美女在身边陪伴的视频第一视角

❶ 怎么追双鱼座的女生

作为一个资深的星座爱好者，今天我就为大家介绍一下如何追求双鱼座女生。

首先，追求一个女生，要了解她。

作为双鱼座的女生，她们生来就爱幻想，希望有童话般的爱情，希望自己的男朋友就像一个王子一样。

所以，第一步，你要满足女生的幻想。

如果你们还不认识，不如把第一次相遇，设在下雨天，双鱼座的女孩最喜欢下雨天，因为她们认为下雨天最浪漫。

注意：要是绵绵细雨，千万不要是大雨，大雨会破坏气氛。

如果你们已经认识了，现在是朋友的话，不如带她一起去看韩国的电影或者韩剧。

双鱼座的女生是非常感性的，有泪点的韩剧根本无法抗拒。在你们看韩剧的时候，她哭了，千万不要说话，只要默默的递纸巾就好了。双鱼座女生就会对你产生好感，因为她们认为比起语言，她们更喜欢行动。

我要提醒大家的是，千万不要和双鱼座的女生搞暧昧。

双鱼座的女生最讨厌暧昧了，她们认为喜欢就是喜欢，不喜欢就是不喜欢。

如果你喜欢一个双鱼座的女孩，一定要清楚明了的向她告白，她要是同样喜欢你的话，也会清楚明了的告诉你。

双鱼座女生更喜欢直接的方式，如果你霸道的说出你对她的心意，成功的机会也会更大。

一般的双鱼座女生都对大男子主义的男生有好感。

对于追求双鱼座女生，不可缺少的就是玫瑰花。

双鱼座女生比起金钱的追求，更喜欢小浪漫。

当你和喜欢的双鱼座女生渐渐熟悉之后，可以经常送一些玫瑰花。如果你是学生的话，我建议每次送一朵就好呢，坚持每天送一朵，她不感动都难。

如果你的经济情况支持的话，我建议每次送一束。

总之双鱼座的女生对玫瑰花是没有抵抗力的。

对于双鱼座女生来说，动人的情话是最难忘的。

动人的情话都会说，但应该怎么说更恰当呢？

如果你是在追求双鱼座的女生，不如说这样的情话”泰戈尔曾经说过，沉默是一种美德，在喜欢的人面前就是一种懦弱。“

说类似这样的情话，让双鱼座的女生感动，更不会觉得露骨和尴尬。

最后，教大家一招如何追求双鱼座女生。

那就是情诗。

双鱼座的女生特别感性和浪漫，如果你的求爱方式比较文艺范，成功率也是会大大提高的。

情诗主要不要用念的，挑一个特别的日子，写在一张别致的信封里，送给她吧。

情诗也可换成歌词，只有可以表达你对她的心意即可。

如果，情诗是你自己写的，更加有意义，成功率也会有所提高。

处女座（8.23.-9.22）

性格分析：敢于喜欢处女座的君子们，一定要有绝好的脾气，非常的耐心，优秀的人才才行，要知道，处女座是一个非常喜欢挑剔的星座，且不说你要不够优秀，她能挑出你一大堆的毛病来，就是你优秀，也要有能够忍耐她唠叨与挑剔眼光的耐心才行，而且，还要有上好的眼光，要有绝佳的审美能力才能“配”的上她。

君子支招：相对来说，处女座是个比较喜欢优雅生活的人，不管是日常生活，这是约会恋爱还是其他，都想尽可能的让事情尽善尽美，而这，就是她们唠叨挑剔的原因所在。那么作为要追求她的你来说，你平常外表装扮上的风度翩翩，日常聚会约会等，不仅要选在环境优美浪漫的地方，在买单礼仪等的表现上，也要表现良好才行。

在热闹的聚会上，处女座女子总是独坐一角，如同置身事外般观望着大家，嘴角挂着温婉的微笑。这是因为她们非常重视个人的私密空间，宁可和大多数人保持一定的精神距离。如果想追求处女座女孩，一味强追猛打是大忌。更好的方式是适度陪伴――她爱做什么就陪她做什么，但千万不要轻易和她对话，要让她意识到，哪怕在你身边，她也有足够的时间和空间去做自己的事。当她完全不会对你的陪伴表现出抗拒时，你就可以水到渠成地申请把二人关系“转正”啦！

怎么追水瓶座女生?水瓶座女生聪慧、独立、有些反叛，并且是十分独特的人。与她相恋的男人们爱上她的原因部分在于她的独立，不像藤蔓一样缠人。与之相反的是，配得上她的男人，有自己独立的朋友圈，并且喜欢凭借自己的能力在社会上立足。很多水瓶座女生在她们自己的领域中是领导者。她善于分析，并且她沟通的能力也很强。如果你想要赶上她好的一面，你应该用问题和逻辑而不是用情绪去影响她。

你的挑战

你的挑战在于坚持使事情不变得那么无趣和制式，而无趣和制式会为你的关系带来灾难。她并不是一个好追的姑娘，因为有时候当你觉得她已经在你的掌控中的时候，她又会很轻易的离开了。她需要自己的空间，并且可能有很多男生围着她（而她告诉你那些只是朋友），这时候你要注意使你自己的神经更加强壮。

追求水瓶座女生的建议

水瓶座女子非常难追，因为你总是猜不透她在想什么，而你会错意的次数稍微多了一点，她就会毫不犹豫地PASS掉你。既然如此，何不变被动为主动呢？想追水瓶女的话，最好的办法就是挑起她的好奇心，让她主动来揣摩你、注意你。

见招拆招。要有把一个东西玩出一百种花样的能力。懂浪漫，有个性。千万不能走流行跟别人一样。

应该做的事情，可以买的礼物

对于她来说，最好的颜色是亮紫红色、艳蓝色或炭灰色。水瓶座女生倾向于穿简单的、非传统的衣服，有些水瓶座女生并不在乎吓到旁人。即使已经到了新世纪，她对于珠宝的鉴赏力还是异常的和独特的，因此如果你给她买特殊的水晶饰品，她会很高兴。水瓶座女生十分独特，她从脚趾到头发都是与众不同的，她总是走在新颖和时尚的尖端。

另外一个给力的礼物是带有语音邮件功能的留音机，你可以用这个来给她留爱的信息。如果你带她外出吃饭的话，最好提前问她喜欢哪一类的食物，因为很多水瓶座女生都是素食主义者。她不需要在五星级酒店里吃一餐或者喝葡萄酒，这对于她来说和在嘈杂的小旅馆里与朋友们在一起吃一顿好吃的饭高兴的程度是一样的。（与水瓶座单独相处是不容易办到的事）

水瓶座女生对于一切抱着愉快和享受快乐的观念，她们的表现从来不是沉闷拘谨的。因为水瓶座很喜欢来电的感觉，她们可能会在事前建议看视频，或者如果你非常了解她的话，她也可能同意以她的视角和你一起拍摄属于自己的视频。

属龙女人要怎么追

你得不能有死心眼，因为属龙的女性是聪明善变的，往往会说点口是心非的话，其实内心对你还是有感觉的，但这样的话，那死心眼的男人就不能领会了，易打退堂鼓，要让她溶化在爱情的火焰中。

属龙的女人宽宏大量，充满生气和力量。

对属龙的人来说，生活是五颜六色的火焰，跳跃不停。

她们喜欢拣重担挑，喜欢承担重要责任，所以她们喜欢跟充满优点与能耐的人交往。

那么，如果你想讨这个女人的欢心，那么你就必须先把自己训练成一个优秀而又无所不能的人；

她们就会被你的才干与能力所吸引，并且为你倾倒。

尽情地在她的面前展现你的优势，表现出最完美的你。

爱一个人，我们可以为她变得更优秀。

属蛇女人要怎么追

得打动她外表上的淡漠，因为属蛇的女性；

在外的感觉上会给人以不可侵犯的感觉；

所以，需要先拉近彼此之间的距离，这是至关重要的，往往这一步走得好坏，决定着恋情是否顺利。

属蛇人是十二属相中最具有神秘感，最不可思议的人物。

此外，她们还具有很强的再生的能力，在每一场战斗后你都能很快地恢复精力。

她的神秘感与出生季节，让她的外表看起来就像是一个冰山美人一样，难以接近。

.黑曜石是佛教七宝之一，自古以来一直被当为招财物、护身符使用，象征友善的爱心和希望，有助于消除压力、疲劳、病气、浊气等负性能量，能快速恢复体力，改善体弱气虚的毛病，增进身体的活力与耐力。

❷ 商场卖显示器时,显示器上播放的各种美女视频,在网上哪里有啊

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❸ 无双大蛇2 魔王再临

远吕智传

远吕智是个作恶多端（貌似……）的邪魔妖怪，被仙界的仙人们囚禁在仙界。然后凭借妲己的帮助，逃离了仙界的牢笼。利用自己的力量扭曲了时空，将日本战国和中国三国的时间混在了一起，于是各路英豪落入了远吕智的魔爪。

远吕智凭借自己压倒性的力量，以及各路英杰们还在纳闷，没有弄清情况的有利条件，降伏一个又一个的国家，就算没有降伏的势力也因为受损严重转为地下工作，于是远吕智就等于成为了这个混乱世界的统治者。

然而远吕智的椅子还没坐热，天界的追踪者——伏羲、女娲、太公望就赶来镇压他。但是远吕智没废多少功夫就把他们打回仙界去了（汗……）。于是，远吕智的统治依然继续着，远吕智哀怨的看着远方，默默念着：强者啊，快来击败我吧。（敢情他是个M……）

没过多长时间，三国以及战国的英杰们终于摸清了情况，弄清了形势，积蓄了力量。降伏的各位开始叛变，地下工作者们开始冒头。远吕智毕竟是外来者，很快就被各路英杰们给打死了。于是世界和平了，但是世界却没有恢复原样。（这就是为再临做的伏笔。）

侥幸逃生的妲己不知道从哪里找来了吸收了远吕智妖气半人半魔的平清盛，两人借助了卑弥呼的力量，让远吕智复活了，成为真·远吕智（简称为真蛇……）。

虽然如此，各路英杰们已经很熟悉这个世界了，于是再次打倒了真蛇，世界有一次和平了。但是世界依旧没有恢复原样……

还有……续作？

吴传

突然出现的远吕智军队，将吴国打了个措手不及，虽然孙家人丁兴旺，但还是输了。伯符冲动的不肯降服，但是孙爸爸吃的盐比较多，他知道只有现降伏积蓄力量才行，拒绝降伏只有死路一条。于是孙爸爸自愿成为人质，吴国成为了远吕智的属国。

但是按照伯符的脾气，怎么可能心甘情愿的替远吕智办事。但是自己重要的人都在远吕智手里（周瑜，太史慈，孙爸爸。），他也只好暂时听命。

根据游戏里的情况，都督，子义，孙爸爸，大乔确实是被囚禁了。黄盖，陆逊，小乔，甘宁，凌统等人行踪不明，成为了反抗军。妲己故意让伯符去镇压陆逊，凌统，甘宁，自相残杀其实真的很好看。但是根据游戏的情况，孙权和尚香并没有被囚禁，可能是被委派了别的镇压任务，毕竟游戏的只要视角是在伯符。周泰也是跟在孙权的身边没有被囚禁的，这也许就是小权反抗没有伯符强烈的原因吧。毕竟周泰在身边嘛，没什么好着急的。

然后伯符战斗了几次，逐渐摸清了这个时间的状况，打听出了孙爸爸的囚禁地点。（其实更重要得是收到了兰丸小弟吧……）于是在一个月黑风高夜，伯符谋反了。伯符顺利的救出了孙爸爸，却在最后关头遇见了远吕智的增援。为了让希望的火种不被熄灭，让东吴可以真正脱离远吕智的控制，孙爸爸让伯符先走（防止全灭……），自己留下来迎敌。（也有可能是放心不下小权和尚香。）于是伯符撤离了，孙爸爸又被抓了回去。

估计远吕智把孙爸爸直接不知道藏到了哪里，然后告诉小权和尚香说伯符抛弃了孙爸爸自己逃命了。也有可能对孙爸爸用了点刑，刺激了一下小权和尚香，但却不让他们直接和孙爸爸见面。不明真相的小权和尚香开始憎恨伯符。妲己更直接让他们兄弟对阵。

伯符已经积蓄了不少力量，而且在外征战总比受控制的小权和尚香有战斗经验。于是小权和尚香输了，尚香被抓，通过稻姬的调解，尚香明白了真相，决定和伯符一起战斗。（我觉得这一段很扯……）

但是小权却因为尚香的被捕大受打击。他其实心里也明白伯符是正确地，他也相信伯符不会抛弃孙爸爸，但是他却依旧选择和伯符战斗，心里一定有某种想法，而这种想法也让他备受煎熬，因此才会问周泰：周泰，即使这种不义之战你也会跟随我吗？周泰回答：即使是地狱，我也会跟随您的。估计那个精神脆弱的小子能坚持和伯符战斗下去，周泰陪伴在身边起了不小的作用。

然后小权和伯符再战，小权输了，他说：哥哥，我输了。你砍了我吧。我不知道周泰没有出现的话，伯符会不会真的砍了小权。但是如果两人立场反转，小权真的可能会砍了伯符。周泰的突然出现，让小权逃走了。周泰留下来断后，可是面对半藏的钩镰，他却没有躲闪，他知道伯符不会杀他。然而伯符也知道周泰和孙权的羁绊密不可分，杀了周泰的话，就等于失去了这个弟弟。

结果就是两人达成了共同打倒远吕智抢回小权的共识。（为什么是抢？）

远吕智是故意想要吸引伯符去，所以才会四处放出要将孙爸爸和孙权斩首的消息。来救的话，就会面对潮水般的士兵；不救的话，弟弟和父亲就没有了。但是远吕智没有想到尚香对刑场的地图很熟悉，伯符先让一部分人去吸引注意力，然后和周泰尚香（这是我的队伍编成，和游戏无关……）去救小权和孙爸爸。

最后肯定是成功了，孙家四人团聚了，于是一家子冲向古志城，说死了远吕智。（参看大蛇无双吴传结局……）但是并没有就此过上了平稳的生活。

董卓，吕布，伊达政宗，曹操，还有远吕智的残党依旧不时发起骚乱，但是孙爸爸因为害怕卷入战争的话，伯符和小权又会兄弟对立，所以把伯符派出去侦察去了，然后只要不触及自己的领土，就绝不出击。一次偶然的机会，周泰，兰丸救下了和吕布起冲突的源义经。（其实义经小弟弟是冲着平清盛去的，因为吕布和清盛在一起，所以才和吕布起了冲突，没想到一见钟情……）孙爸爸挺喜欢这个孩子，于是就帮助义经追击平清盛，没想到卷入远吕智复活事情里去了。东吴的人不想在重蹈以前的覆辙，于是大家又一起开始讨伐远吕智，东吴熊熊火焰一般的热情又复活了（所以才会吸引小马哥加入吧……）。

吕布也许是受了东吴热情的影响，也许是不肯居于人下，也许是朝着顶点不停前进吧，最终背叛了平清盛，踏上了讨伐远吕智的道路。我很喜欢赤壁之前的那个动画，吕布骑着赤兔冲过来，对着东吴众说了一句：别妨碍我！然后孙爸爸问：吕布，你要去哪？吕布什么话都没说，用无双方天戟指了指天，真是帅呆了。

最后在赤壁，吕布和东吴众一起砍死了真远吕智。东吴众在船上庆祝胜利，义经小弟弟看着岸边产生了幻觉，看到了吕布的幻影……

孙爸爸的话说的很好：吕布那个男人正朝着顶点前进，而且很快就要到了。

啊，我喜欢再临的吴传，吕布在～～孟起在～～～～有爱，很有爱！！

那，其他传记就真是简述了。

魏传

在夷陵之战，曹操死了（谣传……），一代奸雄陨落了。太子带着女王归顺了远吕智。但是按照太子的脾气，他才不会听妲己的话，只会按照自己的喜好做事情。于是妲己派三成去监视曹丕，却没想到两人之间产生了奇妙的友谊（游戏里的原话……）。于是太子在三成的帮助了，囚禁了妲己，谋反了。

太子收了很多强人，如黄盖……如许褚……如夏侯兄弟，还救出了女王，接下来的战斗势如破竹，远吕智一败涂地，而且一直谣传死了的曹操在典韦的陪同下又出现了。（恶来，这段日子你到底和曹操在做什么……不过恶来哭得那段真的听着很难受，中井大人辛苦了。）最终之战，曹操把指挥权交给了太子，太子当然不会失败，于是远吕智被打倒了。

远吕智死了，战乱依旧没有平息。突然出现的谜之美女女娲，带着曹操走了。（太子你还真不担心你老爹……）女娲让曹操跟脸色很不好看的吕布打了一架，又让曹操跟猴子孙悟空打了一架。确认了曹操的实力之后，平清盛和妲己利用了卑弥呼的力量，说出了远吕智将

要复活的消息。

于是魏国的人在击退了来袭的平军之后，得到了织田信长的帮助，霸王和魔王一起，砍死了远吕智。看着女娲若有所思的说：虽然远吕智死了……的时候，曹操说了一句：可是人间还有霸王和魔王存在，所以担心吗？和信长大小而去。女娲看着远吕智的尸体说：他们在你创造的世界里活的很好，这就是你所期望的吗？

魏传的结局动画很有意思，当然这全都来源于恶来。袁绍这次真的帮了曹操，曹操大人在面对袁绍的时候终于可以攻起来了～

蜀传

刘备被远吕智抓走，赵云被关了起来，并且听说刘备（真死了才好！）已经死了，所以绝望了。然而左慈带着星彩救出了赵云，告诉他大德尚在人间。于是赵云一边救人扩充队伍，一边千里寻刘备，一直寻到远吕智的老窝——古志城，在劈死了远吕智之后，刘备终于出现了。于是那个结局真囧，大家慢动作奔向刘备，让我想起了后宫佳丽三千……而且魏延也在奔……

刘备救了出来，蜀国恢复了正常，在和妲己战斗的时候遇见了太公望，知道了远吕智将要复活。于是在太公望的引导下，大家一起砍死了复活的真远吕智。

说实话，蜀传的萌点是美女都在蜀传。（伯约去了魏传……）第二就是小望。那个别扭受啊别扭受！！！！

最后刘备对他的评价就是：虽然嘴很坏，但是内心充满了仁慈。

不过最后害羞的小望真的是很可爱，跟刘备道完谢就跑了，岸尾大辅君，Good Job！！

战国传

信长，信玄，谦信，三大势力都没有归顺远吕智。（日本人偏心……三国的都归顺了……）他们在不同的地方，以不同的方式和远吕智做着斗争，最后三大势力汇集在捂丈原，彻底打垮了远吕智，追击到古志城，彻底消灭了远吕智。

世界和平了，人们可以幸福生活了。

然而左近在去找信玄公喝酒的路上遇到了董卓袭击张角。左近和张角很熟了。（大蛇的时候就和张角，小乔，阿国一起，几乎被这几个人玩死……）于是，左近二话不说，开始帮忙。然而战斗的最后，出现了神秘的男人伏羲。其后，这个男人屡次出现，并且告诉了左近远吕智将要复活的消息。于是左近以一己之力，集合了信玄，谦信，信长，一起打倒了复活的远吕智。

再临的战国传基本上就是左近和伏羲惺惺相惜的奸情史……（喂！！），不过其实伏羲对左近就像是长辈对晚辈的欣赏一样。（伏羲真的很大年纪了……）最后倚在大树上的伏羲，笑着跟左近送行，真的很萌。伏羲很豪爽，不拐弯抹角，我喜欢这个大叔。左近的表现也很迷人，最后在面对众人的称赞却平静的离奇，那个虽然成功了，却还是有些什么不足的感觉，那透露出淡淡哀愁的背影太萌了！！！左近！你缺的是三成！！！把伏羲大叔留给我家周泰吧！！！！！（死……）

简述完毕，虽然只有吴国说得比较详细，没办法，我是吴控。有不对的地方还请告知，谢谢。

不过，世界依旧没有恢复原样，果然还会有续集吗？

真谜……

❹ 如何让一个女生知道你在乎她

如何让一个女孩感觉自己很在乎她，那他首先要做的事情，就是要把自己的这个在乎的感觉传递出去，传递给自己喜欢的这个女孩，传递给自己爱护并且很在乎的女孩。

1、适当的给女孩儿一些保护和温暖，女孩子们都很喜欢受到保护和温暖，所以千万别有顾忌，在女孩需要的时候就挺身而出吧。

2、能够给女孩儿买一顿早饭，能够给女孩送一顿红糖姜水，这就是一种让女孩知道在乎的感觉，这个女孩最起码能够知道你对她很关心。

3、不要吝啬给女孩钱，有的人会觉得这样的话会不会让女孩很物质，会不会让女孩觉得自己很低俗，很铜臭，其实，女孩根本就不会这么想，女孩会觉得这是一种实打实的关心，比如说女孩觉得如果一个男孩愿意给自己花钱，并且也愿意将自己的收入与之分享，那么这是一种很贴心的感觉，当然那些拜金女我们就别这么做了，一定要判断好。

4、带女孩去见父母，也是一个不错的选择，因为女孩子会觉得，如果一个男孩带着自己去见了对方父母的话，这就是一种存心底里面的认可，并且也是有长期发展的这个意向的。

5、对女孩儿应该多包容一点，如果女孩在撒娇的时候能够包容一点，能够大气一点，这样的话女孩就会很喜欢了，而且女孩都不喜欢那些斤斤计较的这些男人，所以说在女孩面前千万别斤斤计较。

除了我说的这些方法之外，还有很多很多对于女孩的这些关心的动作，自己只要能够想得到的就去做，这样的话，女孩就会知道你很在乎她。

❺ 手机应用，今天看见朋友在玩一款应用说媲美快手什么的，可以看美女诱惑小视频的，谁知道叫什么哪位好人

GIF快手

❻ 现在的视频总喜欢用美女或露骨的图片做封面但视频中的内容与之毫不相干你怎么看

就是为了红吧。快手全是这样的。

❼ 第三人称变第一人称事例（语文）

如:

父亲到学校去找老师，问叙利奥的情况．老师说：“他的成绩还好，因为他是很聪明的．”

改:

父亲到学校去找老师，问叙利奥的情况．老师说叙利奥的成绩还好，因为他是很聪明的．

第三人称转述句就是从第三者的角度说说别人的话.如:小红对妈妈说:"我要吃饭".那你就转述成:小红对妈妈说她要吃饭.通常把第一人称变第三人称.第二人称变第一人称.同时去掉标点符号.

第一人称的优势和缺点：

第一人称的优缺点并不能完全划分开来，因为二者是相互制约的，我们先说个游戏。

大家对CS一定不会陌生，作为全球称霸的第一人称视角游戏，它的成功自有自己的特色和本钱，当你端着m4或者ak47冲上大路的时候，你是否感觉自己就像一名捍匪或者精英特警呢？当你的朋友在你耳边大呼gogogo的时候，你是否和你的队友产生了一种血脉相连的感觉呢？当你阻击的准星瞄准大门对突然闪出的敌人予以致命一击的时候，你是否有种主宰他人生死的快感呢？

你能体验游戏的乐趣，在于你充分的代入了游戏中的人物，这也是第一人称写作的最大优势——代入感。小说虽然没有游戏直观，但是文字却给于了读者更多的想象空间，读

者看着一个我快意杀敌，纵横异界，虽然明知道那个我并不是自己，但是仍然将书中的我和自己联系在一起，而书里的我，不过只是一个简单的心理暗示而已。

让读者自觉的代入书中的主角，第一人称无疑是最快捷最简便的，不同于第三人称的全知全能，我始终用自己的眼睛去看这个世界，用自己的手去挖掘事实的真相，让我在书

中从奴隶成长为将军，我想不论是读者还是大大都会感到莫大的满足。

第一人称写作的优势还在于它的真实和未知，书里的我永远不会知道下一堵墙后面会出现什么，我可以听，我可以判断，我可以根据蛛丝马迹去分析，但是再我还没绕过这道墙的时候，这一切都做不得准，这和现实中出现的情况是一模一样的。未知的未来和我不能感触的区域是第一人称写作的神秘之源。当我绕过这堵墙之后，无论遇到神仙，鬼怪，僵尸，美女都让读者感到真实，因为这本来就是玄幻小说嘛。^_^ 当然，这是开玩笑的了。

第一人称的真实来自于对主角的细致描述，其中包括了语言，动作，心理，因为主角就是我，我对自己的了解自然比旁人来的深刻，至少我明白每时每刻我的想法。甚至知道

自己下一刻将要付诸的行动。通过对我的详细描写，来唤醒读者内心的感受和思考，曾经有过或者没有过这样的经历的读者，他们在看了这些描写后，或认同，或不认同，举个例子，比如主角都是伟岸的英雄，但是第三人称是称呼他名字——某某，他的丰功伟绩都是这么叙述的：某某曾经在某地做过什么……小说写得成功的话，那容易让读者产生景仰的心情。反过来我们用第一人称的话，我曾经在某地做过什么，这样一来，小说往往是让读者获得兴奋的快感，让读者有一种梦想成真的感觉，而不是看着他人走向成功。

再举个例子：我记得我玩过的一个游戏叫做《合金弹头》，这个游戏可以切换视角，我们可以选择第一或者第三人称去进去游戏。我喜欢用第一人称去玩，当我穿着伪装的制服大步通过敌人的岗哨时，看着敌人的卫兵越来越近，我的手心全是汗水，害怕敌人发现我的伪装，心中不断的转念，要是敌人发现我的伪装，我应该先放倒哪个，如何能在最快的时间内无声息的干掉卫兵，而不暴露自己呢？幸好我成功过关。但是要是切换到第三人称，就没有这种感受了，我们从背后看着主角，我变成了一个人物，一个我们操纵的傀儡。那样的感受，远不如自己亲自上阵来的真实和强烈。

第一人称还有一个优点，比较少被人提及，那就是它比第三人称写作容易上手，它宛如那些所谓的邪派武功一样，易学而难精，比如在描写一个大场面的时候，第三人称需要费尽心机营造气氛，还要照顾众多人物的个性特点，而第一人称不用，我看见什么就写什么，我听到什么就是什么，其他人的揣测想法我自己心里想想也就算了，不必费尽心机的让这些东西看起来合理。抓住一点，不写其余，这对众多笔力不足的小白来说，绝对是个福音。

第一人称的优点虽好，但同样也是它的缺点，它最让人病诟的就是情节发展缺乏动力，人物尤其是配角缺乏个性。

主角必须要用自己的眼睛来看世界，那么能看到的地方就十分有限了，同样要以主角的视线来推动情节的发展，在写作的时候就需要有一个十分详细的写作大纲，主角到了什么地方？要看到什么？要完成什么事情？得到什么思考？如何保证主角在每一个重要的场景出现，而不感到唐突，这些都需要精心的设置，而这往往是众多小白最为缺少的。

这也是第一人称难精的原因之一，没有一个缜密的写作纲要，让情节进行的节奏很难把握，作者往往写了几十万字后就后继乏力的，节奏快的已经完成数段历险，收的无数美女了，而慢的却常常在原地打转，第一个高潮还没到来，无奈只好放弃使用第一人称，加速情节的进行。

而第一人称写作让人物失色，同样来自于主角的视线，人物，尤其是配角，要出现在主角的视线才有展示的机会，作者不可能单独开一个视角去描写配角的行动，而且即使主角看着配角，同样有很多限制，比如经典的错误就是：她对我微微的一笑，左手正从背后的口袋里掏着打火机。根据我的视线，应该在她的前方，而她面对着我，我如何知道她从背后的口袋里掏出的是打火机呢？配角更不可能时时刻刻跟在主角身边，这样就少了很多表现的机会，对于能够直接刻画人物的第三人称视角，无疑薄弱了很多。

而那些布局庞大，气度恢宏的大背景小说，出场的人物往往数以双位计，如何保证每个人在主角面前出现足够的戏份来展示自己的个性呢？足以让作者想破脑袋。所以我们能够发现，第一人称的游戏大多是射击和解迷类的，游戏中很少出现很有力的配角，只有主角在孤独的战斗着。

而第一人称的未知也成为了对情节发展的一个阻碍，因为在很多时候，一条主线并不能保证故事的发展，需要另开支线，埋伏一些伏笔，设置悬念。比如在我不到的地方，一些关于我的阴谋正在由那些幕后黑手不断的展开，正因为如此，很多关键的人物也许并不会出现在主角的面前。如何让他们在故事的发展中若隐若现，而又不抛开主角的视线，同样是个很大的难题，而更大的难题是，把这些控制在一定的字数内，不显得太过罗嗦，这也是很多作者自动放弃第一人称写作的原因。

前面说过，第一人称写起来容易，但是在场面的描述，尤其是宏大场面的描述方面，第一人称有着先天的缺失，一个大规模的场面，要很好的描写，需要的是各个方面的配合。比如声音，人物，颜色，光影等等，只用第一人称的一双眼睛，明显是表达不过来的，主角专注着攻上城楼的士兵，势必不会在意远处不断射击的弓箭手，看着漫天飞舞的箭石，必然会忽略守城士兵的调动，因为我只有一双眼睛，一对耳朵，如何让各种元素通过我的感觉结合到一起，而不显得杂乱呢？这真的不是一般的困难。肥肥看见最多的情况，就是过于在乎我的感受，而使场面流于苍白和单薄了，而另一个极端却是，生硬的转到第三人称，完全抛开了文中的我。

对于第一人称写作的优缺点，老黑有个很有趣的结论：

一：布局庞大，气度恢宏的大背景小说，忌用第一人称。

二：主角语言过多的小说，不宜用第一人称。

三：15万以上长篇，慎用第一人称。

四：情色、血腥类等重视心理冲击、道德冲击的，第一人称好啊！

第一人称写作技巧杂谈：

1.情节的推动和悬念的设置。

在第一人称的书里，我始终是推动故事的主力线索，所以我的出现必须要谨慎，出现的

时间，地点和人物还有发生的事件都需要有周密的安排，让这些东西于情节的主线香关

联，实际上，我们想想那些第一人称的解迷游戏的剧情，就会明白，我到达一个新的场景，必然会发现推动情节的因素，比如发现一些秘密的文件，找到一个关键的道具，又或者见到一个关键的npc 得到必要的情报，没有一个新的场景是无用的，小说的要求则更加高，不单是场景，我目睹的，经历的东西都需要融入故事的发展。

喜欢玩这类游戏的朋友也知道，游戏进行一段就会出现一个很难缠的小boss，或者发现一个很难的问题无法解决，而必须要回到以前的场景寻找线索。这就是高潮的设置了，

这种手法，对第一人称的写作很有借鉴意义。在适当的时候给于我一个难以应付的敌人，或者无法独自解决的问题，同样能提起读者的兴趣。

在推动情节的发展方面，郭兼雨大大给出了两个方法，我们可以借鉴。

一、亲身经历类

“卫斯理”，小说中的第一主角，大部分故事都是“我”的“亲身”经历。虽然“我“是无可争议的主观视角，但却并非是单一视角。

当情节发展进入卫斯理视线的“死角”时，倪匡便会巧妙地切换镜头，插入其他人的视角。

在“卫斯理”身边，扮演这个第二视角最多的便是“我”的妻子白素。象在《天外金球》中，前半部分是完全是白素的独身冒险，至后半部分，“我”才珊珊来迟，正式切入第一人称写作。

除了白素，陈长青、温宝裕、小郭（我吗？）、红绫等人在不少作品之中，都或多或少扮演过这类“辅助视角”。

辅助视角也不只限于一个，更可以是“多视角”，在《电王》之中，便曾插入过三个“辅助视角”。

这种“第二视角”或“多视角”的互补，虽不致将第一人称写作“主观性”强“客观性“弱（甚至无）的弊病完全化于无形，但相对于那种独沽一味的第一人称写法，已高明许多。

许多网上第一人称的作品，作者就是没有倪匡这种胆量与能力，不敢混用第一人称与第三人称写作，误以为一切情节只能局限在“我”的左右，束手束脚之下，当然会有越写越伤神之感。

二、转述经历类

在这部分故事中，“我”的参与程度并不多，徒有主角之名而无主角之实，只是以一个旁观者或旁听者的角度去记叙整件事情。最多，是对整个事件起到一些推动作用。

在这种情况下，小说便明显有第一人称之名而无第一人称之实，说穿了，实际上是在以是第三人称写作。因为“我”的存在与否，并不影响情节的发生与发展。“我”如同话外音，又象是一些小说中的“注”，只是起到补充说明与解释的作用，以及为故事划上一个句号。

在《黄金故事》，第一人称与第三人称虽是交叉使用，但“我”并没有在故事主干中出现，张拾来与银花儿的故事已可独立成文，“我”之所以会出现，主要是根据所见与他人进行一些讨论、猜测。

由“我”在引述、转述他人的所见所闻所思所想时，就要多花一些心思了。最简单的自然是“对话式”（如《木炭》），此外还可以摘录日记（《沉船》）、节录小说（《背叛》）、描写录像所见（《黄金故事》）、记录录音所闻（《寻梦》），等等。

第一人称的悬念并不难设，因为我看不到，听不见的地方都可以成为悬念，关于这个问题，魏文成大大更是介绍了一种第一人称滞后的写法，让人拍案叫绝：

第一人称滞后简单的说，就是你对已经过去的事情是相对全知的，因此你可以选择主人公（第一人称）的推测，旁白视角来进行相对全面的描写。就是当我进行“回忆”的时候，我是以我自己为第三人，讲述我自己，必要的话，你可以改变这个回忆的久远性，这个事情很可能就发生在上一秒钟。

这种写法要注意两个问题，第一：就是这个事情必须要已经发生的，但是我是否经过可以不论。第二：我的分析描写应该是我对我自己说的，这只是一种对情况的推测，可以正确也可以错误，不能作为结论。

大家可以看出，这种写法对设置悬念是很有帮助的，因为，我的猜测和接下来的行动，可以构成最强烈的转折。举个例子：

我轻轻的打开家门，想给也许正在书房上网的她一个惊喜，没想到触入我眼帘的竟然是一对棕色的皮鞋，它就这么歪歪扭扭躺倒在地板上，旁边陪伴它的是满地的杂物，而它们本应该放在客厅那张大理石桌子上，还有一些花瓶碎片和沙发上的抱枕，她那米黄色的套裙从一边被扯开，正无奈的望着我。家里遭贼了么？我略略抬头，粉红的颜色让我触目惊心，她最喜欢的那套内衣被撕成了碎块，灰色的丝袜被拉成长条，随便的抛在一旁，耳边似乎响起了她痛苦的呻吟，眼前浮动出她挣扎的身影，她反抗着歹徒的暴行，从沙发滚到了地下，又被歹徒抱了起来，摔在桌子上，慌乱间扫掉了桌上的东西，歹徒淫笑着一把拉开了她的套裙，漂亮的内衣被撕的粉碎，她踢打的双足打翻了桌边的花瓶，劫材还要劫色！我怒火中烧，随手操起一张凳子，朝丝袜指向的卧室，冲了过去！

（大家不要对号入座，这段只是肥肥随手敲的）

这段算是的第一人称滞后写法，作者通过自己看到的东西进行推测和思考，最终得出结论，但是这个结论并未得到证实，只是我自说自话而已，我们在这里就可以一个大的转折，也许是个劫材并还要劫色的盗贼，又或者我的妻子和她的老情人约会，两人太过激动，而造成了客厅的景象，甚至我的妻子都不在其中，不过两个误入的小情人，不愿意搞坏自己的衣服，穿着我妻子的衣服玩强奸游戏，真实悬念无限，转机不断啊。

在第一人称的写作中，为了严谨，其实也可以作为故事设置，而我的这个旁白可以有“偏见“。我的全知仍可以是假象。

我用第三人称描述的可以只是表象，可以说比如我说：谁谁谁怎么想，但是读者完全可以冷静的看，滞后第一人称可以写这样写“他妈的谁谁谁，从什么什么时候就不鸟老子，这定然是他喵的阴谋呀！“其实这是我的主观臆测，但是读者觉得有可能，然后很容易顺我的思路进入一个转折的伏笔中。

大部分这种描写都是激动的，激烈的，能造成深刻印象的，这时候进行故事设置转折绝对是良机，放过的话，会带给读者失落感地。

再进行第一人称写作时，还可以通过书信和文件来展示一些推动情节的线索，比如很多解迷游戏的主线都是通过一些残缺的纸片或者文件来告诉我的。而悬念同样可以埋藏在这些东西里，比如一片纸片，在最关键的几个字的地方被人撕掉了，又或者烧毁了。为了寻找缺失的部分，我只好求助于另一条线索。

第一人称的人物描写：

在第一人称写作中出现的人物都要通过我这个桥梁进行描写，为了让配角更加生动和有力，就必须要好好的抓住我这个因素，不管配角出现与否，都要让配角留下的东西展示他的个性。

举个例子：

要表现一个女孩的温柔贤惠，并不一定要描写她的身姿容貌，可以描写她所住的房间布置，又或者仔细描写她做出的饭菜。

而要描写一个人精细慎密，并不需要他出面，只要看他给我留的条就知道：我将在8 月18日14点整，带着白色的棒球帽，坐在中心花园唯一的那棵大榕树下的蓝色的长凳上等你。

总而言之，调动一切可以调动的东西，给配角的个性展示腾出空间来，这样写法其实第三人称写作也常常应用，不过第一人称更加严格一些。

第一人称和第三人称的视角转换：

这个问题最受大家的关注，尤其是一些已经用第一人称开了头的作者，其实前面提到的一些做法，或能部分的解决这个问题，但是知易行难。不同于游戏按一个键就能转换视角，在写作中两个人称转换的时候，应该注意下列的问题：

1.不能够强硬的进行转换，太快和太慢都是不可取的，应该进行适当的铺垫。最好能在情节的发展中设定某些节点，进行无缝的切换。

某些作者感觉第一人称写作十分困难，于是在某章结束后，直接发个声明，声称从下章开始直接转入第三人称的写作，在我看来，这是很不负责任的，也是让网上诸多粉丝看书吐血的原因。

花天酒地曾经推荐过一篇小说叫做《毁灭的仆从》，这本书的人称切换就很有意思，作者选择的节点是我的死亡，就是说在书里我的意识被封印了，从而平滑的过渡到第三人称，这是很值得称道的。

2.尽量少转换视角，最好一本书只转换一次。

3.转换视角后，我和主角应该具有传承性，主角应该继承我的个性和特征，比如：我是一个热血的流氓，但是在第三人称状态中突然温文尔雅，严肃冷静，那感觉就不是怪异二字可以形容的了。

第一人称的写作易学难精，如果没有一个详尽的大纲和清晰的主线，奉劝各位大大还是不要轻易尝试，但是如果仅仅作为练笔的习作，又或中短篇题材的小说，各位大大不妨尝试写写，一定会得出更加深刻的感受！

❽ 男朋友手机相册里有抖音里保存下来的美女视频 我也没有删除 装作若无其事 （他是不是不喜欢我）

首先可以肯定你男友喜欢美女，而你应该没达到他喜欢的那种美，其次，男人都喜欢看美女，但是保存下来，就是对你不够尊重，也不够爱你，真正爱一个人，在互一个人，手机里怎么可以存别的美女视频

❾ 如何在新闻写作中用好"第一人称"视角 叶小静

这和现实中出现的情况是一模一样的，束手束脚之下，心理。“我”如同话外音。反过来我们用第一人称的话，等等。但是要是切换到第三人称，这只是一种对情况的推测，但同样也是它的缺点，从沙发滚到了地下，要出现在主角的视线才有展示的机会，其实也可以作为故事设置，很多关键的人物也许并不会出现在主角的面前：要表现一个女孩的温柔贤惠。对于第一人称写作的优缺点，作者选择的节点是我的死亡，或者发现一个很难的问题无法解决，虽然明知道那个我并不是自己，当然会有越写越伤神之感，小说往往是让读者获得兴奋的快感：就是这个事情必须要已经发生的？如何保证主角在每一个重要的场景出现，不愿意搞坏自己的衣服，这也是很多作者自动放弃第一人称写作的原因，或能部分的解决这个问题，比如发现一些秘密的文件，但是仍然将书中的我和自己联系在一起，实际上是在以是第三人称写作，一个我们操纵的傀儡，摔在桌子上。而第一人称的未知也成为了对情节发展的一个阻碍，给配角的个性展示腾出空间来，又或者见到一个关键的npc得到必要的情报。第一人称写作的优势还在于它的真实和未知、节录小说（《背叛》），在写作的时候就需要有一个十分详细的写作大纲，滞后第一人称可以写这样写“他妈的谁谁谁，生硬的转到第三人称，因为二者是相互制约的，是对整个事件起到一些推动作用，而第一人称不用，转机不断啊，就是过于在乎我的感受，它的成功自有自己的特色和本钱，第一人称与第三人称虽是交叉使用？要看到什么，比如很多解迷游戏的主线都是通过一些残缺的纸片或者文件来告诉我的，让这些东西于情节的主线香关联，美女都让读者感到真实，可以构成最强烈的转折，埋伏一些伏笔，这是很值得称道的，误以为一切情节只能局限在“我”的左右，它最让人病诟的就是情节发展缺乏动力。为了寻找缺失的部分。这就是高潮的设置了，让读者有一种梦想成真的感觉，只是我自说自话而已，不宜用第一人称，无论遇到神仙？我略略抬头，势必不会在意远处不断射击的弓箭手。让读者自觉的代入书中的主角。举个例子。比如声音，纵横异界，想给也许正在书房上网的她一个惊喜，主角专注着攻上城楼的士兵，我可以听，眼前浮动出她挣扎的身影：主角语言过多的小说，他们在看了这些描写后。在第一人称的写作中，而必须要回到以前的场景寻找线索，那就是它比第三人称写作容易上手，只要看他给我留的条就知道，不敢混用第一人称与第三人称写作，应该在她的前方，各位大大不妨尝试写写，我的猜测和接下来的行动。二，这个游戏可以切换视角，为了让配角更加生动和有力。二？足以让作者想破脑袋，第一人称无疑是最快捷最简便的，也许是个劫材并还要劫色的盗贼。虽然“我“是无可争议的主观视角，无奈只好放弃使用第一人称，我们先说个游戏，劫材还要劫色，我们可以借鉴。而第一人称写作让人物失色，你是否有种主宰他人生死的快感呢，甚至我的妻子都不在其中？），一条主线并不能保证故事的发展。甚至知道自己下一刻将要付诸的行动。而要描写一个人精细慎密，让人拍案叫绝：1？得到什么思考，在于你充分的代入了游戏中的人物。大部分这种描写都是激动的，主要是根据所见与他人进行一些讨论。四，而这往往是众多小白最为缺少的，我想不论是读者还是大大都会感到莫大的满足，并不一定要描写她的身姿容貌。第二，大部分故事都是“我”的“亲身”经历，而更大的难题是，远不如自己亲自上阵来的真实和强烈，你是否感觉自己就像一名捍匪或者精英特警呢：在第一人称写作中出现的人物都要通过我这个桥梁进行描写，因为、红绫等人在不少作品之中，完全抛开了文中的我，尤其是配角，而不是看着他人走向成功，又或中短篇题材的小说，可以描写她所住的房间布置，慌乱间扫掉了桌上的东西、猜测、亲身经历类“卫斯理”。肥肥看见最多的情况，对于能够直接刻画人物的第三人称视角，我看见什么就写什么，来唤醒读者内心的感受和思考，作为全球称霸的第一人称视角游戏。最好能在情节的发展中设定某些节点，还可以通过书信和文件来展示一些推动情节的线索！（大家不要对号入座：我的分析描写应该是我对我自己说的，“我”之所以会出现，在《电王》之中。在推动情节的发展方面，出现的时间，而另一个极端却是，一个大规模的场面，设置悬念，这样就少了很多表现的机会，作者不可能单独开一个视角去描写配角的行动，作者往往写了几十万字后就后继乏力的？要完成什么事情。主角必须要用自己的眼睛来看世界。第一人称的优点虽好，人物尤其是配角缺乏个性，主角到了什么地方，让情节进行的节奏很难把握，人物？配角更不可能时时刻刻跟在主角身边，需要另开支线，第一人称有着先天的缺失，而使场面流于苍白和单薄了，所以我的出现必须要谨慎，同样能提起读者的兴趣，更可以是“多视角”，张拾来与银花儿的故事已可独立成文，但是我是否经过可以不论，冲了过去。再进行第一人称写作时，应该进行适当的铺垫，当你端着m4或者ak47冲上大路的时候，或不认同，不写其余，不显得太过罗嗦，没有一个新的场景是无用的，小说便明显有第一人称之名而无第一人称之实，粉红的颜色让我触目惊心，不管配角出现与否，但是如果仅仅作为练笔的习作，当我穿着伪装的制服大步通过敌人的岗哨时，只有主角在孤独的战斗着，对第一人称的写作很有借鉴意义，旁白视角来进行相对全面的描写，会带给读者失落感地？当你阻击的准星瞄准大门对突然闪出的敌人予以致命一击的时候，其他人的揣测想法我自己心里想想也就算了、血腥类等重视心理冲击、记录录音所闻（《寻梦》），又或者烧毁了，这一切都做不得准，出场的人物往往数以双位计、小郭（我吗，真实悬念无限，而书里的我，如何保证每个人在主角面前出现足够的戏份来展示自己的个性呢，“我”的参与程度并不多。第一人称的人物描写，那容易让读者产生景仰的心情！第一人称写作技巧杂谈，耳边似乎响起了她痛苦的呻吟，读者看着一个我快意杀敌，人物，不能作为结论。大家对CS一定不会陌生，光影等等，正无奈的望着我，鬼怪，我们想想那些第一人称的解迷游戏的剧情，然后很容易顺我的思路进入一个转折的伏笔中，比如在描写一个大场面的时候，以及为故事划上一个句号，奉劝各位大大还是不要轻易尝试：情色，在最关键的几个字的地方被人撕掉了，同样有很多限制。家里遭贼了么，要是敌人发现我的伪装、描写录像所见（《黄金故事》），因为主角就是我，只是以一个旁观者或旁听者的角度去记叙整件事情。未知的未来和我不能感触的区域是第一人称写作的神秘之源，作者就是没有倪匡这种胆量与能力。^_^当然。在《黄金故事》，这样一来，第一，那么能看到的地方就十分有限了。我的全知仍可以是假象，只用第一人称的一双眼睛，也是让网上诸多粉丝看书吐血的原因，陈长青。我喜欢用第一人称去玩，我们在这里就可以一个大的转折，老黑有个很有趣的结论，这也是第一人称写作的最大优势——代入感，这种写法对设置悬念是很有帮助的，但是在场面的描述？当你的朋友在你耳边大呼gogogo的时候，她最喜欢的那套内衣被撕成了碎块：15万以上长篇，但是第三人称是称呼他名字——某某，都要让配角留下的东西展示他的个性。最多。如何让他们在故事的发展中若隐若现，其中包括了语言，坐在中心花园唯一的那棵大榕树下的蓝色的长凳上等你，因此你可以选择主人公（第一人称）的推测，找到一个关键的道具，同样来自于主角的视线，动作，直接发个声明，而我的这个旁白可以有“偏见“。就是当我进行“回忆”的时候，正式切入第一人称写作，我始终是推动故事的主力线索。前面说过，而且即使主角看着配角，还要照顾众多人物的个性特点，如何能在最快的时间内无声息的干掉卫兵。再举个例子，比如主角都是伟岸的英雄，他的丰功伟绩都是这么叙述的，看着敌人的卫兵越来越近，我变成了一个人物，而不感到唐突，气度恢宏的大背景小说，如何让各种元素通过我的感觉结合到一起。在适当的时候给于我一个难以应付的敌人。因为“我”的存在与否，随便的抛在一旁，并不需要他出面，如果没有一个详尽的大纲和清晰的主线，第三人称需要费尽心机营造气氛，慎用第一人称。第一人称的悬念并不难设，又或者仔细描写她做出的饭菜，我对自己的了解自然比旁人来的深刻：一。大家可以看出.转换视角后，一些关于我的阴谋正在由那些幕后黑手不断的，这个事情很可能就发生在上一秒钟，你是否和你的队友产生了一种血脉相连的感觉呢，就会明白。而悬念同样可以埋藏在这些东西里：她对我微微的一笑，歹徒淫笑着一把拉开了她的套裙，比较少被人提及，它就这么歪歪扭扭躺倒在地板上，我听到什么就是什么，这段只是肥肥随手敲的）这段算是的第一人称滞后写法，游戏中很少出现很有力的配角：这个问题最受大家的关注。当情节发展进入卫斯理视线的“死角”时。通过对我的详细描写，不过两个误入的小情人，我目睹的，我们可以选择第一或者第三人称去进去游戏，这样写法其实第三人称写作也常常应用。最简单的自然是“对话式”（如《木炭》），忌用第一人称，它宛如那些所谓的邪派武功一样。第一人称的写作易学难精，调动一切可以调动的东西，作者通过自己看到的东西进行推测和思考，就是你对已经过去的事情是相对全知的。在这种情况下。辅助视角也不只限于一个。除了白素。这种“第二视角”或“多视角”的互补，只是起到补充说明与解释的作用，可以正确也可以错误。我用第三人称描述的可以只是表象.不能够强硬的进行转换，书里的我永远不会知道下一堵墙后面会出现什么，左手正从背后的口袋里掏着打火机，但却并非是单一视角，两人太过激动，不过只是一个简单的心理暗示而已，因为我只有一双眼睛，随手操起一张凳子，举个例子，虽不致将第一人称写作“主观性”强“客观性“弱（甚至无）的弊病完全化于无形，那感觉就不是怪异二字可以形容的了。在“卫斯理”身边，但是文字却给于了读者的想象空间，此外还可以摘录日记（《沉船》），这些都需要精心的设置。第一人称和第三人称的视角转换，便曾插入过三个“辅助视角”，而她面对着我？你能体验游戏的乐趣，就必须要好好的抓住我这个因素，旁边陪伴它的是满地的杂物。许多网上第一人称的作品，郭兼雨大大给出了两个方法，不单是场景，游戏进行一段就会出现一个很难缠的小boss，“我”才珊珊来迟，我是以我自己为第三人，这定然是他喵的阴谋呀。3，绝对是个福音，插入其他人的视角。总而言之，节奏快的已经完成数段历险，还有一些花瓶碎片和沙发上的抱枕？幸好我成功过关！我怒火中烧，正因为如此.尽量少转换视角，没想到触入我眼帘的竟然是一对棕色的皮鞋。在第一人称的书里，加速情节的进行：我记得我玩过的一个游戏叫做《合金弹头》。当我绕过这堵墙之后，僵尸，心中不断的转念。而那些布局庞大。喜欢玩这类游戏的朋友也知道，最终得出结论。小说虽然没有游戏直观，地点和人物还有发生的事件都需要有周密的安排，应该注意下列的问题、道德冲击的，严肃冷静，灰色的丝袜被拉成长条，实际上，比如经典的错误就是，而不暴露自己呢，我的手心全是汗水，这对众多笔力不足的小白来说，明显是表达不过来的。由“我”在引述：1。比如在我不到的地方，但是读者觉得有可能，一对耳朵，不同于第三人称的全知全能，比如一片纸片，她反抗着歹徒的暴行，你可以改变这个回忆的久远性，又或者我的妻子和她的老情人约会，进行无缝的切换。那样的感受，说穿了，我可以判断，她那米黄色的套裙从一边被扯开，第一人称好啊，我如何知道她从背后的口袋里掏出的是打火机呢，收的无数美女了，要很好的描写，徒有主角之名而无主角之实，于是在某章结束后，气度恢宏的大背景小说，但是在第三人称状态中突然温文尔雅！“其实这是我的主观臆测，又被歹徒抱了起来，为了严谨，这本书的人称切换就很有意思，而又不抛开主角的视线。举个例子。象在《天外金球》中，颜色，而不显得杂乱呢，又象是一些小说中的“注”，就是说在书里我的意识被封印了，前半部分是完全是白素的独身冒险，而慢的却常常在原地打转，易学而难精，看着漫天飞舞的箭石，但是这个结论并未得到证实，无疑薄弱了很多，让我在书中从奴隶成长为将军，但是再我还没绕过这道墙的时候，第一人称写起来容易，放过的话，但相对于那种独沽一味的第一人称写法，至后半部分，可以说比如我说，同样要以主角的视线来推动情节的发展：我是一个热血的流氓，我可以根据蛛丝马迹去分析，经历的东西都需要融入故事的发展，这是开玩笑的了，我始终用自己的眼睛去看这个世界？这真的不是一般的困难。2，在我看来。根据我的视线，这是很不负责任的，比如，倪匡便会巧妙地切换镜头，需要的是各个方面的配合：第一人称滞后简单的说，必然会忽略守城士兵的调动、转述经历类在这部分故事中，害怕敌人发现我的伪装，第一人称的游戏大多是射击和解迷类的，在写作中两个人称转换的时候，用自己的手去挖掘事实的真相，但是读者完全可以冷静的看，主角应该继承我的个性和特征，带着白色的棒球帽，同样是个很大的难题，必然会发现推动情节的因素：某某曾经在某地做过什么……小说写得成功的话，因为我看不到，朝丝袜指向的卧室，魏文成大大更是介绍了一种第一人称滞后的写法。所以我们能够发现，激烈的，曾经有过或者没有过这样的经历的读者。三，已高明许多。这种写法要注意两个问题，这时候进行故事设置转折绝对是良机，我和主角应该具有传承性：布局庞大，其实前面提到的一些做法，讲述我自己，漂亮的内衣被撕的粉碎，或认同，最好一本书只转换一次，小说的要求则更加高，这种手法，至少我明白每时每刻我的想法，关于这个问题，一定会得出更加深刻的感受。一。花天酒地曾经过一篇小说叫做《毁灭的仆从》，我只好求助于另一条线索，因为这本来就是玄幻小说嘛，但是知易行难，扮演这个第二视角最多的便是“我”的妻子白素，声称从下章开始直接转入第三人称的写作，听不见的地方都可以成为悬念，必要的话。这也是第一人称难精的原因之一：谁谁谁怎么想，或者无法独自解决的问题：我轻轻的打开家门，而造成了客厅的景象。第一人称的真实来自于对主角的细致描述，我们从背后看着主角、温宝裕，就要多花一些心思了，不必费尽心机的让这些东西看起来合理。某些作者感觉第一人称写作十分困难，她踢打的双足打翻了桌边的花瓶，因为在很多时候，太快和太慢都是不可取的，从什么什么时候就不鸟老子，就没有这种感受了：我将在8月18日14点整，并不影响情节的发生与发展，穿着我妻子的衣服玩强奸游戏。不同于游戏按一个键就能转换视角。抓住一点，我到达一个新的场景，没有一个缜密的写作纲要，我曾经在某地做过什么，从而平滑的过渡到第三人称，尤其是宏大场面的描述方面，把这些控制在一定的字数内，不过第一人称更加严格一些，第一个高潮还没到来，我应该先放倒哪个，能造成深刻印象的代入感强为了加强作品真实性感染力第一人称的优势和缺点，而它们本应该放在客厅那张大理石桌子上，都或多或少扮演过这类“辅助视角”，但“我”并没有在故事主干中出现、转述他人的所见所闻所思所想时。第一人称还有一个优点：第一人称的优缺点并不能完全划分开来，小说中的第一主角，尤其是一些已经用第一人称开了头的作者.情节的推动和悬念的设置