可爱的瓷枕图片

1. 请问这个瓷枕有收藏价值吗

-有收藏价值的

2. 请大家看看这个康熙年制瓷枕，仙鹤云朵图案！波浪釉，品相如下，请大家评论是否到代

1，从瓷枕器型上看，这类四方条型枕多为宋代流行烧制。但宋代青花瓷器流传至今传世极其稀少。
清代瓷枕器型多为动物型，元宝型，半圆型等。也不排除条形枕。但多粉彩，青花较少。
2，瓷枕底款字体字形均无大的瑕疵，符合清康熙的款识。
3，仙鹤图案，波浪釉从图片看也复合清代康熙工匠的工艺手法，康熙年间较干隆年间工匠工艺稍粗糙。
因此，我个人认为该瓷枕为清康熙朝初仿制的宋代瓷枕，应该到代。

3. 北宋定窑孩儿枕的国宝欣赏

现藏于北京故宫博物院，在我国台北“故宫”中也收藏了两件北宋时期的定窑孩儿枕，与北京故宫的孩儿枕如出一辙。
北宋定窑烧造的孩儿枕，高18．3厘米，长30厘米，宽11．8厘米。质地洁白，通体施釉，釉层均匀，仅在衣褶等凹处有积釉现象，但绝无挂釉的缺陷，釉色白润如玉，光亮可鉴，釉层较厚处，色泽白中透青。
瓷枕造型为一儿童俯卧于枕座之上，只见他抱拢双臂，右手在下，左手在上，将头枕于手臂上，并转向左侧，目光正视前方，右手中还执着一条丝绦状织物，其上缀有一个绣球，绣球上的花纹清晰可见，丝绦在绣球的两边各打了一个蝴蝶结，十分可爱。
儿童的两只小腿向后举起，并交叠在一起，顽皮逗人。再看他的面部表情：脑门宽阔，两耳肥大，眉毛高高挑起，眉下是一双天真无邪的大眼睛，眼神中透出灵气，带着幼稚。胖胖的两个腮帮之下是肥肥的下巴，在两颊与下巴之间两边各有一道凹沟，愈发衬托出脸颊与下巴的丰腴。鼻子小巧挺直，嘴唇略厚。头顶梳理的是“鹁角儿”发式，即在头顶两侧各扎一髻，这是我国古代最常见的一种儿童发型，样式与成年人的发型迥然不同，风格十分活泼。
如果完整地来欣赏一下这个儿童的形体动作和面部表情，人们将会留下一个神态稚朴、天真有趣的印象。特别是他收拢的手臂和弯曲的双腿，似乎表明这个瓷枕的枕座太短了；而他头枕双臂，侧面前望的姿态，又仿佛在提醒人们注意，尽管这是一个瓷枕，但他自己却只能头枕双臂，真是意趣无穷，匠心独运。
另一方面，通过儿童形象，我们还可以了解到当时人们质朴的审美情趣和向上的生活信念。儿童的面部天庭饱满，地角方圆，双耳肥大，是属于传统观念上的“富贵”之象。但他的表情天真无邪，反映了工匠们健康的精神状态和对生活的无限热爱。儿童的服饰比较简单，上衣有两层，内衣为长衫，从臀部的纹饰，可以看出它是有纹绣的，外衣是无袖的坎肩，后裾较长，下身穿的是长裤，比较肥大，脚上的鞋子不太清楚，估计是软底布鞋。这套服饰形象是研究宋代服饰特别是儿童服饰不可多得的资料，它比平面绘画的形象，更具有立体直观的长处。这件孩儿枕的枕座是一个平面呈椭圆形的扁圆体，约占整个器高的三分之一。四周有一圈浮雕图案。在扰座的两头和前后中部，共有四个用椭圆形或菱花曲线圈起来的图案，如同陶瓷装饰艺术中的“锦地开光”，只不过前者是立体雕塑的，后者是平面绘画的。圈中的图案为卷草纹，圈外间隔有云头纹，两者都是雕刻而成的，但圈内的纹饰要比圈外的纹饰低一个层次。这些图案简洁拙朴，富有装饰意味。
总之，这件定窑孩儿瓷枕是一件不可多得的艺术珍品，它不仅具有很高的欣赏价值，而且保存了民俗史、服饰史等方面的珍贵材料。此外，它也反映了定窑的工匠们对生活情景的真实捕捉和高超的艺术再现技能，特别是刻画衣纹皱褶，使用不同的刀法，表现出软硬不同的质感，一丝一布，使人一目了然，令人叹为观止。

4. 宋代的孩儿枕是哪个瓷窑的作品

宋定窑白釉孩儿枕现藏于北京故宫博物院的定窑孩儿枕从整体上看，枕做孩儿伏卧于榻上状，以孩儿背做枕面。孩儿两臂环抱垫起头部，右手持一绣球，两足交叉上跷，身穿长衣坎肩，长衣下部印团花纹。榻边模印花纹，四面开光，其中一面凸起螭龙，相对的一面光素，其余两面凸起如意头纹。枕身釉做牙黄色。底素胎，有两孔。这件艺术珍品神形兼备，富有情趣，运用多种装饰手法制作，不但反映出宋代定窑工匠高超的制瓷技能，而且也体现宋代社会对儿童非常重视，人们认为儿童象征着吉祥幸福，能降福驱灾。这件定窑孩儿枕制作精美，不仅具有很高的艺术价值，同时也是件吉祥之物。令人可喜的是，在我国台北“故宫”中也收藏了两件北宋时期的定窑孩儿枕，与北京故宫的孩儿枕如出一辙。 http://ke..com/view/16540.htm

5. 北宋定窑烧造的瓷枕——孩儿枕，有哪些特点

孩儿枕，是北宋定窑烧造的瓷枕，高18.3厘米，长30厘米，宽11.8厘米。质地洁白，通体施釉，釉层均匀，仅在衣褶等凹处有积釉现象，但绝无挂釉的缺陷，釉色白润如玉，光亮可鉴，釉层较厚处，色泽白中透青。瓷枕的造型为一儿童俯卧于枕座之上，只见他抱抚双臂，右手在下，左手在上，将头枕于臂上，并转向左侧，目光正视前方，右手中还执着一条丝涤状织物，其上缀有一个绣球，绣球上的花纹清晰可见，丝涤在绣球的两边各打一个蝴蝶结，十分可爱。儿童的两只小腿向后举起，并交叠在一起，顽皮逗人。再看他的面部表情：脑门宽阔，两耳肥大，眉毛高高挑起，眉下是一双天真无邪的大眼睛，眼神中透出灵气，带着幼稚。胖胖的两个腮帮之下是肥肥的下巴，在两颊与下巴之间两边各有一道凹沟，越发的衬托出脸颊与下巴的丰腴。鼻子小巧挺直，嘴唇略厚。头顶梳理的是“鹁角儿”发式，服饰比较简单，上衣有两层，内衣为长衫，从臀部的纹饰，可以看出它是有纹绣的，外衣是无袖的坎肩，后裾较长，下身穿的是长裤，比较肥大，脚上的鞋子不大清楚，估计是软底的布鞋。这套服饰是研究宋代服饰特别是儿童服饰不可多得的资料。枕座是一个平面呈椭圆形的扁圆体，约占整个器高的三分之一，四周有一圈浮雕图案。

定窑孩儿枕

6. 古代小孩用什么枕头

我国古人的枕头，其材质可谓是五花八门。1957年，我国考古工作者在河南信阳长台关的一座战国楚墓中发掘出了一个竹枕。这是迄今为止我国发现的最早的古代枕头。这个竹枕也说明我国在春秋战国时期，人们已经开始使用竹子来制作枕头。从汉代出土的文物中，我们发现：制和麻制的漆枕。到了唐代，出现了木枕。随着瓷器的问世，出现了始于唐、行于宋元时期的瓷枕。这个时期的人们认为瓷枕具有清凉心肤，爽身怡的作用，并且具有养生的功用，因此在当时十分流行。另外，从清末名人杨度的隶书对联：“抱琴看鹤去，枕石待云中得知，古代人也有以石头当枕的。随着社会的进步和医学的发展，人类认识到枕头过硬会伤及脑，于是硬枕逐渐被软枕所代替。
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7. 古人为什么要用陶瓷做枕头，难道他们不硌脑袋吗

如果是在古代，可没有人爱玩打枕头仗。因为保不齐哪位仁兄家里就有木枕、玉枕甚至瓷枕之类的，跟这样的兄台打枕头仗无异于是在送命。

不过，话说回来，看到瓷枕我的心中不免会产生疑惑，用陶瓷做的枕头看起来又硬又高，难道睡起来必然会硌脑袋，可是古人为什么喜欢用陶瓷做枕头呢？难道他们比现代的我们还要皮实么？其实，并不是这样的。

总而言之，古人也是凡夫俗子，怎么可能不怕硌脑袋的陶瓷枕头。只不过在他们看来，用陶瓷做的枕头功能非常齐全，既可以让自己睡得凉快，也可以为自己的生活带来乐趣，这也是古人的一种智慧吧。

图片/来自网络，侵删。

8. 瓷枕那么高，睡在上面翻个身都很难，古人为啥却要睡瓷枕

现代人在购买枕头的时候，肯定会以两点作为重要参考依据，第一点：枕头一定要大，这样才方便自己翻身；第二点：枕头一定要柔软，否则会让自己的头枕在上边的时候感觉很难受。

但是古代存在着瓷枕这种东西，所谓的瓷枕，顾名思义就是用瓷器做的枕头，这种枕头的特点是高而且硬，并且还很小。现在人如果睡这种枕头会感觉十分不适应，因为翻个身就会发现，自己的头肯定要从枕头上摔下来。那么问题来了：为什么古代人喜欢这种枕头？

图片：古人床上的瓷枕剧照

3、祈福

除此以外，这种瓷枕还具备祈福的功能，对于古人来说，他们能够平安的活到晚年，是一件十分值得庆幸的事情。甚至古代还有这样的打油诗歌，大概意思是：别人看到头上长白头发了，会感到不开心，但是我自己却很开心，原因很简单，自古以来，很多人还没有活到老年，就已经不在世间了。

其实，之所以出现这样的情况，是因为古代社会的不稳定，对于一个小老百姓来说，他的一生可能面临很多的难关：比如旱灾、水灾，如果一个农民面对这些的话，意味着自己的生路已经受到威胁。

此外，个人的疾病乃至大范围的瘟疫，都可能导致一个家庭面临灭顶之灾，比如，明朝的第一代皇帝朱元璋在很小的时候，他的全家就因为瘟疫而丧生，其实这种现象在古代社会比比皆是。

并且，从古代史书上的记载，我们可以了解到很多封建王朝，几乎每一年都有局部的农民起义爆发，在这种战乱之中，能活下来其实也是不容易的事情。

因此，人们面对这些不可控的风险而无能为力的时候，都会寄希望于祈福，而瓷枕内部是空的，瓷枕本身也是一个小盒子，古人认为，只要在小盒子里放上一些符咒，就可以得到鬼神的帮助，从而应对生活里需要面对的各种风险。

9. 北宋定窑孩儿枕的宋代定窑

形态：北宋定窑孩儿枕，枕塑成俯卧的孩儿形。胖孩两臂交叉俯卧于榻上，头枕于左臂上，右手持结带绣球，额头开阔，神态安详。
着装：身着长衫，外套坎肩，衫上印有团花纹。衣纹雕刻自然，胖孩双目炯炯有神，头两侧各有一绺孩儿发，显示出天真可爱的神情。其下身着长裤，足蹬软靴。榻的周边印有螭龙、垂云、卷枝等纹饰。
质地：此枕是以婴孩的脊背作枕面，颇具匠心。
工艺：其雕塑手法细腻入微，生动地表现出孩童的体态神情，凝聚了匠师倾注的真、善、美。 瓷枕是我国古代的夏令寝具。古人认为瓷枕“最能明日益精，至老可读细书”，所以无论富贵贫贱都极喜好，宋代南北方瓷窑曾大量烧造。河北钜鹿曾出土一件瓷枕，枕上题有“久夏天难暮，纱橱正午时。忘机堪画寝，一枕最幽宜”五言诗，道出了瓷枕的妙用。此枕作成男孩形状，或许寓意“宜男”。它清凉沁肤，爽身怡神，颇受人们的喜爱。有人以为瓷枕“最能够明目益睛，到老了都可以阅读字体很小的书籍”，所以无论“富贵贫贱”，都有喜好者，甚至连皇宫中也“多用之”。瓷枕始创于隋代，流行于唐、宋、元间。瓷枕的品种多样，形制纷繁，早在唐代就有出色的绞胎纹花枕，以及豹头、白泽、伏熊等兽形枕。宋代瓷枕的形式更多，许多窑口纷纷烧制。瓷枕为定窑最拿手的新作，有长形，有方形，有孩儿状，也有作狮子驮如意式枕面的，多姿多态，胎釉工艺也有创新。这件定窑孩儿瓷枕，现藏于故宫博物院。
“孩儿枕”是瓷枕的一种样式，以定窑、景德镇窑烧制的最为精美。匠师把瓷枕处理成一个铺伏在榻上的男孩，男孩的头斜枕于交叉的手臂上，脸向右侧，表情稚朴天真，大眼睛、宽脑门，肥大的双耳、饱满的耳垂和小巧挺直的鼻子构成了中国理想的“富贵”形象。男孩的右手持一绣球，身穿绣花绫罗长衫，外罩坎肩，下穿长裤，足登软底布鞋，向人们展示了宋代服饰的特点。卧榻四周雕饰螭龙、如意纹饰，精致华美。由于人物雕塑栩栩如生，神情状貌表现得恰到好处，加上瓷胎细腻，釉色白中发暖，如象牙般均匀滋润，整体给人以柔和温馨的美感。 其产品以民间用瓷为大宗，北宋后期亦烧制宫廷瓷。其白瓷胎体洁白细腻，薄而不变形，釉色白如牛乳或略泛红色，有象牙白一般的质感。定窑装饰以风格典雅的白釉刻花、划花、印花、雕塑为主，还有白釉剔花和金彩描花，而尤以印花品种为世人称道。
定窑的碗、盘类产品口沿大多无釉，称为“芒口”。“芒口”的形成是因为定窑采用覆烧工艺，将碗、盘一件一件叠压，口沿多不施釉，这样做可以大幅提高产量，是陶瓷史上划时代的技术创新。但烧成后器口有毛涩感，为了弥补这个缺陷，往往在口沿上镶以金、银、铜圈作为装饰，俗称“金装定器”，显得尊贵豪华。此外，定瓷的釉面多有薄层垂釉，形如“泪痕”，亦是它的主要特征。