雖然報仇，但他因傷勢過重，逃到一處民宅前暈了過去，當他醒來了，看到自己躺在一女人的房間，他驚呆的同時門突然開了，他再度驚訝，出現他面前的是他夢想也想夢到的人，進來的人是李燕，李燕看著她一直愛著的男人哭了，她還以為中槍會真的死，在她進火爐的這一個，突然有個神秘人把她換了出來，帶到國外秘密的治好。她好了後與組織聯系後，組織派給她一個任務，派她去島國執行一個秘密任務，當她有天回來時見到一個人躺在她家門口，她一看驚呆了幾秒鍾，最後她找她救她的神秘人，救了凌天，兩個人相處了半年，凌天也幫李燕完成了很多任務，他說服了李燕，後面的日子跟他一起過。他們一起回國，但凌天本人在國內已死了，所以他微微了整了一下容，他回來不是直接找雨欣，他秘密的觀察了她半個月，他得到的結果讓他驚訝，因為他知道三個女居然住在一起，還相處得很好，有天晚上，凌天偷偷了潛到雨欣的房間，他見到他熟識的地方，流下了眼淚，他見到他最愛的女人，慢慢的走到她面前，情不自禁的親了一下，雨欣突然感覺有人一下醒了，見到有人驚叫起來，一下子全屋亮燈，曉晴，依依穿著睡衣跑到雨欣房，三個女人見到了一個男人驚慌失措，凌天笑了笑，直接用命令的語氣叫她們閉嘴，一下子靜了，因為凌天整了一下容，樣子肯定有所改變了，加上有鬍子，所以這些女人肯定認不出他。他心想逗逗他愛的這些女，說是來打劫的，叫她們把值錢的拿出來，就在他們對眼的一下，雨欣第一個跑到凌天面前抱著他哭，你回來了，我信你不會扔下我們不管的。兩個女直接懵了，三秒鍾後哭了起來，凌天知道瞞不住雨欣的，雨欣知道他老公的眼神是他靈魂，所以她知道他老公回來了。凌天把一五一十，前前後後，都說清楚。但沒說李燕，第二天一早一輛車開到凌天家，女帶著帽穿著大衣，她們幾個正在吃早餐，打開門幾個女再次驚訝起來，來的是李燕，。。。。在三個月後，他們幾個把全部事交接好，就來到三黃島定下來享受他們的天天倫之樂。李燕也懷孕了，老來得女。曉晴也同時懷孕了。。。。。過著一天天美好的生活。

❸ 當初為了報救命之恩，甘願嫁給30歲保安的美女總裁，後來怎樣了

都說婚姻的到來只是等待著一個緣分的降臨，但這個丘比特的愛情之劍穿過那兩顆炙熱的愛心時，什麼也阻擋不了命運的安排。對於一個物質的社會，的確對於目前的適婚人士來說，門當戶對是最為講究的。特別是男方如果沒有一個物質基礎在於女方面前，那是無法撬開愛情這把鎖。然而今天的這對情侶卻真的無法讓人想像他們在懸殊的背景之下，竟然走在了一起。

兩人在一起後，小濤沒有再從事安保的工作，與笑笑一起成立了一間婚慶公司，要想開公司，小濤肯定在資金沒辦法給予多大的付出，但兩人和諧的管理方式及非常合理的經營，開公司的資金很快就賺了回來。如今兩人的公司在不斷的發展擴大，而笑笑的父母更是看到了小濤的成長進步。曾經大家都在用一種懷疑的眼光看著小濤，認為他只是幸福地撞上了一個有錢的小姐。而小濤卻用日後的能力，向大家所證明，這一切也是自己的努力而爭取的。

事業有了起色的小濤，沒有辜負大家的希望，在擁有了自己的經濟基礎上，向笑笑正式求婚了。如此的美妙的經歷，怎能會讓笑笑拒絕呢。兩人幸福地走在了一起，結婚後又有了自己的寶寶，一家幸福的生活背後，沒想到有著這么神奇的故事。

❹ 有沒有男主角女主角都很好看的小說

簡隨雲 作者：草木多多
她叫簡隨雲，如雲掩在莽莽群山間——
閑散飄然，寫意舒緩，恰與花神共寫照，任潑來，淡墨無深淺……
有一日，一個江湖老人踏遍山中山，尋遍雪中雪，找到了她，跪地相求。求
她出山，插手人間事……
她，終入紅塵，仿若雲落人間，而紅塵碌碌，萬相大千……
於客棧之中，她輕描淡寫救唐盈，從此，拉開一段屬於女人間的友誼篇章——
一腔熱血酬知己，付生死
唐三小姐雖為女兒身，卻義膽忠天，俠骨柔心，不讓須眉！與她結伴江湖，
共歷生死——
一株桃花樹下……
來歷如迷的舒帶刀看到了她飄逸如雲、淡雅如風的背影，一見難忘——
他日金戈鐵馬，戰場相會，又是怎生情景？
路遇東方瑾
他胸懷錦綉，氣度非凡，卻稱她為「高人」
再遇唐雲引，他神韻皆備，天下無雙
清．英．雅．秀，是月下白梅，卻遺世獨立，無人能看透
他是風自在，隨心所欲，如風自在……
吊兒朗當、漫不經心的背後，他又有幾重秘密，幾個身份？
而他，慵懶高貴，從來睥睨眾生，獨在高處
卻也漸有人間思情，桃花漸開心中
暗夜中的魔魘姬
幻化無端的魅魘姬
二人魔魅雙絕，邪冷狠厲，殺人如麻，但她們心的深處是為了什麼？
精靈鬼怪的風吉兒，無風也起浪，狡黠耍怪
卻能在瞬間化為可心佳人，嬌妍無限
殺手水湘泠，因個「情」字入殺途，心繫哪般
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她的未來在何處？
一雙雙男女，一場場愛恨糾葛
終使風雲漸起——
江湖突變花亂飛
生死紛爭，譜出江湖曲！
她卻是，風雨染輕霜，疏影過，塵土隔
人間走一場，最終欲歸重山中，一任浮雲蒼犬，無牽掛！
而他……
他……
他……有風的地方就有我
他……
還有他……他們與她之間，是情？是義？是戀？是敬？抑或是，都有？
最終，她是一人歸山林？還是……
還是能有人與她風雲相合，追隨她，同游天下？
雙宿雙飛，山雲間？
池滿水無聲，竹空品自高
這是一個看起來飄然 實則深不可測，智慧絕倫的女子 一句話：天下被眾男主
傾倒，而眾男主卻被女主所傾倒！！！！！！
空谷幽蘭隱隱香 蘭花女子靜靜美
問花花不語 為誰落為誰開 ！
世間怎得這樣一個你！！
裡面的男主女主都寫很「極致」不能再用好看來形容了

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簡介：
不過是出國做個檢查，回家後幾乎家破人亡，而代軒之竟然高調宣布要娶別的女人霸道敗家女當上總裁該如何拯救家族挽回親人，如何打倒小三搶回渣攻，看搖身一變成為國際名媛的謝心如何再次稱傲。T台新秀？當紅影後？世界富婆？NoNoNo她還是那個敗家女，吧？有人生來就是讓人嫉妒的。你不過是仗著我喜歡你，我不過是因為他寵著

❻ 難道女生寫文，YY一點比較好嗎

在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。 文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。 我認為文章離不開人性，據我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到「大師」級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰爭的本性——是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋漓盡致，更是運用戰爭襯托出人性的多面現象。所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。 現在我們來討論小說的創作技巧： 小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。 一、人物個性的刻畫 1、人物表現的要素有： a、獨有的表情 b、習慣的動作 c、常用的對白 d、思想 y、意念和慾望 f、弱點和缺陷 g、角色的好惡習性 2、這些要素的運用： 以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善於運用，你可以將這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現出來，以加深讀者對角色的印象。 二、配角的運用和襯托 有那麼句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。 1、配角的類型： 正面——導師型、愛慕型、協助型 不確定——神秘型、競爭型、丑角型 負面——陷害型 2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。 導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。 神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。 競爭型：實力一定不主角先佔優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。 陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。 丑角型：常常會扯人後腿，作出很白痴、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。 3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地製造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地製造出高潮。 三、橋段的發揮和設定 1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標准，更能突現出主角的不同。 如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。 2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。 如：一個傳說中的劍客，，劍術相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰他的都在三招內被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人崇拜他時出現了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。 這樣的範例說明了少年可能是更厲害的角色，背後或許有很多的想像空間，看是我們已經將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。 3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔心，再進行一個大的轉變，使主角的位置正反顛倒，產生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設定持續低潮的橋段，讓轉變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。 比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最後才讓讀者知道，原來是主角一直在「大智若愚」，使得後期敵對方突然處在了下風。 四、善用伏筆 伏筆是作者為了表現某段重要的劇情，在先前便設了相關的橋段或提示，到故事進行了一個程度後，再將這個橋段或提示呼應出來的手法。 伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產生更多的變化，它的表現方式可能只有出現一次的畫面，也可能是一段不經意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設，不要和伏筆的呼應脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最後在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現的時間不斷向後延伸。 1、伏筆離不開主題這是一個不變的原則，故事的重點只有一個，所有的因素都要因這樣的原則而產生，伏筆的內容不要和主題無關，否則不但達不到效果，也有可能削弱了故事的力量。 2、不要使用過多的伏筆過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續性的埋設；過度的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的模糊不清。 3、成為轉化的力量與高潮的爆發點伏筆的設計，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設計，也是劇情中轉變的一種方式。伏筆的揭曉和呼應，時間點相當重要，這也牽涉到劇情的節奏問題，如果我們能善用伏筆，並在高潮點爆發，這是最好的表現方式。 4、記得收尾對伏筆的埋設，我們一定要相當的清楚，否則會變得虎頭蛇尾，到最後突然小時了卻沒有清楚交代；前頭埋伏了幾個復辟，到最後就一定要相互呼應幾個伏筆，如果我們的劇情太過復雜，建議最好能做筆記，再在編劇過程中不斷地提醒自己，以免劇情結束後有所遺漏。 五、劇情的節奏 1、過山車原理我們說平淡的戲，可能提不起讀者的興趣，但是都是高潮的戲也會讓讀者過度緊張，變得麻痹；假設劇情的高低，就像一條起伏的曲線，我們可以分析出一個原則，就是高低起伏越大的劇情，達到的效果就越驚人，就像是游樂園的過山車一樣，高低落差越大的段落，乘客尖叫的聲音也就越凄慘，刺激的過程越高。我們可以稱這樣的原理叫做過山車原理。 2、劇情的拍子但是這里我們還要補充的是節奏。如果高低起伏是坐標上的Y軸，那麼X軸的部分可以說是拍子；音樂中一個小節可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；節奏的快慢，相對的影響到人的情緒起伏，慢的拍子，給人平穩的情緒，而越快的拍子，則給人緊張的情緒，這樣的原理也適用在劇情的結構上。 這里，大家應該注意到了，為什麼說藝術是相同的原理，這個節奏同樣的也可以體現在美術作品、書法、顏色及符號上等，都是同樣的原理。 3、運用快慢的搭配來控制讀者的情緒 a、平穩劇情搭配慢節奏 b、沖擊劇情搭配快節奏 六、吊讀者的胃口 很多新人編的故事常犯的錯誤，就是直腸子一路通到底，想說什麼就說什麼，很多不錯的點子，還沒有醞釀的過程，就直接演出來了。上面已經說了很多的激發，目的是在增加我們可以表演的手法，將我們想表達的重點，醞釀到最佳時機再爆發出來。明白地說，小說就像作家與讀者的鬥智，當我們安排的劇情，在一開始就已經被讀者知道結局的話，讀者還有想看下去的慾望嗎？ 1、讓讀者上鉤 其實作者就是故事的主宰，你就是神，可以決定劇中任何角色的命運；同樣的，你也可以決定你最精彩的點子，要在什麼時候出現，只要是讀者最想知道的答案，你就肯定不能太早讓讀者知道，但是每個過程卻透露出一點點片段的信息，讓讀者急著想知道，又不能知道，然後便慢慢地被你的劇情牽著走。 2、最佳時機謎底揭曉 而讓讀者知道解答的時機，就像是在釣魚一樣，拉桿的時間點一定要准確，當魚上鉤時，太早拉了，誘餌還沒有進到魚嘴，魚會跑掉；太晚拉了，誘餌已經被吃了，魚也會跑。太早將答案說出，讀者對你的需求還沒形成，效果會打折扣；而太晚將答案說出來，讀者失去耐心也會跑了。收放之間一定要掌握好，如果沒有信心的話，不妨多讓幾個好友看看，給予一些意見，作為你修正的參考。 七、掌握主題 小說最重要原則應該就是掌握主題。當我們在進行創作時，無論有什麼再好的點子，都應該以不偏離主題為最高原則。 覺得什麼好就加入什麼，沒有想法就不斷地假如其他的想法，這樣的編劇方式是不正確的。我看到不少的小說都偏離的主題，常常是因為有了突發靈感，或許是沒有好的想法，編不下去，就加入很多與主題不相乾的進去，違背了主題。 1、如何不偏題 如果是能夠加分的靈感，那是求之不得，一定要加進去，如果沒有任何可以結合的可能，那麼，就請將這個想法儲存起來，說不定可以作為下一部作品的創意，。如果真的想不出點子，建議你回到原點，看看你先前的設定，只要之前的工作都做足了，一定可以從中找到一個方向的，你也可以在看看已經完成的劇情，是否有什麼地方是忘了交代，或者可以延伸的；以讀者的角度，反復地在你的作品中觀察找尋可以接續的方向，也是一種方法；再不然，你就擱下筆，離開你的作品，做些其他的事情，讓自己放鬆一下，因為可能你已經鑽進牛角里無法自拔。 2、多線架構的使用原則 有時我們也會使用難度較高的多線架構，這樣的編劇手法需要比較熟練的經驗，對於大長篇的劇情，多線構架也變得必要，因為出現的人物越來越多，要交代的故事也不會僅限於一個故事，多線架構的注意重點大致如下：a、前後呼應：故事的主構架是固定的，在劇情當中會出現分支的劇情，但是記住，分支劇情最後必須在歸於主題上，，否則會變成無法收尾。 b、主次分明：就是主題在分支架構出現後，逐漸被分支架構取代，分支架構變成主架構，這就是主題產生偏移，也是我們最當心的忌諱。因此，我們必須分清架構的主從系，才不至於編到最後反客為主。 C、懂得割愛：志氣那也提過，有時候我們回有太多的點子，巴不得全部都擠到一部作品上。其實，當我們的劇情已經相當扎實的時候，就不要再畫蛇添足，這會讓讀者產生麻痹，或者邊得難以閱讀。太復雜的劇情，通常也不太容易被大眾接受，畢竟，小說是一種大眾化的商品，我們要符合的對象也是一般的讀者，因此，有時候割愛是必須的，保留一些好的創意，做瑕疵長做的題材。 八、製造高潮 平淡的劇情未嘗不是一種表現的形式，如果你能將故事說的很平淡，卻有撼動人心，那你的功力可就非比尋常了；平淡的手法其實也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罷了，對於創作的新人來說，高潮起伏的劇情會遠比平淡的劇情容易處理多了，我們要先學會如何製造高潮，待經驗豐富之後，再慢慢學者如何將高潮暗藏在劇情中。 讀者在閱讀你的作品時，總是在期待著你製造的高潮，你精心的規劃，漫長的經營，為的就是將劇情中最精彩的部分，深刻地表現出來，感動讀者的心，讓讀者為你哭為你笑。但如果沒有表現好，這個作品其實就算失敗了。 1、集中所有力量為了高潮：當劇情順利的進展了，我們就要集中所有的注意力，製造出劇情中的高潮，我們應當集中所有的技巧，在關鍵的高潮點爆發出來，這樣的劇情才會深入人心。 所謂的技巧，如：時間的流動、節奏、吊胃口、創意、主線、人物、場景、伏筆等 2、多不如好：劇情中的高潮不要放在架構上無關緊要的地方，其實也等同於不要偏離主線，等同於前面所有經營的方向不要偏離主題，這樣的效果才能扎扎實實地呈現出來。 3、出人意外：另外，高潮的表現方式，希望哪個不要太過公式化，以往見過的各種表現方式是可以供作參考，但是最好我們能在多用點心思去變化，虛則實之，實則虛之，在與讀者的鬥智過程中，盡量能出乎眾人的意料之外，才會讓讀者驚嘆，總之，多想一點，就會有所不同。 4、持續的高潮：持續性的高潮是否是一種忌諱呢？我們希望與眾不同，就必須要脫離框架，有時，忌諱的使用也是非常手段，能夠達到非常的效果，如果我們在前期積蓄的能量是足以發揮到第二甚至第三次的高潮，那麼，我們使用持續的高潮又未嘗不可。 但是使用連續高潮時，須注意對讀者的刺激性會產生麻痹，因此，該收的時候就要收，適可而止。 九、人性是故事的心臟 這里以漫畫為題材來講述這個道理。 有不少畫技超高的作品，卻不是最熱門的作品，而有些熱門的作品畫技卻相當平庸，道理其實簡單，畫面只是吸引讀者第一印象的要素。就像是我們在街上見到一個帥哥一樣，通常會不自覺地看上一眼，只能說是喜歡，但是要真正愛上他，甚至一生一世，那你就會考慮他的內在了。如果他像個木頭人虛有其表，可能放在你身邊一星期你都會覺得礙眼。因此，除了吸引讀者的第一眼之外，如何留住讀者完整地看完你的作品而不覺得厭倦，就是決勝的關鍵了，想想看那些連載數十冊的漫畫巨著，是如何留住讀者的心長達十年以上的光陰而不變，更是為之而瘋狂地追捧。 （寫到這里，我突然想到前幾年，就是漫畫作品《棋魂》很紅的那段時期，中國的圍棋協會，不知道叫什麼來這，忘名了，只知道他在中國的圍棋界享有很高的知名度，在他新出的圍棋小說中卻大量地抄襲《棋魂》這部作品，結果使他在上海簽名會時被大量的《棋魂》迷臭罵，更是有人流著淚當著他的面撕掉他的小說。這是何等的痛心啊！中國的名人盡抄襲了日本的作品，作為《棋魂》迷的讀者（包括大部分的漫畫迷），是無法忍受的！結果他的網站論壇被罵的帖子超過10000頁，每天罵人的帖子接近1000頁的數字增長。 想想看，當是一部漫畫作品就有那麼多人的擁戴，這需何等的魅力。我想問問看，中國有幾部的小說能達到這種效果？ 還有部《海賊王》的漫畫，我看連載起碼有個12年以上，擁護、支持它，為它而瘋狂的漫迷有多少啊！他的銷售書冊有好幾次位居日本漫畫榜首，為什麼？說白了，就因為是它可以讓人大笑，也可以讓人大哭的動漫作品，人物個性鮮明，故事發展令人匪夷所思，緊緊扣住「人性」來描述的作品。） 答案其實很簡單，就是人性！我們必須給予劇中的角色有獨特的性格，運用這些強烈的角色，將人性完整的表達出來。我們必須能控制讀者的情緒，引發讀者的人性，讓讀者該哭時狂哭，該笑時狂笑，這也就是戲劇的獨特魅力。 因此設計選題時，人物也是擔任相當重要的部分，有些好的題材，其實也是在人設前就已經成功了。 記住設定選材時，也將人物與人性的表達重點預設進去。任何作品吸引讀者目光的地方不是單純的畫技、華麗的語句，而是動人的故事，而動人的故事往往是由人性表現出來的。 十、同中求異 很多的經典題材或是成功的作品都是值得吸收參考的，世界上沒有被創作出來的題材似乎已經很少了，對於我們的創作來說，經常會發現一個很多的創意題材，可能在很久以前已經有人做過了，或不久之後市面上出現雷同的題材，令你十分惋惜，這種撞車的情形是常常發生的。試想，當你的作品被忍耐懷疑有抄襲嫌疑的時候，你是不是會覺得無辜呢？ 我們如何在信息和創意不斷爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已經成功的題材中發現新的課題。即便是再經典的題材，因為時空的轉換，和創作者成長環境的不同，也有機會出現不同的表達方式和新的內涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及個人的特色重新包裝，不難找出好的作品方向。 十一、格局的創意 不知道大家有沒有看過電影的一些影視分析，大家都說張藝某的片子都是大格局，能做到像張藝某一樣大格局的人為數不多的。 1、點型創意：這類型的創意，通常只用於一個小細節上，不適合做太長的延伸，在創作上是屬於點綴的作用。 點型創意是一個獨立的創意類型，她可以單獨的存在，也可以任意地置入到劇情中需要的部分。 類似一句有趣的對白，或是一個搞笑的動作，這樣的創意也能轉換成為角色的口頭禪或習慣動作。 在一個好的劇本裡面，點型的創意是隨時存在的，因為他就像一張完美的傢具的裝飾一樣，讓讀者隨時隨刻都體會到作者的用心。 這樣的創意是不具備延伸性的，我們在發想的階段，如果是長篇的故事，則必須將這樣的創意記錄下來，無需放進故事骨架當中，因為發想階段，篩選出重點是相當重要的，必須時割捨這樣的創意也沒有關系。 2、關鍵型創意：這類型的創意是屬於劇情中重要橋段或轉折點上的關鍵，他會影響到故事的延伸發展和呼應前頭的伏筆，這樣的創意也有可能形成一個短篇的故事關鍵型創意的特點就是他只為了某個單一的目的所產生的點子，不同於典型的創意，他的框架足以發揮到一個簡單完整的故事。 關鍵型創意在長篇的故事當中，可以是一個段落的重要環節，數個關鍵型創意，便足以架構出一個長篇的故事。 發想時的重點，在於出人意料的情節轉變，目的在於短時間內壓縮讀者的情緒，或引讀者的注目。 長篇故事開場時的關鍵創意更是重要，因為讀者在前幾回的反應，決定了你這篇作品的後續生命，如果沒有在一開始就運用關鍵型創意吸引住讀者，後續的故事再精彩都可能徒勞無功。 3、架構型創意：也就是足以支撐個長篇故事或單元性故事的主要架構創意，這樣的架構也就是我們所說的故事骨架，而故事骨架的好壞取決於構架型創意是否夠力。 關於創意，除了及時捕捉突如其來的靈感之外，平時的積累也是很內重要的，擁有了一定的積累，對日後的創作會非常有幫助。 當以上所提到的創意靈感充分集合之後，才能構思出有趣深動的故事情節。 十二、發想創意的方法 1、市場分析法：觀察目前市場上流行的素材，若是現有的素材大多已開發，則可運用兩種以上的流行素材結合成為新的創作題材，這類的手法常常出現在偶像劇的創作上。小說也一樣，奇幻的故事可以結合武俠，都市的故事可以結合奇幻等等！ 首先，我們必須先關注流行的信息，針對你有興趣的題材，開始收集相關的資料，做基本的功課，最好也能到相關的場所實際體驗，並與相關的人物進行訪談，會讓創作的內容更貼近現實，當然，若是該題材是你親身的經歷將會更好，因為很多細節的部分描寫更為主動。 2、趨勢發想法：未來的世界一直是科學家們努力研究的方向，以往這樣的想像都僅能從想像力豐富的腦袋中挖掘出來，慶幸的是現在這些對未來的預測我們也能在各類媒體中輕易地得知，而且也極可能的被實現，因此，除了以現在有的環境當作創意發想的方向之外，我們也可以多注意未來的趨勢方向，越遙遠的未來，想像的空間也就越大。 3、逆向思維法：一般人的思考模式會依尋自我或前人的經驗甚至書本上的資料作為依據，而這樣的方向也往往讓創意受到了局限，尚若問題和答案在同一個圓圈的兩個點上，而兩個點又極為相近，如果依照經驗，必須要繞完一圈才能獲得答案，那麼反過來走，可能答案就近在眼前了。 另外，與常人的思考邏輯完全相同，也就等同於沒有新鮮感，沒有刺激性。如果違反常人的思考方式，你可能就會輕易地找到的全新創意。 4、慾望滿足法：其實許多創作都在滿足人們對現實環境的不滿足。人會有很多慾望，但是這些慾望大部分人一生都很難達成，小到希望能知道明天考試的答案，希望哪個同桌討厭的小胖不要再欺負我：希望有一個超級帥哥或美女當你的異性朋友，等等。 現實生活達不到的事，人們希望能由幻想來滿足自己。 十三、最後要注意的 永遠覺得不足，在創作中不斷地修正。 作為一個創作者，應該有求新求變的精神，因為讀者不斷地成長，市面上的作品也會不斷地推陳出新，如果沒有挑戰的心態，作品便會變的陳舊，而漸漸脫離市場，你也會慢慢也退居幕後。 記住保留一種心態，就是永遠覺得不足，也只有不足才會想要進步，也才會不斷地吸收成長，你認為的高有多高，宇宙的盡頭到得了嗎？人類永遠是渺小的，學習永遠都不會結束。而在創作中，也不要自滿，隨時檢視自己的作品是否還有更好的可能，因為作品面對的是各式各樣挑剔的讀者。特別是新的寫手，很容易會被一些花言巧語的評語捧得天花亂墜，不能自我，還真以為自己寫得很好了。我們面對的評語無論好壞，都必須朝不斷創新、不斷學習、不斷超越自我的方向努力，這也應該是創作者的堅持

❼ 5000萬娶車曉，10年敗光125億，「敗家子」李兆會現狀如何

最吸引富商的人，大多都在娛樂圈中。其實不僅富商喜歡美女，對一些美女而言，也很吸引她們。接下來咱們就來說一說，曾經一位願意花費5000萬娶車曉，在十年又敗光125億，「敗家子」李兆會現狀如何呢？

說到李兆會的話，那就不得不提一下他的父親李海倉。畢竟這可是一個響當當的人物。大家也知道山西的煤產資源非常發達，而他就是靠著煤炭發家的。之後他的鋼鐵集團又成為了國內最大的鋼鐵企業之一，其一年的銷售額就有3億多美元。

但就這樣一位有錢人，在03年的時候，因為一些事情的發生，導致他逝世。為了保下這樣一份家產，年僅21歲的李兆會進入了自己父親一手創辦的公司。大家也知道，無論多大的公司，勾心鬥角這樣的事情一定少不了。

僅僅十年的時間，125億的資產就被他敗光了。甚至還背負一些外債。就這樣，他淪落成眾人口中的「敗家子」。如今的李兆會，因還不起債務，不僅被有關部門列為失信人，還被限制出境。曾經的首富，變成如今這樣的情況，不禁讓人唏噓不已！

❽ 「老總」許諾一個月給8萬，招來6個美少女，後來怎樣了

在安徽蕪湖，警方成功破獲一起令人目瞪口呆的系列詐騙案。犯罪嫌疑人仲某，給自己塑造了成功人士「老總」的形象，以高額包養費為誘餌，對6名年輕女子施行詐騙，既騙財又騙色。經過警方對仲某的審訊，得知其犯罪動機竟然只是因為缺錢花。

據了解，28歲的仲某，於2016年就曾因盜竊罪入獄，出獄後打零工掙錢，上半年這場疫情使他喪失了經濟來源。於是，他就鋌而走險，通過冒充「老總」和女孩談戀愛的方式，騙取對方的錢財。即使女子發覺被騙，絕大部分也會選擇吃「啞巴虧」。

所以，靠人不如靠己，在青春的美好年華里，年輕的女孩們還是應該多讀書、多學習，讓自己的心智和生存技能得到突破和提升，意識到靠自己一樣可以活得漂亮、活得瀟灑。

同時，在交友和擇偶方面，也要保持清醒克制的頭腦，樹立正確的愛情觀，不要愛慕虛榮，妄圖走捷徑，以青春為碼不勞而獲。面對金錢誘惑，還是應該勇於說「不」，這才是最智慧又最正確的做法。

❾ 古靈精怪，最吸引霸道總裁的星座女，你了解嗎

盡管現在大家都不喜歡粗野的霸道總裁，但許多女性心中，還是特別希望能夠遇到這樣一位有求必應的戀愛對象，能讓自己特別有安全感，想想都會激動。但並非人人都有這樣的機會，一般而言，霸道總裁喜歡的女人，也很固定。12個星座中，這些星座的女性，更容易引起他們的喜愛。

雙魚：傻白甜

表象上，雙魚女似乎是個什麼都不懂的傻瓜白甜，每天都是在情理之中，裝作很浪漫，一點實際用途都沒有，但，很多霸道總裁卻是喜歡這種類型的。這類女性會使他們感到放鬆，並有一種掌控的感覺。雙魚女一般都很溫柔，總裁什麼話都說，不會有太多反駁時間，這會讓霸道總裁很開心。另一邊，魚女其實心裡一點也不傻，她們每走一步都是精心安排，才不會故意踩雷，惹的霸道總裁討厭。他們尤其明白，兩個人在一起最重要的就是快樂，這也是總裁們選擇雙魚女的主要原因。

❿ 你最討厭青春校園裡面的什麼劇情

我最討厭的是校園劇裡面的那些狠毒的女角色。特別是那些心機特別重的女角色。

最狗血的校園劇裡面居然還在介紹一個花心男。一個男主角同時在跟兩個女人談戀愛，我是真的想不明白了，這么做到底是為了什麼。還有的句裡面會引入那種霸道主裁的情節，男主角家裡非常有錢，而女主角家裡貧窮。男主角追女主角，但是女主角不同意這樣的劇情。我覺得校園劇就應該是那種單純的感情，不要和其他雜七雜八牽扯到一起。