歐美女人做衣服

『壹』 那種上個世紀歐美女人喜歡穿的裙子叫什麼就是很大的裙擺，下面有架子撐起來，需要束胸的裙子，如圖

新洛可可時期的克里諾林裙。
這一時期表現女性纖細的腰除了緊身胸衣外，擴大裙子所產生的強烈對比也能達到視覺上的效果。裙子的膨大化是靠穿數層襯裙來實現的，一般至少重疊四至六層，最多可達三十層，因而人們創造出用馬尾襯做硬襯裙，也有把毛、絲、或棉織物漿硬後用來做的。於是新的裙撐誕生了，稱作克里諾林(crinoline)，這個詞源於義大利語，是馬毛和麻的意思。1850年底，英國人發明了不用馬尾硬襯的新型克里諾林，是用鯨須、鳥羽的莖骨、細鐵絲或藤條做輪骨，用帶子連接成鳥籠狀的裙撐。這種裙撐1860年傳人法國，以歐仁妮皇後為中心的宮廷和社交界上流女子們所喜愛，迅速成為流行服裝，以致影響到西歐各國的所有階層，甚至農婦們也仿效其形式，故服裝史上也把這一時期稱為克里諾林時代。

『貳』 二戰前歐美女人為何不敢穿褲子，只能穿裙子有什麼故事嗎

因為當時不僅只有中國有封建迷信思想，西方國家也是有的。在當時，女人穿褲子會被社會認為是不倫不類的不正經女人，而且還會受到很多人的抨擊，甚至是聯繫到宗教信仰和道德方面的問題。

傳說中，西方女人不能穿褲子與束腰有著不可分割的關系。因為束腰的裙子可以完美的展現女性的細腰，翹臀並且可以用大大的裙擺擋住下半身，那個時代，之所以不能穿褲子，是因為褲子會顯現腿部和臀部線條，下半身即使是展現出來形狀也是不可以的，兩次戰爭改變了人們刻板固執的審美標准，特別是在二戰以後無論在東西方，褲裝也逐步也成為女性的著裝選擇之一。

『叄』 跪求一部歐美電影片名。劇情是一個變態殺人犯，專殺女人，而且有女人人皮做衣服。

中文名： 沉默的羔羊
外文名： The Silence of the Lambs
製片地區： 美國
導演： 喬納森·戴米
編劇： Thomas Harris / Ted Tally
類型： 驚悚，犯罪
主演： 茱迪·福斯特 ， 安東尼·霍普金斯
片長： 118分鍾
上映時間： 1991年2月14日
分級： R級
對白語言： 英語
·《沉默的羔羊》 主要人物
電影劇情
正在FBI受訓的實習干員克麗絲·史達琳，奉局長傑克·克勞福之命，前去探訪食人魔醫師漢尼拔·萊克特以換得追尋連續殺人狂「野牛比爾」的線索。「野牛比爾」（一譯「水牛比爾」）是一個性變態的罪犯，犯下一連串殺婦女案件，並且剝下死者的皮，犯罪手法 令人發指 。

圖冊 《沉默的羔羊》的劇照 (6張)
食人魔漢尼拔·萊克特在精神病院 中待了8年，他是一名心理醫師，相當工於心計。從外表看，漢尼拔與常人並無相異之處，沉默、平靜，然而氣質中卻透露出知識淵博和足智多謀。漢尼拔答應提供克麗絲線索，但是條件是克麗絲必須提供她的個人經歷。克麗絲違反上司的警告與漢尼拔交換條件，透過提供的線索逐漸分析「野牛比爾」的性格。
在此同時，一名女參議員的 女兒遭到野牛比爾綁架，精神院醫師與參議員合作願以交換條件向漢尼拔索取野牛比爾的資料，漢尼拔提供假資料後遭到被參議員遣回巴爾的摩的精神病院。漢尼拔被關在曼菲斯的一間法院中，而克麗絲則設法與漢尼拔見面。兩人的最後一次面對面談話中，漢尼拔給了克麗絲資料，同時也揭露了克麗絲陰暗的童年真相─克麗絲一日在 谷倉中看到尖叫的羔羊群，克麗絲想要救它們，但是最後不僅克麗絲被送走，羔羊也遭到殺害，而這也驅使克麗絲成為FBI的干員。

『肆』 二十世紀初歐洲女子服飾風格

簡述一下：另附上一篇關於西方服裝發展史的PPT希望能對你有所幫助。（這篇PPT是我以前在網上找的，裡面有圖片）

1870-1890年期間
合體連衣裙的普林塞斯（princess dress），突出特點是臀部突起，這種與上世紀出現過的臀墊巴斯爾相似，都認為是巴斯爾的復活，所以把這一時期稱為巴斯爾時期。此時與突出臀部相呼應的是要求女子挺胸收腹，為達到這種前挺後翹的外形特徵，緊身胸衣仍是不可少的重要服裝。極端的這種追求外形特徵就把女性身體側面輪廓改變成具有S型特點的柔美曲線

1890-20世紀初
這一時期藝術領域出現了新的思潮即新藝術運動。其特點就是否定傳統的造型樣式，採用流暢的曲線造型突出線性裝飾風格。服裝受新藝術運動影響能體現曲線美的女裝最受欣賞。女子上身用緊身胸衣把胸部托起，腰部勒細，背部沿脊背自然下垂至臀部外擴，劃出優美的曲線。連衣裙的袖子為羊腿袖，稱作gigotsleeve。

20世紀初
第一階段：
一次世界大戰
1900-1907
服裝仍然流行上世紀末S型樣式，服裝的造型基本相同，緊湊的上身、寬大的裙子、高聳的衣領，強調胸部、臀部突出，小腹平直，誇張的帽子上有復雜而龐大的鴕鳥毛或鸚鵡毛裝飾。
整個設計的核心內涵，就在於緊貼身體，把女性的身體都束縛成為一個標準的式樣。
如： 緊身胸衣————這個在西方女裝舞台上雄霸了300多年的塑身衣具，為塑造女性理想形象起到了極其重要的作用，在它即將退出歷史舞台以前無疑是這個時期不可缺少的一種時尚。
第二階段：
1907-1914（ 傳統型到現代型女裝）
把婦女從緊身胸衣中解放出 這階段女裝變化最顯著的特點是流行了數十年的S型服裝逐漸消退，緊身胸衣得到改良，其線條趨於直線，在年輕女性與中老年婦女穿著行為的激烈較量中，女裝從豐胸、束腰、翹臀的傳統形態向平胸、松腰、束臀的現代形態轉變。
1907年，特別強調s型曲線的服裝之風逐漸趨緩，女裝長度向下延伸，腰圍放大，臀圍收縮。
1908年女裝繼續向放鬆腰身的直線形轉化，裙子也開始離開地面，露出鞋面。
1909年以後緊裹臀部和腿部的蹣跚裙出現，迅速成為流行時尚。女裝的領口變大，配飾品也流行新藝術風格的珠寶和用絲帶串起來的彩珠鏈等。
第三階段：（第一次世界大戰期間至戰後）
女裝向簡潔、輕便的方向發展。
1914年戰爭爆發以後，優雅繁冗的服飾很快被適應戰時環境的著裝所取代，裙子長度變短，露出雙腳和踝關節。
1915年，女裙長度縮短至小腿部位。戰爭期間婦女參加工作穿起了工作服，常見的工作裝造型為寬松、有袋、長及小腿肚的大衣，有的還穿長褲，與衣服配套的是長統靴。
在戰前幾年和戰爭期間，衣服和裙子都變得瘦而短，兩件套的衣服很常見。帽子在戰爭期間，逐漸變小。而且女士服裝的樣式也模仿男士的制服。總的來說，時裝變得更加直挺，去除了不必要的裝飾。
戰爭徹底改變了這一時期女性的整體形象，西方女裝從此趨於功能化和輕便化，初步完成向現代形態的轉變。在西方女裝由傳統型邁向現代型的發展進程中，不難看出變化的關鍵是對緊身胸衣的改造及處置；變化的基礎是生活方式與著裝觀念改變；變化的契機是婦女地位的提高與第一次。

20世紀以來，婦女服裝的一個重大突破就是長褲逐步成為重要內容之一。在第一次世界大戰結束之後，越來越多的女性開始視長褲為正式服裝，時裝設計師也把長褲作為一個設計的要素來看待。女性長褲的發展與普及和婦女的解放程度是相輔相成的。可以說婦女越解放，長褲也就越流行。
此時 在歐洲一直作為內衣的襯衫被美國人作為外衣穿著，並開始在世界普及開來。
20世紀30年代，女裝「男孩似的」風格開始消失，直線被曲線所代替，女性身體的優美線條又重新顯現。特別是晚禮服，後背袒露幾乎至腰，無袖，腰和臀部都是緊裹的，有時在肩部還要飾以狹窄的緞帶或碩大的人造花，至臀部展寬。
20世紀50年代的女裝更加趨向隨意、自由。這期間，除了出現腋部寬松，袖口收緊的「主教袖」以外，直立衣領重新出現。女裙仍到小腿肚中間，而且比較寬松

『伍』 歐美風格服裝的特點

歐美風隨性、簡單，不同於以簡約優雅著稱的英倫風，更偏向於街頭類型的紐約范。

它隨性的同時，講究色彩的搭配，與後期的波希米亞風融匯，應該說歐美風更廣泛，帶有少部分日韓氣息，很國際化。歐美風格比較中性又比較貴氣。

歐美風格從迷你裙到朋克裝，伴隨著時裝史上無數富有創意的時刻，傳統與反叛是歐美風格的真正精神所在。

最前衛，也最保守；叛逆，混搭，年輕，一點點頹廢，一點點搖滾。歐美風服飾歐美風格主要是以簡便，高貴為主淺柔和的色。

在眾多色彩中，淡定自然簡潔且剪裁合身的款式展現恬靜女子在深秋靜謐優雅的一面，簡單熟練的剪裁功夫、呈現大方自信的美麗比日韓風要開放，也更性感更街頭化，沒有英倫風那麼正統。

(5)歐美女人做衣服擴展閱讀：

歐美風的必備服飾：

1、波西米亞風格的服飾

波西米亞的裝扮，逃不了一條打滿粗褶細褶的長裙，它可以是純棉的、粗麻的、砂洗重磅真絲的，可以是鏤空設計的、綴滿波西米亞式綉花的、加上婀娜的荷葉邊的、垂垂吊吊滿是流蘇的，可以是布滿無規則圖案的、用其他風格面料拼鑲的。

總之它是繁復的、奢華的，無時不刻在昭示著自己獨特的，它讓穿上它的女人剎時間變成超凡脫俗並蔑視一切。

2、機車皮衣

機車皮衣主打為黑色，但也有其他顏色，機車皮衣質感較強，高領短款夾克，休閑復古。 衣擺袖口羅紋彈力寬邊處里， 初冬季節可以穿著的一款。機車皮夾克，領邊鉚釘裝飾，非常別致。 款式不是很貼身，穿著舒適。搭配復古的，時尚又優雅。

3、哈倫褲

哈倫褲穿著更加舒適健康，哈倫褲的臀部款型設計寬松便少了一些後顧之憂，而且哈倫褲有超強的垂墜感，能很好的掩蓋身材上的缺陷。

『陸』 為什麼中國服裝品牌都請外國模特呢

目前服裝界爭議最多的話題之一 「中國本土服裝品牌傍洋牌」的現象確實讓眾多國人為之嘆息，之前筆者也象很多隻知道穿服裝挑名牌的時尚人士一樣，認為那些看上去不明白，叫上去拗口的眾多洋名服裝確實非比尋常，就沖著它懸掛在高檔時裝商場，不是名牌也是外來高檔貨。但每一個從事這行業的業內人都清楚，高檔貨不能完全否認，但起碼1/3以上從設計、生產、銷售完完全全是中國製造。筆者對這個現象也不能再保持沉默，因為這確實是讓每一個關心中國服裝業發展的中國人感到不值。

緣由何來

這種現象迷惑了多少中國人，又讓多少中國人一直沉迷在穿外國貨的自豪中，但又有多少人知道，其實穿在身上的華倫天奴牌光加各種前後綴注冊的就有不下70家，還有如啄木鳥、皮爾·卡丹、鱷魚等等，據上海服裝行業協會統計的各主要商場服裝銷售排行榜上，600多個服裝品牌有90%是「洋名」，正是因為這種「國際注冊、國內生產、國內銷售」的方式是合法的，所以很多服裝行業後起之秀當面臨來勢兇猛的真正國際品牌的時候採取了這種的快速打入高端市場，成為國際名牌的品牌策略。

這一招真的有用嗎？任何一種商業現象的產生撇開製造者的原因，消費者的偏好才是主導因素，自從改革開放後，中國人對西方的經濟、文化都充滿了好奇和期待，當然西方確實比國內發達，所以每一個走出了國門的人回來都要帶回一大堆外國貨，這讓滿是期待的中國人都感覺外來貨等同於時尚、高端、獨一無二。正是因為這種雖稱不上「崇洋媚外」的心理但又對外來貨充滿好奇和誤解的國人，產生了畸形的消費心理。而商家也深知消費者有如此喜好，自然有了以上的品牌策略。

縱觀這種現象，我想光針對商家是片面的，有什麼樣需求才有什麼樣的商業手法。既然不違法又有那麼多消費者樂於接受（即使是在不知情的情況下），何樂而不為！這也正是市場經濟運作中市場作為無形指揮棒時常導致的偏差。這種現象自然有它的存在道理，反正穿衣是作為人起碼的需求，女人穿得爭奇斗艷、男人穿得西裝革履，整個社會的著裝都上檔次。但這卻讓更多紅男綠女失去自我，失去中國特色。

國外的服裝有很多的中國製造，銷售的時候卻不能打著中國的名字，而要用外國經銷商的商標，因為貼上中國的商標賣的價格僅為國外商標的10%—20%。這是外國的國情決定，這是每個國人無法抗拒不得不接受的事實。但在中國，中國的品牌也要打著外國的名字才好賣，才能擠進高端市場，這是每個愛國的國人不能接受也要抗爭的事實。因為我們相信中國的可以是世界的，但世界的未必就是中國的，我們在盲目的學習西方的先進文化和著裝理念的時候，不能全盤西化，而要中西結合！

國貨當自強

為什麼外國人來中國很少出入高檔商場，而喜歡逛看似低檔，貨品雜亂的平民服裝服飾小商品街，因為這里可以挑到他們喜歡而且好奇的中國特色的東西，如唐裝、中國結、北京布鞋、民族特色的背包已經小飾品……在他們眼裡這些是最好奇最喜歡的真正中國貨。這么看來，中國不是缺少吸引外國人眼球的服裝文化，而是缺乏讓世界知道的中國服裝品牌。

中國服裝業作為中國傳統支柱產業和拳頭出口產品，加工能力、生產能力、出口量、出口額都名列世界第一，而依然改變不了大多不了解中國的外國人眼裡中國貨就是低質、低價商品的代名詞的事實，因為大多中國自己人就一直默認了外國的月亮比中國圓，那外國人又怎麼會看得起中國服裝品牌，即使他們穿著中國的服裝感覺很舒服，很特別。所以十萬中國服裝品牌沒有一個享譽世界，這都是中國服裝忽視品牌建設的惡果。

因為中國服裝喜歡叫外國名，通過一時的利益而忽視了百年品牌的建設。本來的傳統品牌在逐漸退出市場，而新生品牌又沒有正確的品牌導向，只能今天賺今天的錢，讓今天的人穿得滿意足矣，至於明天的人自然有明天的新品牌出現，以此下去，中國的服裝品牌在不斷的更新換代，但永遠沒有牢固的品牌在延續。而中國的服飾文化也在不斷的西化過程中消失的無影無蹤了！殊不知，為什麼外國品牌覺大多稱得上是高檔，這跟其品牌歷史悠久息息相關！

既然中國有如此多的服裝企業，又有如此好的服裝製造技術，也有不少才華橫益的服裝設計師，為什麼不再加個響當當的中國名字，去做服裝品牌，去打入世界服裝舞台！

民族的才是世界的

穿衣是作為人類生存僅次於吃的第二大基本需求，中國人經歷了上個世紀的戰亂年代到了今天的二十一世紀，服裝消費理念從過去只需要黃、綠、灰幾種單調顏色的穿衣模式到今天色彩斑斕、款式多樣的著裝潮流。服裝產業是伴隨著人類發展而時刻存在並不斷進步的重要經濟支柱，隨著人類文明的不斷進步，服裝業也必然要創新，順應歷史發展的潮流。振興中國的民族服裝工業，任重而道遠。

而目前在眾多人眼裡中國整個服裝業是一個暴力行業，起點低，經營廠商普遍素質不高，眾多服裝品牌建設在摸索中前進，只要做成一個品牌就有高利潤高回報，所以眾多商家不惜一切為打品牌而戰。服裝不僅僅是穿在身上，每個品牌都有其定位群體，品牌文化，設計風格。很多掛洋名的本土品牌也深知品牌文化歷史的重要，所以多數都打著源於18世紀的義大利或者16世紀的巴黎的文化理念，讓其品牌更高檔的同時又多了經典的韻味，這又更增加其賣點，這種手段固然是好，即使您的品牌不是在那個年代就出現但起碼設計理念是源於那個年代。因為他們會不惜重金把設計師派到那些服裝名城學習先進的設計思想和培養設計靈感。當然這種代價是很大的，所以大多情況下相互抄襲設計款式成為行業內另一個畸形的發展趨勢，很多服裝生產廠家根本就沒有設計師。這比取個洋名更糟糕，穿來穿去都是大同小異的款式，而品牌卻多如牛毛，一文不值。

這正是中國服裝品牌建設中不容忽視的桎梏。關於中國服裝品牌該走何種路線，如何發展，如何杜絕傍洋牌？這是業內眾多學者專家共同關心的話題，筆者在此不能全面透徹分析，但提出自己的幾點拙見做參考。

一、品牌名稱在一定程度上也會決定一個企業的興衰。即使穿在了身上也叫不出名的服裝品牌它的做工設計也未必能一流到何處，中國漢字如此形象深邃，卻不能用來表達出服裝設計理念的精神，這是國人的悲哀。而且目前很大程度上即使是異域品牌到了國內音譯出來也成了毫無意義的代名詞。這就需要經營者對自身服裝品牌的理解和延伸，如果認為光有設計不必在乎名字那不如叫個容易記住的中國名，而偏偏要將那些拗口的外文直譯過來再用幾個根本不相關的漢字組合起來，這樣只會適得其反，其實要用國外品牌名也可以巧妙的做到「求洋為中用」。如今中國有很多知名設計師都擁有自己的品牌而且廣受消費者喜愛，因為從設計到製作甚至品牌名都能融會貫通起來表達一個完整的服裝文化內涵。而目前中國服裝業絕大多數企業是做不到這一點，大多經營者在主導著整個企業的文化，這也是服裝業設計師頻繁跳槽的原因之一。

二、用好的服裝模特准確傳達品牌的設計理念。目前市場上很多服裝品牌除了請知名的明星做代言，即使是一個純正的中國品牌名稱請的平面模特絕大多數也是外模，甚至童裝也不例外。中國的模特比不上外國，難道中國的小孩也不及外國小孩可愛嗎？曾經一位香港設計師說過：中國一般的模特不但整體素質不高，而且要價很高，外模則不然，最重要的是她們能很快的理會設計師要在服裝中體現出的設計理念並很好的表達出來，而中國模特做不到，看來小孩亦如此。這不是一個種族的智慧問題，更重要的是教育帶給人的接受能力和反應能力吧。所以模特不僅僅有衣架的天生優勢，後天的教育培養才是關鍵，如何用自身形體和氣質來很好傳達中國服裝文化的精髓，這也是很好的打造中國服裝品牌的關鍵所在。

三、經營者本身素養和經營意識的提高。服裝看似簡單，但並非每個人都能駕馭好的。目前服裝行業操作品牌手段單一，基本每個企業都大同小異，而且以家族企業居多，他們並不缺乏經營的能力，而是缺乏創新，缺乏遠見。大部分只為做品牌而做品牌，他們的目標只是希望擴大加盟商隊伍，而真正在電視或其他媒體打造品牌廣告的少之有少，他們只是在賣衣服，而不是在經營品牌。所以很多品牌定位不明確，市場前景一片迷茫，在實力有限的情況下還經營幾個品牌，既做品牌又搞批發，查缺補漏，小心經營。這樣的結果導致企業管理混亂。

如今大多剛步上正軌的企業大多藉助品牌策劃公司為其提供整套品牌運作手法，作為一個服裝企業從家族管理走向企業化就得建立起完善的管理體系和品牌運作模式，並且定位明確，既然做品牌都是想走高端市場，但是做衣服、褲子、鞋，或是運動休閑、女裝、男裝或是年輕化、成熟化都必須清晰化。當然完善的服務意識也是服裝品牌不可或缺的經營理念。

四、國際化的設計師隊伍建設加上權威的媒體傳播。偌大的中國，從目前僅有的幾家服裝權威媒體我們見到的往往也只是那幾個名字叫的響當當在國際服裝界享有盛名如劉洋、武學凱、房瑩等著名設計師，他們作為實力派的同時也少不了媒體的宣傳，現在服裝界要打造一位知名設計師離不開媒體的支持和打造。但國內服裝行業的權威媒體卻有限，而且以商業化居多，真正走專業化路線很少。在一般人眼裡服裝媒介只是起著一種傳播時尚潮流信息的作用，但作為行業媒體擔負的是如何去扶持一個產業，將它引導入一條和國際接軌，並保持中國特色的服裝產業發展之路。同時將更多更好中國具有天賦和才華的好設計師推向世界的服裝舞台，去展現中國的服裝文化。目前國內並不缺乏服裝設計教育隊伍，缺乏的是更專業化，並將這些學有所長的設計人才和國際接軌，為中國服裝企業的發展做出貢獻。現有大多設計人才是在實踐中半路出家一邊經營品牌一邊苦心專研設計。而國內眾多服裝專業的設計人才走向社會因為缺乏經驗和高端的專業水準並不能最終從事這個行業。所以中國服裝行業設計師隊伍的發展壯大需要中國服裝設計教育的不斷改革更新，服裝行業的媒介人員也應隨著中國服裝行業的不斷發展而充分的認識到媒介的重要性，把國際先進的設計理念有效的傳達給中國的同時也關注中國服裝企業的文化建設，並運用媒介這一特殊的資源去規范中國服裝業這個大市場，紕漏與宣揚並重，共同推進服裝產業的進步！

五、政府的特殊政策和靈活措施和服裝行業協會的引導。中國人知道虎門是因為林則徐虎門銷煙，而虎門在今天讓更多人熟知是虎門服裝，正是虎門鎮政府從「服裝興鎮」的發展戰略的制定到「服裝品牌工程」的實施到一年一屆的「中國(虎門)國際服裝交易會」，把虎門服裝業從過去的「弱、散、小」發展到今天年銷超百億「中國服裝第一鎮」。如今虎門鎮政府又在發展第二次創業，為「國際化大虎門」而奮斗。目前華南很多地方政府用服裝產業興鎮，如南海內衣、佛山童裝、普寧襯衣、沙溪休閑服、大朗毛衣都是倚靠服裝成為一張地方的經濟名片。各地服裝行業協會一度充當了扶持服裝行業、保護行業健康成長的角色，並為政府和企業之間架起了一道橋梁。它在服裝行業功不可沒，但在積極扶持服裝企業的同時更應該多加以規范，而不只是保護傘。否則地方經濟上去了，吸收了外來的，湮沒了自身的文化。

後記：服裝是區別種族，地域和時代的重要標志之一，中國有五千年文化、五十六個民族，代表中國服裝文化是源遠流長、五彩繽紛的。中國不是缺少歷史和文化，而是缺乏向世界推崇中國傳統服裝文化品牌的信心和決心，當中國服裝企業在一味的接受和傳播外來的服飾文化的同時，中國服飾文化的傳播重任靠誰肩負？中國人對中國服飾文化遺棄的時候外國人又怎麼會正眼看中國服裝品牌！振興中國民族服裝工業，向世界傳播中國服裝品牌，我們需要的是先進的生產技術，先進的設計理念，更需要的是用民族的眼光看世界！

『柒』 有一部歐美電影，年代應該比較早，一個鎮子上來了個做衣服的女人，這

這個是凱特·溫絲萊特的電影，《裁縫》。

『捌』 歐美國家的女人是什麼打扮 裝扮

相對而言，西方女性比東亞女性更隨意一些，主要看重個人的舒適，而不是刻意去打扮自己。
西方國家特別是德國人，基本上不回去打扮自己，而義大利等國家的女性又很喜歡打扮，但主要不是靠化妝品，而是時尚的衣服。
其實我本人覺得還是比較贊同德國人的生活方式，一切為了個人舒適，而不是漂亮，畢竟結婚以後，也不會有人太關注你是否漂亮。

『玖』 為什麼總有人說歐美風衣服不適合亞洲人

大部分歐美的衣服的確是不太適合亞洲人，這主要是因為歐美人和亞洲人體型的區別和審美的不同。歐美人首先第一點，在體型上與亞洲人有很大的不同住處，歐美人一般來說各自比較高挑，骨架比較大，肩比較寬，而亞洲人大部分身材都比較嬌小，所以說按照歐美人的身材去訂做的衣服肯定是不太適合亞洲人的，當然這也不排除有一些亞洲人的身材比較高挑的，但那也只是小部分的。

因此，歐美風的衣服不適合亞洲人的理由也就是這兩點，體型的不同和審美的不同，不過現在審美自由，沒有不合適，只有想不想穿。

『拾』 歐美風女生大愛的緊身連衣裙到底有多好看

人們常說：「身材好的人穿啥都好看」，其實這個理解是錯誤的。很多人的身材並不是很好，但是也能穿出一番味道，這期給大家看看歐美風女生大愛的緊身連衣裙到底多好看。

這件連衣裙是緊身裙的設計，穿在身上顯瘦的效果非常明顯，同時完美地描繪了女性獨特的智力魅力姿態，優雅迷人。但裙子的領口位置是直接採用簡單的圓領設計，而是加入了個性簡約的深V領型裝飾，可以凸顯女性優雅的魅力姿態，大膽開放的歐美風格隱約可見。

在單品的選擇上，姐姐的想法也有些不同。搭配銀色細高跟鞋，輕松拉伸姿勢，同時展現出高挑迷人的身材曲線美。加上時尚亮麗的銀色系手提包，在人群中尤為吸睛，搭配紅褐色的包臀連衣裙，時尚感更佳，同時也展現出迷人的氣質。