漂亮美女越剧演技完美唱腔

⑴ 越剧演员徐柳飞简介

徐柳飞，.杭州越剧院，越剧优秀青年演员。工花旦，王派传人，唱腔委婉优雅，韵味浓厚，扮相俊美靓丽，演技细腻传神，她出生在越剧故乡——浙江嵊州市，天资聪慧，外祖母家族三代均为越剧老艺人，受其影响从小酷爱越剧。

1个人介绍
徐柳飞,.杭州越剧院,越剧优秀青年演员。工花旦，王派传人，唱腔委婉优雅，韵味浓厚，

扮相俊美靓丽，演技细腻传神，她出生在越剧故乡——浙江嵊州市，天资聪慧，外祖母家族三代均为越剧老艺人，受其影响从小酷爱越剧， 1995年考入绍兴小百花艺术学校，1998年毕业进入浙江上虞小百花越剧团，2009杭州市人才引进加入中国杭州越剧院。
2代表作品
先后塑造了许多个性炯异、栩栩如生的舞台艺术形象：在《红楼梦》中饰林黛玉、

《追鱼》中饰鲤鱼精、《孟丽君》中饰孟丽君、《春香传》中饰春香、《白蛇传.合钵》中饰白素贞、《劈山救母》中饰三圣母、《观音出世》中饰观音、《红丝错》中饰柳月、《哑女告状》中饰哑女、《康王告状》中饰贾玉女、《爱心路上》饰玲玲妈、[1]《白兔记》中饰李三娘、《蝴蝶梦》饰田秀、《唐寅与秋香》中饰二娘子等。
3主要成就
曾先后获得了绍兴市嘉承房产杯越剧青年演员大奖赛表演奖，第九届绍兴市戏剧节表演三等奖，浙江省第九届戏剧节表演奖[1]，第十届绍兴市戏剧节表演一等奖等 ，2010杭州市新剧会演获优秀青年演员奖；并多次随团赴北京等各大城市领衔献艺演出，获得了专家的肯定和观众的好评。 2011年8月拜越剧名家王志萍为师。
4获奖记录
戏剧节

▪ 2010 新剧会演优秀青年演员奖 （获奖）
▪ 2006-06 绍兴市第十届 第十届绍兴市戏剧节表演一等奖 （获奖）
▪ 2002-11 浙江省第九届 浙江省第九届戏剧节表演奖 《爱心路上》 （获奖）
▪ 2002-10 绍兴市第九届 第九届绍兴市戏剧节表演三等奖 （获奖）

⑵ 越剧着名演员是谁

1、曹银娣 女，一级演员。

上海市人，1939年8月出生。1954年11月考入华东戏曲研究院越剧演员训练班（后改为上海市戏曲学校越剧班），工花旦。

2、陈雪萍，国家一级演员，浙江桐庐人，1963年出生。

1978年9月考入浙江桐庐越剧团学艺，1985年师承范瑞娟，学唱范派。主演《桐江雨》、《春江月》等。1985年和1986年在戏曲艺术片《绣花女传奇》和《桐花泪》中分别饰男主角阿牛哥和二龙。1993年主演《浊浪惊魂》，获省第五届戏剧节青年演员一等奖。

3、傅幸文 女，国家二级演员，工戚派花旦。

浙江 鄞县人。母亲是越剧戚派创始人戚雅仙，父亲是越剧编剧傅骏，幼小受家庭熏陶而爱上文艺。

4、洪瑛，生于1962年。

浙江小百花越剧团国家一级演员。攻旦角，师承王（文娟）派。浙江省戏剧家协会会员。17岁高中毕业，工作一年后进嵊泗越剧团学艺。1982年参加全省“小百花”会演后被选入浙江小百花越剧团。

曾荣获第四届中国戏剧节“优秀表演奖”、浙江省第四届戏剧节演员“一等奖”、省戏曲“明星奖”等。现为浙江省青年联合会委员，省剧协会员。她的唱腔抒情动听婉约自如、韵味醇厚、缠绵感人。表演朴实自然、细腻传神、不温不火，丝毫不见做作，真正彰显了实力派演员的风采。

5、周云娟，人名，同名人士有浙江越剧团着名旦角，1952年12月28日出生。

中共党员、国家一级演员、中国剧协会员、浙江省剧协会员、中国戏曲表演学会理事、中国电视艺术家协会会员、浙江电视艺术家协会会员、第十届中国戏剧“梅花奖”和第三届文化部“文华奖”获得者。

93年度浙江省“三八”红旗手、浙江省中国共产党第九届代表大会代表成员、浙江越剧团副团长。享受国务院特殊津贴。

⑶ 越剧花旦流派有哪些

越剧流派流传最广四大花旦流派。

四大花旦流派（开头第一个为流派创始人）：

傅派：傅全香、陈飞、何英、颜佳、裘丹莉、盛舒扬、董鉴鸿。

吕派：吕瑞英、吴素英、孙智君、张咏梅、陈辉玲、李燕。

王派：王文娟、单仰萍、王志萍、李敏、忻雅琴、李旭丹。

袁派：袁雪芬、方亚芬、陶琪、华怡青、徐晓飞、陈慧迪。

此外还有金派，戚派，张派（这里的指张云霞创的花旦流派）。这些流派各有特色，但流传范围相对少。

⑷ 浙江越剧的特点、由来、发展、唱腔与表演

中国五大戏曲剧种之一，亦有“全国第二大剧种”(京剧、越剧`黄梅戏、评剧、豫剧)之称。清末起源于浙江 嵊县，即古越国所在地而得名；由当地民间歌曲发展而成.
越剧长于抒情，以唱为主，声腔清悠婉丽，优美动听，表演真切动人，极具江南地方色彩。越剧演员初由男班演出，后改女班或男女混合班，现多由女班来演。
今国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
越剧早期演出，男角多不化妆；男演女角时，把脑后的辫子散开，梳成发髻，脸上搽胭脂和铅粉；有些草台班的女角化妆，两颊用红纸沾水搽腮红，不画眉，或用锅底灰画眉，称“清水打扮”。后来演古装戏，仿效绍剧，学水粉化妆法，白粉底，红胭脂，墨膏描眉眼。大花面开脸，小丑画白鼻梁。1942年(民国31年)10月雪声越剧团上演《古庙冤魂》时，韩义首次给袁雪芬试化油彩装，之后，编导于吟又邀请电影明星为该团作化妆指导，全部废除水粉上妆，改用油彩。此后数年间，尹桂芳、竺水招、傅全香、钱妙花、吴小楼等在演出新编剧目时，均改为油彩化妆。1946年(民国35年)化妆师陈绍周在越剧《祥林嫂》中成功地化妆了祥林嫂从青年到残年成为乞婆的舞台造型。越剧界在上海电影界、话剧界化妆师们的大力支持下，不断研究与实践，于50年代初期基本形成具有剧种风格的化妆特点，这就是吸收传统的水粉化妆法色彩鲜明的优点和电影、话剧化妆柔和自然的长处，形成了色彩明快柔和、线条清新、五官分明，既符合生活又有艺术夸张的特色，给观众以柔美抒情的美感。

⑸ 越剧的唱腔有什么特点

男唱腔：
毕派：听得不多，感觉不出来，男唱腔
范派：很多人都是唱范派的，唱腔醇厚舒展，听得最多，男性阳刚，较多武戏，绍兴小百花吴凤花，很厉害，大师风范浑然天成
陆派：好像唱的多是穷书生，较为明亮
徐派：老男，唱腔高亮，悲壮，大起大落，很好认得。哭祖庙
尹派：奶油小生，也是N多名人，潇洒隽永，温柔的男人。萧雅，茅威涛，赵志刚（按喜欢顺序排列）
张派：老生，声情并茂，只是俺听得太少了

女唱腔：
袁派：越剧源头，委婉缠绵，声音质朴，感情真挚，一般无高音。西厢-琴心，很好听。唱袁派也不少
傅派：花旦组人最多就是傅派了，很多俺喜欢的角，陈飞，何英，董鉴鸿，颜佳等等。俺以为所谓花旦就是傅派这样的唱腔。表演入情，唱腔华丽而婉转，唱的多是女主角。
金派：较少听。刚柔并济，较多青衣
吕派：又是一个大派（门人较多），很多人都是范吕不分，唱腔比较同范派吧，不过外在形式上吕派多是刚烈女性角色，也是走的高腔一路，不同于袁派的女角。绍兴小百花很多范吕并学的。
戚派：很有特色，就像前面的徐派一样好认，戚派唱的多是悲戚，俺总是想到李清照的“凄凄惨惨戚戚"一句。刚开始听越剧那会，不怎么喜欢听，现在觉得挺有味的，听惯了尹派小生傅派袁派花旦，不妨听听戚派的，感觉绝对不一样。总一特点"悲"
王派：这个派好像人不多也不少。也多是唱女主角的。情深意切，令人喜欢。

以前从来未对越剧感冒，忽然听了今年越女争锋后莫名喜欢上了越剧。不过听得很少很少，一是越剧资源少，而是周围也没人听的。最喜欢本届越女争锋的花旦董鉴鸿，起初在复赛时给章青青反串演穆桂英，猛然叫我眼前一亮，多方打听才知是绍兴小百花的董鉴鸿。后来在总决赛终于看到她的演出了。

⑹ 越剧的唱腔

毕派：毕派由毕春芳创立。毕春芳擅长演喜剧，她发声清脆且富有弹性，音域较宽，善于唱法的变化来塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精华，袁派的表演技巧，融汇贯通自成一格。
范派：范派由范瑞娟创立。范瑞娟戏路较宽，她的嗓音实、声宏亮、中气足、音域宽、演唱追求刚劲的男性美。她是[弦下腔]的创始人之一。范派的特点是朴素大方，咬字坚实，旋律起伏多变，带男性气质，阳刚之美。
傅派：傅派由傅全香创立。其主要特点是唱腔俏丽多变，跌宕婉转，富有表现力，表演充沛，细腻有神，有感人以形、动之以情的魅力。傅派是越剧花旦唱腔中的重要流派。
金派：金派由金采凤创立。金采凤师承袁雪芬，并吸收施银花、范瑞娟、傅全香各家精华，高雅得体。她擅演大家闺秀，唱腔婉转回荡，吐字清晰，运气自然、富于韵味。
陆派：陆派由陆锦花创立。她擅长扮演儒生、穷生、巾生。他的演唱不尚华丽、不喜雕琢、朴实清丽、自然流畅。
吕派：吕派由吕瑞英创立。她的唱腔在质朴细腻、委婉深沉的袁派基础上，增加了其绚丽多彩、雍容花俏的唱腔。她的唱腔乐感强，有越剧界“抒情女高音”的美誉。
戚派：戚派由戚雅仙创立。戚派的特点是感情真挚浓厚，曲调朴实，花腔不多，但组织严密，节奏鲜明，音型简练并经变化反复出现，形成给人印象深刻的特征。
王派：王派由王文娟创立。她以善于表演人物神态、传达内心感情着称。王文娟博采众长，追求创新，逐步形成了自然流畅、平易质朴、情意真切的风格。
徐派：徐派又徐玉兰创立。她吸收了绍剧粗犷悲壮的特点，京剧刚健、坚实的技巧，又融合了越剧早期小生唱腔中朴实、淳厚的因素，形成了自己华彩俊逸，洒脱流畅，奔放高亢，感情炽热，曲调大起大落，跌宕明显的特点。
尹派：尹派又尹桂芳创立。她的表演朴实而不呆板，聪颖但不轻佻，潇洒而不漂浮，吐字清晰而别有风味。尹派的特点深沉隽永，缠绵柔和。
张派：张派由张云霞创立。其唱腔的主要特点是：曲调细腻婉转，深情意浓；音色柔和甜润，韵味足。
袁派：袁派由袁雪芬创立。在越剧唱腔艺术发展史上，袁雪芬是个重要的代表人物。1943年，她与琴师周宝才合作创造了[尺调腔]，把越剧唱腔艺术推进到一个新的阶段，越剧的所有流派都是在[尺调腔]基础上发展并丰富起来的。袁雪芬创立的“袁派”对越剧旦角唱腔的发展、提高和里派的形成有着深远的影响。袁派唱腔的风格是质朴平易，委婉细腻，深沉含蓄，韵味醇厚。

⑺ 越剧王文娟经典唱段是什么

《王文娟越剧唱腔精选》精选了王文娟的唱段。着名越剧表演艺术家王文娟，在数十年的艺术实践中，成功地塑造了一个又一个光彩夺目、栩栩如生的舞台艺术形象。例举如下：

比如《春香传》中的春香、《孟丽君》中的孟丽君、《西园记》中的王玉贞、《慧梅》中的慧梅、《皇帝与村姑》中的村姑、《神王恋》中的慧清、《忠魂曲》中的杨开慧等等。

她和徐玉兰领衔主演的《红楼梦》和《追鱼》，还被拍成彩色电影艺术片，林黛玉和鲤鱼精的形象更是奕奕传神，誉满剧坛。由于王文娟表演精湛、文武兼备、戏路宽广，因此享有“性格演员”之美称。她那独具一格、别有风韵的王派唱腔，也赢得了广大观众和越剧同行的喜爱和赞赏。

王派唱腔，是在继承前辈的基础上，博采众长、融会贯通，逐渐形成的。质朴自然、情真意切、柔中有刚、刚柔相济、韵味醇厚、优美动听，是她特有的演唱风格。她的音色造型，既不像傅派那样的俏丽，又不像戚派那样的深沉，她的音色，纤细中带着浑厚，质朴中隐含柔美。

也许因为她扮演的林黛玉给人的印象实在太深了，所以有人以为她的唱腔只适宜于表现缠绵悱恻、凄凉感叹等压抑灰暗的情调。其实不然，王派唱腔在表现热情奔放的思想感情、刚强坚毅的人物性格时，也有其独到之处。

图书目录

总序

前 言

1、葬 花（选自《红楼梦》）

2、知心人只有宝哥哥（选自《红楼梦》）

3、风萧萧兮秋气深（选自《红楼梦》）

4、你好心好意我全知（选自《红楼梦》）

5、黛玉焚稿（选自《红楼梦》）

6、质本洁来还洁去（选自《红楼梦》）

7、系铃解铃需筹划（选自《孟丽君》）

8、触景生情情难忘（选自《孟丽君》）

9、有意装作无意样（选自《孟丽君》）

10、情况有变顷刻中（选自《孟丽君》）

11、容貌相像世上多（选自《孟丽君》）

12、君臣上马缓缓行（选自《孟丽君》）

13、金玉之言我领教（选自《孟丽君》）

14、万岁圣明应公断（选自《孟丽君》）

15、若是君子不变心（选自《孟丽君》）

16、有多少英雄豪杰民间藏（选自《孟丽君》）

17、我真不想入梦境（选自《春香传》）

18、爱 歌（选自《春香传》）

19、海誓山盟今何在（选自《春香传》）

20、明日要往汉阳走（选自《春香传》）

⑻ 越剧唱腔的特点

男唱腔：
毕派：听得不多，感觉不出来，男唱腔
范派：很多人都是唱范派的，唱腔醇厚舒展，听得最多，男性阳刚，较多武戏，绍兴小百花吴凤花，很厉害，大师风范浑然天成
陆派：好像唱的多是穷书生，较为明亮
徐派：老男，唱腔高亮，悲壮，大起大落，很好认得。哭祖庙
尹派：奶油小生，也是N多名人，潇洒隽永，温柔的男人。萧雅，茅威涛，赵志刚（按喜欢顺序排列）
张派：老生，声情并茂，只是俺听得太少了

女唱腔：
袁派：越剧源头，委婉缠绵，声音质朴，感情真挚，一般无高音。西厢-琴心，很好听。唱袁派也不少
傅派：花旦组人最多就是傅派了，很多俺喜欢的角，陈飞，何英，董鉴鸿，颜佳等等。俺以为所谓花旦就是傅派这样的唱腔。表演入情，唱腔华丽而婉转，唱的多是女主角。
金派：较少听。刚柔并济，较多青衣
吕派：又是一个大派（门人较多），很多人都是范吕不分，唱腔比较同范派吧，不过外在形式上吕派多是刚烈女性角色，也是走的高腔一路，不同于袁派的女角。绍兴小百花很多范吕并学的。
戚派：很有特色，就像前面的徐派一样好认，戚派唱的多是悲戚，俺总是想到李清照的“凄凄惨惨戚戚"一句。刚开始听越剧那会，不怎么喜欢听，现在觉得挺有味的，听惯了尹派小生傅派袁派花旦，不妨听听戚派的，感觉绝对不一样。总一特点"悲"
王派：这个派好像人不多也不少。也多是唱女主角的。情深意切，令人喜欢。

⑼ 《柳浪闻莺》汪飏挑战越剧唱腔，她在进入娱乐圈之前是干什么的

《柳浪闻莺》汪飏挑战越剧唱腔，她在进入娱乐圈之前在中央戏剧学院专攻音乐剧。

这部电影以越剧为文化背景，而且其中还有几十分钟的越剧唱段，这就要求演员对越剧有着很高的要求。剧中的女主演却是越剧唱腔的小白，为了饰演好剧中的角色，演员也是非常敬业，努力学习越剧，在越剧的故乡游走，体验越剧文化，学习越剧的唱法和基本功，让工作人员都直呼：专业。

汪飏在《柳浪闻莺》中饰演垂髫

在电影中，垂髫执着，心思细腻，对越剧的热爱程度可以说已经达到了痴迷的程度，她把全身心都投入越剧事业，为了越剧达到完全忘我的境界。

汪飏对垂髫这个角色掩饰不住内心的喜爱，她直接对导演讲：这个角色她已等待十年。她说自己这个角色的性格很相似，都有一份自己的执着。

⑽ 谁是越剧的着名演员

尹派的优秀传人有茅威涛、赵志刚、肖雅、王君安、杨魏文等。
徐派的有金美芳、汪秀月、钱惠丽、郑国凤、张小君、周伟君、钱丽亚、裴燕、陈娜君、邵雁等等
范派传人：丁赛君、陈琦、邵文娟、史济华、陈雪萍、江瑶、章瑞虹、韩婷婷、孟科娟、方雪雯、吴凤花、王柔桑、徐铭、筱明珠。
竺派：由竺水招创立。主工小生。其表演细腻妩媚，清新脱俗，唱腔甜润而柔糯，尤为突出的是她的戏路宽广，花旦、青衣、小旦、小生（主）、老生乃至老旦等行当都能应付自如，加上扮相俊美，遂被观众喻为“越剧西施”。 代表剧目有：《柳毅传书》、《三看御妹》、《莫愁女》等。流派传人：夏雯君、竺小招、孙婷涯、孙静、殷瑞芬。 陆派：由陆锦花创立。她擅长扮演儒生、穷生、巾生。他的演唱不尚华丽、不喜雕琢、朴实清丽、自然流畅。流派传人：曹银娣、许杰、黄慧、廖琪瑛、夏赛丽、张宇峰、徐标新、裘巧芳等。 毕派：由毕春芳创立。毕春芳擅长演喜剧，她发声清脆且富有弹性，音域较宽，善于唱法的变化来塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精华，袁派的表演技巧，融会贯通自成一格。流派传人：杨文蔚、丁小蛙、丁莲芳、孙建红、毕继芳、徐宁生、阮建绒、李晓旭、杨童华、徐文芳、戚小红等。 张派：由张桂凤创立。工老生。其表演真切，善于刻划人物性格见长；其唱腔刚劲挺拔,顿挫分明,声情并茂。代表剧目：《二堂放子》、《九斤姑娘》。流派传人：王金萍、张国华、董柯娣、张承好、郑曼莉、章海灵、王晓玲、乐彩珍、吴群、蔡燕等。 徐派：由徐天红创立。工老生。唱腔吸收绍剧顿挫跌宕，高亢昂扬的风格。嗓音高亢，吐字注重喷口功夫。发声运用颤音、鼻腔和头腔的共鸣，被称为“抖抖腔”。代表剧目：《红楼梦》、《二堂放子》，《明月重圆夜》等。流派传人：金烨等。 吴派：由吴小楼创立。工老生。表演苍劲凝重，激昂舒展，富有激情，嗓音宽厚宏亮，中低音音质饱满，善于塑造各类性格迥异的人物形象。代表剧目：《情探》等。流派传人：杨同时、金红，陈琴湘等。 商派：由商芳臣创立。工老生。商芳臣早年与邢竹琴、竺素娥、赵瑞花、姚水娟等人合作。在原有的老生唱腔基础上尝试改革，借鉴绍兴大班中的尺调，融合到越剧的四工调中，唱腔高亢遒劲，清峻壮美，形成了独具特色的老生唱腔。代表剧目：《柳毅传书》等。流派传人：胡国美等。 陈派：由陈佩卿创立。工小生。唱腔旋律一般多在中低音进行，又具往高音冲击的力度，在作曲家卢炳容的协助配合下，形成流派。代表剧目：《张羽煮海》、《孔雀东南飞》等。流派传人：钟宝珍。 毛派：由毛佩卿创立。工小生。做工潇洒，吐字清晰，唱腔富有韵味，有意识地将绍剧的唱腔融入越剧唱腔中，使观众感到耳目一新。代表剧目：《李闯王》、《祥林嫂》、《闯宫》等。 金派：由金宝花创立。工小生。代表剧目：《庵堂认母》、《西厢记》、《胭脂》等。 高派：由高爱娟创立。工小生。据受损的嗓音条件独辟蹊径，从20世纪60年代始逐步形成适应自己嗓音条件跌宕有致的唱腔特色。代表剧目：《荆钗记》、《周仁献嫂》、《杨宗保》、《左维明》等。
袁派：由袁雪芬创立。工花旦。在越剧唱腔艺术发展史上，袁雪芬是个重要的代表人物。袁雪芬创立的“袁派”对越剧旦角唱腔的发展、提高和里派的形成有着深远的影响。袁派唱腔的风格是质朴平易，委婉细腻，深沉含蓄，韵味醇厚，声情并茂。流派传人：筱水招、朱东韵、陶琪、华怡青、方亚芬，李沛婕等。 傅派：由傅全香创立。工花旦。其主要特点是唱腔俏丽多变，跌宕婉转，富有表现力，表演充沛，细腻有神，有感人以形、动之以情的魅力。傅派是越剧花旦唱腔中的重要流派。流派传人：薛莺、张金月、胡佩娣、张腊娇、洪芬飞、陈岚、何英、陈颖、陈飞、颜佳、陈艺、裘丹莉、董鉴鸿等。 王派：由王文娟创立。工花旦。她以善于表演人物神态、传达内心感情着称。王文娟博采众长，追求创新，逐步形成了自然流畅、平易质朴、情意真切的风格。流派传人：钱爱玉、周云娟、舒锦霞、单仰萍、洪瑛、俞建华、何炯华、王志萍、李敏、陈晓红、王桂萍、陈萍、宓永仙、夏艺奕等。 戚派：由戚雅仙创立。工花旦。特点是感情真挚浓厚，曲调朴实，花腔不多，但组织严密，节奏鲜明，音型简练并经变化反复出现，形成给人印象深刻的特征。流派传人：朱祝芬、周雅琴、傅幸文、王杭娟、王毓梅、朱蔺、余福英、邹红、金静、周美姣、徐洁明、钱丽文、戚继仙等。 吕派：由吕瑞英创立。工花旦。是越剧流派中最年轻的流派（各流派中创派时间最迟）。吕瑞英的唱腔在质朴细腻、委婉深沉的袁派基础上，增加了其绚丽多彩、雍容花俏的唱腔。她的唱腔乐感强，有越剧界“抒情女高音”的美誉。代表剧目有：《打金枝》、《西厢记》、《花中君子》，《穆桂英》等。流派传人：孙智君、陈辉玲、吴素英、黄依群、赵海英、张咏梅等。 金派：由金采风创立。工花旦。金采风师承袁雪芬，并吸收施银花、范瑞娟、傅全香各家精华，高雅得体。她擅演大家闺秀，唱腔婉转回荡，吐字清晰，运气自然、富于韵味。流派传人：谢群英、黄美菊、裘锦媛、樊婷婷等。 张派：由张云霞创立。工花旦。其唱腔的主要特点是：曲调细腻婉转，深情意浓；音色柔和甜润，韵味足。流派传人：薛桂珍、袁小云、杨学梅、何赛飞等。 周派：由周宝奎创立。工老旦。周宝奎有“老旦王”之称。唱腔质朴真切，塑造人物性格身份各异。戏路较宽。演技老到，塑造人物生动，能根据各种人物性格设计唱腔，使人物形象在唱腔中得以生动体现。代表剧目：《碧玉簪》中的婆婆，《红楼梦》中的贾母等。流派传人：俞会珍、王铧丽、周燕儿等。