漂亮的美女黄梅戏唱得太好了

㈠ 怎样夸一个人黄梅戏唱的真好听，寻找恰当词语

摘要 4、长歌一曲，好风好梦好歌好意气。好的歌曲灿若星辰，我没有精力也不可能一一欣赏，也没有能力一一解读。我只能说，好的就是好的，碰上了，就绝不放过。

㈡ 黄梅戏发展至今，可谓家喻户晓，你觉得哪位黄梅戏女演员最美呢

黄梅戏、京剧、越剧、评剧、豫剧合称中国五大剧种，源于湖北黄梅戏，故称黄梅戏。黄梅戏从农村起步，逐渐传到城市，从民歌、秧歌、茶歌、茶灯、花鼓调慢慢发展。黄梅戏艺术特色明显，早在2006年就被列入第一批国家级非物质文化遗产。黄梅戏发展至今，可谓家喻户晓，你觉得哪位黄梅戏女演员最美呢？我个人觉得最漂亮的黄梅戏演员首选韩再芬！

最美黄梅戏演员韩再芬

黄梅戏里最漂亮的女演员是谁？韩再芬绝对难以超越。当然，除了韩再芬，王晶、黄新德、吴亚玲的长相和身价都很美。他们入行多年，也塑造了许多经典角色，给观众带来了许多精彩的体验，赢得了外界的一致认可。他们为黄梅戏的发展做出了巨大贡献。

㈢ 女驸马 黄梅戏 谁唱得最好

电影《女驸马》由严凤英主演，唱的最好的是吴琼，演的最好的是马兰，韩再芬出演的也不错。

㈣ 唱黄梅戏的这个女演员叫什么啊啊啊 啊

吴琼

㈤ 你觉得哪位黄梅戏女演员最美美在哪里

我觉得。杨俊老师最美唱的也很好听啊。一部孟姜女从小看到大，重复看了不下百遍，看一次哭一次真的超好看的。现在50多岁了。还是那么美，声音还那么好听。声音还是和演孟姜女那时候的声音一样的。超爱的。就是在酷狗音乐里面找不到她的黄梅戏曲，真的好遗憾。真的好想把她的所有黄梅戏都下载来听，简直百听不厌。

㈥ 黄梅戏演员马兰和吴琼,她们谁的相貌长的更好

两人各有特点，吴琼面部轮廓显得棱角分明一点，而马兰的面部线条则柔和许多。吴琼有一对深深的大酒窝，让人过目不忘，更具现代感；马兰柔和秀丽，是有古典美，比较符合中国人的审美习惯。

现在她们已不年轻，虽然还是风采不减当年，但毕竟韶华不再，美不美的就不能看现在的照片了。而且，生活照是最容易被照丑的，艺人明星都很忌讳这一点，所以才有娱乐记者的抓拍、偷拍……（好像有点离题了）

总之，吴琼、马兰都是戏曲界的大明星，都很“美”。而“美”不仅指她们的外表，还有她们孜孜以求的事业心。

㈦ 黄梅戏谁唱的最好

除对黄梅戏演唱艺术有突出成就的严凤英、王少舫等老一辈艺术家外，中青年演员马兰、韩再芬等相继在舞台上、银幕上和电视屏幕上展现了各自的英姿，引起了观众的注视。严凤英、王少航合演的《天仙配》，曾二度摄制成影片，轰动海内外。

黄梅戏起源

黄梅戏，旧称"黄梅调"，源于湖北黄梅地区，因人民的社会交往逐渐向东流传到安徽怀宁为中心的地区，并以此为中心，发展成型，在其漫长的过程中，不断地吸收了青阳腔、徽剧等和当地民歌及其他戏曲的音乐精华，逐渐形成了今天自己独特的风格。黄梅戏用安庆语言念唱，唱腔淳朴流畅，以明快抒情见长，具有丰富的表现力；黄梅戏的表演质朴细致，以真实活泼着称。黄梅戏来自于民间，雅俗共赏、怡情悦性，她以浓郁的生活气息和清新的乡土风味感染观众。
早期黄梅戏的演出剧目，大多为老艺人自编自演的反映底层民间生活的小戏。本世纪50年代，一大批有志于戏曲事业的知识分子加入黄梅戏传统剧目的发掘与再创造的行列，他们的加入，大大丰富了黄梅戏的表现形式，加强了黄梅戏的文学性，发展了唱腔和伴奏，使其原来的民俗性和通俗性得到质的升华，旋律更为优美，影响更为扩大，黄梅戏真正迎来了百花齐放推陈出新的艺术春天。也就是在这一时期，出现了严凤英、王少舫、潘璟琍、张云风等一大批优秀表演人才，《天仙配》、《女驸马》、《罗帕记》就是这一时期所产生的代表性作品。随着众多优秀剧目的不断推出，国内外的观众，认识并接受了黄梅戏，使黄戏从乡村草台登上了都市的大雅之堂，最终成为驰名海内外的着名剧种。本剧院的剧目和演员曾获得众多奖项，多次赴香港、澳门、新加坡、德国、台湾、美国、澳大利亚等国家和地区演出，获得文泛的好评，被外国友人誉为"中国的乡村音乐"。
骄傲和光荣已成为历史，新世纪已经找开希望之门，如今的安徽黄梅戏又涌现出如马兰、黄新德等为代表的众多新人。面对新世纪，我们寄希望于新一代黄梅戏传人承前启后，继往开来，用青春、美丽和智慧，创造新的灿烂……

黄梅戏的发展历史

黄梅戏是安徽省的主要地方戏曲剧种。在湖北、江西、福建、浙江、江苏、台湾等省以及香港地区亦有黄梅戏的专业或业余的演出团体，受到广泛的欢迎。

黄梅戏原名“黄梅调”或“采茶戏”，是十八世纪后期在皖、鄂、赣三省毗邻地区形成的一种民间小戏。其中一支逐渐东移到安徽省怀宁县为中心的安庆地区，与当地民间艺术相结合，用当地语言歌唱、说白，形成了自己的特点，被称为“怀腔”或“怀调”。这就是今日黄梅戏的前身。

黄梅戏的发展历史，大致分为三个阶段：

第一阶段，约从清干隆未期到辛亥革命前后。产生和流传到皖、鄂、赣三省间的黄梅采茶调、江西调、桐城调、凤阳歌，受当地戏曲(青阳腔、徽调)演出的影响，与莲湘、高跷、旱船等民间艺术形成结合，逐渐形成了一些小戏。进一步发展，又从一种叫“罗汉桩”的曲艺形式和青阳腔与徽调吸收了演出内容与表现形式，于是产生了故事完整的本戏。从小戏到本戏还有一种过渡形式，老艺人称之为“串戏”。所谓“串戏”就是各自独立而又彼此关连着的一组小戏，有的以事“串”，有的则以人“串”。“串戏”的情节比小戏丰富，出场的人物也突破了小丑、小旦、小生的三小范围。其中一些年龄大的人物需要用正旦、老生、老丑来扮演。这就为本戏的产生创造了条件。

第二阶段，是从辛亥革命到1949年。这一阶段，黄梅戏演出活动渐渐职业化，并从农村草台走上了城市舞台。黄梅戏入城后，曾与京剧合班，并在上海受到越剧、扬剧、淮剧和从北方来的评剧(时称“蹦蹦戏”)的影响，在演出的内容与形式上都起了很大变化。编排、移植了一批新剧目，其中有连台本戏《文素臣》、《宏碧缘》、《华丽缘》、《蜜蜂记》等。音乐方面，对传统唱腔进行初步改革，减少了老腔中的虚声衬字，使之明快、流畅，观众易于听懂所唱的内容。取消了帮腔，试用胡琴伴奏。表演方面，吸收融化了京剧和其他兄弟剧种的程式动作，丰富了表现手段。其它如服装、化妆和舞台设置，亦较农村草台时有所发展。

第三阶段，是1949至今。1952年，安庆黄梅戏艺人带着《打猪草》、《蓝桥会》等剧目到上海演出。几十年来造就了一大批演员，除对黄梅戏演唱艺术有突出成就的严凤英、王少舫等老一辈艺术家外，中青年演员马兰、韩再芬等相继在舞台上、银幕上和电视屏幕上展现了各自的英姿，引起了观众的注视。严凤英、王少航合演的《天仙配》，曾二度摄制成影片，轰动海内外。

黄梅戏是安徽的主要地方戏曲剧种。黄梅戏原名“黄梅调”或“采茶戏”，是十八世纪后期在皖、鄂、赣三省毗领地区形成的一种民间小戏。其中一支逐渐东移到以安徽省怀宁县为中心的安庆地区，与当地民间艺术相结合，用当地语言歌唱、说白，形成了自己的特点，被称为“怀腔”或“怀调”。这就是今日黄梅戏的前身。

在剧目方面，号称“大戏三十六本，小戏七十二折”。大戏主要表现的是当时人民对阶级压迫、贫富悬殊的现实不满和对自由美好生活的向往。如《荞麦记》、《告粮官》、《天仙配》等。小戏大都表现的是农村劳动者的生活片段，如《点大麦》、《纺棉纱》、《卖斗箩》。

解放以后，先后整理改编了《天仙配》、《女驸马》、《罗帕记》、《赵桂英》、《慈母泪》、《三搜国丈府》等一批大小传统剧目，创作了神话剧《牛郎织女》、历史剧《失刑斩》、现代戏《春暖花开》、《小店春早》、《蓓蕾初开》。其中《天仙配》、《女驸马》和《牛郎织女》相继搬上银幕，在国内外产生了较大影响。严凤英、王少舫、吴琼、马兰是黄梅戏的着名演员。

㈧ 黄梅戏演员吴琼长的怎么样

吴琼，1962年出生于安徽省，1975年考入安徽省艺术学校黄梅班，1980年毕业后进入黄梅戏剧院，曾被评为黄梅戏全国“十佳演员之一”。她曾与马兰、吴亚玲、杨俊、袁玫并称为黄梅戏“五朵金花”。吴琼有一对迷人的大酒窝。她以唱功见长，声音委婉、动听，能高能低、能细能厚，不管大戏小戏都能成功把握。她演唱的《天仙配》《女驸马》《孟姜女》《小辞店》《春香闹学》至今让戏迷难忘。但在她艺术事业的巅峰期，忽然改行唱起了流行歌曲，不过发展不及在黄梅戏上取得的成就。目前她是某唱片公司的签约歌手，最新推出了新专辑《仙女》。
吴琼爱人小她15岁

吴琼本人对姐弟恋这个话题异常坦然，手机屏幕背景已经由妹妹的宝贝儿照片换成爱人帅气照片的她，一说话脸上甚至带着幸福的红晕。她的爱人名叫阮巡，北京人，是一位演员，曾在《宰相刘罗锅》中饰演嘉庆皇帝、在《军歌嘹亮》中给孙红雷当警卫员，两人是因为拍摄吴琼新歌的MV一见钟情的。不过吴琼也承认，15岁的年龄差距，别说家人和朋友，就连她自己也有个接受过程。

吴琼坦言，能携手走到今天是她刚开始不敢想的，是阮巡的态度给了她支撑和信心。“他身上有些东西我非常喜欢，作为一个男人比较有定力，不是很外露，在情感上不是那么浮躁。另外他比较有责任心，我们相爱后他非常坚决，说绝不做地下情人，没有商量的余地，这个让我非常吃惊。受他影响，我也勇敢起来了，我想好了，就让我嫁了吧！我知道我们相差15岁，他暂时还没出名，可我很高兴自己选择了他，也庆幸他选择了我。”

吴琼称爱人是潜力股

在吴琼眼里，阮巡还是一只潜力股，她说，阮巡其实很努力，从十几岁开始就演戏了，也算个“小老艺人”，但一直没有大红大紫。“他是顾家的男孩，现在我们一起出去，尤其面对长辈，还是有一些尴尬和压力。人家经常会把他当成我的司机和助手，我对阮巡说你不会生气吧，他说没办法，这需要过程。我非常希望他能好，我们在各自领域里也很努力，我想我们的明天会很美。”

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