上世紀歐美女軍官照片

『壹』 世紀佳緣認識一位自稱是聯合國維和德國軍官，說在敘利亞12月底退役。還有著軍服。照片如何考察真假

不用說，騙人的，還有，我也收藏有德軍軍服，不過是二戰和東德的

『貳』 哪有關於陸小曼的故事和她是照片

徐志摩與才女陸小曼的故事：為愛戰斗一生

徐志摩與陸小曼合影

惟有名門出閨秀

陳乃姍說："稱為'名件'， 絕對講究階級講究出身。她們既有血統純真的族譜，更有全面的後天中西文化調理：她們都持有著名女子學校的文憑，家庭的名師中既有前朝的遺老遺少舉人學士，也有舉止優雅的英國或俄國沒落貴族的夫人；她們講英文，又讀詩詞；學跳舞鋼琴，又習京崑山水畫；她們動可以飛車騎馬打網球玩女子棒球甚至開飛機……，靜可以舞文弄墨彈琴練瑜伽……"陸小曼就是這樣一位女性。

陸小曼，1903年農歷9月19日出生在上海南市孔家弄，比張幼儀小3歲，比林徽因大1歲。是一個肌膚白皙、眉清目秀、機靈聰明的女孩。小曼的母親曾生育9個孩子，不幸先後都在幼年和青年時死去，只剩下排行第五的小曼。小曼是陸家惟一的孩子，體弱多病，從小嬌生慣養。比起一般女孩更驕慢、任性。小曼出生在十里洋場的上海，是大城市的姑娘。幼時在上海的幼稚園度過，因為機靈漂亮，非常招人喜歡。6歲那年隨母親從上海到北京，與父親一起生活，得到父母雙親的寵愛，是父母的心頭肉，命根子。

陸小曼出生於既富又貴的家庭，她的家庭雖然比不了林徽因那樣的顯赫，父親和公公都曾出任過北洋政府的部長，是真正的社會名流。但陸小曼的父親曾任財政部司長和賦稅司長多年，還是中華儲蓄銀行的主要創辦人，雖然社會地位不及林徽因的父親和公公，但比經濟實力卻有過之無不及。陸定是真正的實力派，而梁啟超與林宗孟卻只不過是文人、秀才。由於陸定的經濟實力和社會地位，來往都是軍政界的要員，常常出入於上流社會，結交的都是國家級的大人物。小曼從小不僅衣食無憂，而且交往的也都是上流社會的千金小姐。

陸定雖然是官僚加金融家，但他並不是一個庸碌之輩，他是經濟領域的一個知識型的官僚。他不僅是晚清舉人，而且還是留學日本早稻田大學的高才生，是日本名相伊藤博文的得意弟子，與曹汝霖、袁觀瀾、穆湘瑤等民國名流是同班同學。陸小曼的許多同學和小姐妹都是當時社會名流的千金，她們有一個小圈子，經常在一起進行娛樂活動，因此陸小曼是一個深感家庭優越感的女子。小曼的父親還是一個社會活動家，在日本留學時，參加了孫中山的同盟會，回國後又加入國民黨，也是有一定政治抱負，活躍於北洋政府和南京政府中的活躍分子。民國初年，袁世凱任大總統時，曾下令逮捕很多同盟會員，陸定就是其中之一。不久袁世凱殺害了其中的13名同盟會會員，陸定由於曹汝霖、張一鏖等人的營救，才免遭殺害，不久獲釋，因此他有許多政界同仁。陸小曼就出身於這樣有錢、有勢、有社會地位的家庭，是一個被嬌生慣養的獨生女。歷來驕慢、任性、我行我素、自我中心、感覺良好。

圖為徐志摩像、原刊於1936《愛眉小札》初版本

但小曼的母親吳曼華對小曼卻十分嚴厲， 完全按照上流社會要求於淑女的標准教育小曼。既要她嚴守禮教，又讓她學習上流社會一個女子具備的一切禮儀和知識。小曼從小的教育和後來的發展都是朝著做貴婦和名媛的標准按部就班進行的。而不像林徽因那樣，被教育要做一個改造社會的職業女性。她們倆最初教育的出發點不同，因此她們本質上是完全不同類型的兩種女性。前者是消極、享樂、玩世不恭。後者是做一個有益於社會的職業者，是女界的推動者，具有獨立的人格。雖然小曼在行為上比林徽因更激進，更果敢，但那隻限於愛情。她不關心社會，更關注自己。

小曼的母親是名門閨秀，是常州白馬三司徒中丞第之後代，上祖吳光悅做過清代江西巡撫。她多才多藝，既善工筆畫，又有深厚的古文基礎，也是一個才女，一代名媛。只不過上一代的名媛，無法與受過西風熏陶的陸小曼這一代名媛相比，她們比較傳統，默默無聞。她們自覺遵守女性性別角色，相夫教子，因此教育小曼的任務就落在這個有文化、有能力、十分賢惠的母親身上。她教育小曼遵守禮教，教育她怎樣行為舉止，督促女兒學習，親自教女兒畫畫，小曼受母親影響很深，也有幾分懼怕母親。

父母疼愛自己的女兒，因為她即是獨子，又聰明、漂亮。小曼從小很機靈，是父母幸福快樂的源泉。民國初年，袁世凱專政，為了打擊異己，嚴辦黨人，有一個時期，風聲很緊。陸定每天帶著黨章黨證上班，一天，父親要去部里上班時，小曼擋住父親說：證章證件，不要帶在身邊，今天還是摘下藏起來的好。果然這天陸定剛到部里，就被檢查並帶到警廳軟禁起來。晚上大批警察包圍了陸家進行搜查，又訊問小曼情況，他們以為可以從小孩口中套出真話來，不想小曼卻不慌不忙，應對自如，救了父親。從此以後父母更加疼愛這個孩子，知道她聰明伶俐，將來一定有出息，會有光明遠大的前途。

小曼的父母就像當初所有上流社會的父母一樣，十分重視女兒的教育，在女兒的教育投資上不惜重金。小曼在最好的學校受教育，7歲進北京女子師范大學附屬小學讀書，9歲至14歲在北京女中讀書。小曼小時候非常調皮，有時不能按時完成老師的作業，有一次氣極的父親狠狠打了她一頓，這以後小曼開始變得懂事，並也循規蹈矩地讀起書來。

圖為1926年，徐志摩與陸小曼於北京合影

圖為陸小曼在給徐志摩寫信

圖為上世紀20年代的陸小曼

民國初年， 上流社會的高官富商喜歡把自己的子女送到外國人辦的貴族學校讀書，陸定也隨風氣把自己的寶貝女兒送到類似的學校。小曼15歲那年，父親把她送到法國人辦的北京聖心學堂學習。雖然北京聖心學堂收費很貴，但陸定不怕花錢，一心想把小曼培養成名媛中的名媛。當時北京軍政界部長一類的小姐有許多在聖心學堂讀書，陸定要讓自己的女兒與這些權貴千金有同樣好的教育。著名學校，這是培養名媛淑女的首要條件。當時，小曼的許多小姐妹也在聖心學堂讀書，因此她在聖心學堂過的非常愉快。

活潑的小曼非常適應外國學校的生活，比起中國人辦的學校，她似乎更喜歡外國人辦的學校，在這里天性能夠得到充分的發展。聰明、可愛、活潑、機靈的小曼，十分善於表達，在聖心學堂極受歡迎，是學校各種活動和演出中的重要人物。也是男孩子眼中的"皇後"，許多年輕小夥子巴結、討好她，但她卻對他們趾高氣揚、不屑一顧，驕傲得就像真正的公主。

16歲的小曼在聖心學堂成績優異，招人喜歡，活潑快樂，如魚得水。她精通英文、法文

。英文論文、英文書信、法文書寫熟極能流。她還能彈綱琴，長於畫油畫。一個外國人看了她的油畫習作後，非常喜歡，以200法郎的高價買走。在聖心學堂，她是非常出色精彩的學生。她既有上海女孩兒的聰明機靈，又有北京女孩兒的端莊嫻靜，是學堂最受歡迎的女學生，一個未來的名媛。那些外國人非常喜歡她，稱她為「東方美人」。

1926年10月3日，陸小曼和徐志摩在北京北海公園結婚

圖為陸小曼生活照

人人喜歡的女子

名媛需要一個矚目的空間舞台供使用， 更需要合適的陽光土壤作為滋生萌發的營養。不經過北京社交場所的鍛打淬火，猶如一尊未開光的佛像，不是正宗的名媛。小曼經過北京社交界的熏染，又加聰明、伶俐、悟性高，是一塊名媛的好材料，很快紅遍北京城，成為名媛中的名媛，女人精華中的精華。

小曼的英文、法文十分流利，好像英文、法文更適合她的表達，懂得一兩門外語是當時

名媛的資本。小曼會鋼琴，善繪畫，還能寫漂亮的蠅頭小楷，具備名媛淑女的藝術修養。小曼能朗誦，會演戲，走到那裡都引人注目。小曼更美麗動人、活潑可愛、溫柔嬌憨。這樣的女孩兒就是聖心學堂中國女孩兒中最出色的女孩，一個完全合格的未來名媛。因此當外交部長顧維鈞，要求聖心學堂推薦一名精通英法文又年輕漂亮的女孩兒，參加外交部接待外國時節的工作時，小曼成了學校的首選人物。她是當之無愧的，機會是給那些有資格的人准備的。對於塑造一個淑女，外經部的接待工作也許是鍛煉小曼的好機會，要想讓小曼嫁給最有前途的一流男人，要想讓小曼成為真正的名媛淑女，不能不經過這種鍛煉，這是天賜良機。陸定夫婦看到了這種機遇，敏捷地抓住了這個機會，愉快地接受了這個帶有榮譽性質的工作，讓女兒參與外交部的工作。

三年的外交翻譯生涯塑造和改變了小曼，她不再是一個單純的女中學生，也不再是傳統的大家閨秀，她成了一個時時處處有意識表現自我的名媛淑女。她不再安於個人生活和家庭生活，她喜歡上了社交場合被人追捧、簇擁、高高在上的感覺，社交生活成為她生活中的重要組成部分。以後的家庭生活一旦與她的社交生活發生沖突，她就要起而捍衛她的社交生活。因為她是名媛，社交場合之於她，就像水之於魚，魚離不開水，名媛離不開社交界，這是她給自己的定位，這是她對自己價值的肯定。名媛，一個即使沒有成就，也可以感覺良好的女人頭上的光環。

小曼一生中所做的事情，最成功的，或許要算這三年的外交翻譯生涯。對於這項外交工作她十分勝任，完成的相當出色。她的頂頭上司顧維鈞部長也看到她出色精彩的一面。有一次，他當著小曼父親陸定的面對一個朋友說：陸建三的面孔，一點也不聰明，可是他女兒陸小曼小姐卻那樣漂亮、聰明。陸定聽後即尷尬，又得意。假如小曼以後不是嫁人，而是做一名專職的外交人員，或許她會和章含之一樣出色。如果她成為一名外交官夫人，也是極好的選擇。因為她喜歡社交生活，當工作和生活方向一致時，就不會有以後與兩任丈夫的矛盾。如果那樣，說不定她的人生要成功得多，她的生活也會幸福得多。

名媛淑女也愛國，喜歡國家富強，官場清廉。因此在翻譯工作中她屢屢表現出自己的愛國情感，表現出自己機智幽默和風趣自然的一面。也許因為她是一個女學生，僅僅17歲，還是一個孩子，她說什麼話別人都不在意。有一次法國的霞飛將軍在檢閱我國儀仗隊時，看到儀仗隊的動作很不整齊，對於一個將軍來說這是不可原諒的，因此他奚落道：你們中國的練兵方法大概與世界各國都不相同吧！小曼雖然看在眼中，但卻機智地回答：沒什麼不同，全因為你是當今世界上有名的英雄，大家見到你不由得激動，所以動作無法整齊。她的回答既挽回了中國人的面子，也讓將軍愉快之餘對中國人有了好感。這樣令人贊嘆的表現，只有小曼這樣聰明、伶俐、大膽的女孩可以做到。有這樣令人滿意的經歷，小曼當然對自己十分自信。

圖為陸小曼、徐志摩在花園中遊玩

圖為陸小曼生活照

圖為清新甜美陸小曼生活照

外交部的工作， 小曼不僅要陪同使節檢閱儀仗隊，還要陪同外賓觀看屬於國粹的文藝表演。可外國人往往不太喜歡我們的節目，而我們的節目有時也不夠精彩，有些外賓就會毫不客氣地說：這么糟糕的東西，怎麼可以搬上舞台！小曼雖然也知道節目水準不高，不能讓外賓滿意，但她還是要回敬幾句，殺殺外國人的威風。她說：這些都是我們國家有特色的節目，只是你們看不懂而已。外國人聽後無言以對，只好聳聳肩了事。他們見識了這個小女孩兒的厲害，不僅沒有對她反感，反而對她多了幾分尊敬，以後的關系倒融洽了許多。

她的許多看似稚氣，實則聰明的舉動和言語，既是小曼機智天性的表現，也是她獨具個性的特質。有一次在節日的宴會上，人很多，大概是聯誼會一類的活動，不僅有外賓和上流社會的許多重要人物，還有他們的孩子們。孩子們興沖沖地拿著氣球玩，可是有些驕蠻的外國人，為了取樂，用煙頭把中國兒童的氣球點爆，然後捧腹大笑。小曼看了氣憤不過，也仿效外國人的做法，把外國兒童的氣球點爆。外國人看得目瞪口呆，而中國人卻不免有幾分擔心和恐懼，小曼像無事人一樣繼續玩她的，這就是她的個性，這就是名媛的氣勢，名媛是有個性、尊嚴的，她們是驕傲的，名媛不是奴隸，絕不忍氣吞聲。

對於活潑、好動、不甘寂寞的小曼來說，外交翻譯工作既有挑戰性，也有娛樂性。在一些豪華、熱鬧的場合，與一些精彩、文質彬彬的人共舞，是年輕的小曼熱衷的事情。"北京的外交部常常舉行交際舞會，小曼是跳舞能手，假定這天舞池中沒有她的倩影，幾乎闔座為之不快，中外男賓，固然為之傾倒，就是中外女賓，好像看了她也目眩神迷，欲與一言以為快。而她的舉措得體，發言又溫柔，儀態萬方，無與倫比。"1天生具有藝術氣質的小曼，有一副柔曼多姿的身材，聽著美妙的音樂，搖動著輕盈的身體，一晚上轉下來，確實有幾分忘我，有幾分陶醉。小曼在肢體的流動里感到飛揚的喜悅。也許喜歡於肢體的流動里感到喜悅的人，也喜歡飛揚的人生。小曼就是喜歡這樣飛揚的人生，這是她一生的追求，"撒手"，是多麼的過癮。名媛蔑視平淡，要的就是精彩。

圖為王賡與陸小曼談離婚事情

圖為陸小曼成為慰勞會戲劇骨幹時的照片

圖為陸小曼與唐瑛對戲

嫁作名人婦

每個人本來都是孩童， 希望快樂無憂地生活、嬉戲。可是有一天卻要面對責任：結婚、生子、相夫教子。太年輕的人沒有做好准備，現實與想像發生錯位，於是婚姻變成牢籠，生活變成沖出牢籠的掙扎與戰斗。在一個要求女子貞節的舊時代，離婚再婚成為女人的污點。

張愛玲說：裝扮得很像樣的人，在像樣的地方出現，看見同類，也被看見，這就是社交。在這樣的社交場合，像樣的紳士、淑女看到一個俊俏、窈窕、聰明、可愛、溫柔、大方，

多才多藝的女孩。這些像樣的人們包括小曼的父母看出了這個女孩在婚姻市場上的價值，大家根據等量交換的原則，想著怎樣把她嫁給一個相當的有前途的有權勢的男人，因此說媒的人找上門來。

來陸家說媒的人多得踏破門檻，但陸定夫婦堅決不肯輕易將小曼許給他人。他們知道自己女兒的價值，除非一個將來可能飛黃騰達的男人出現，否則他們願意繼續等待。一天，小曼的寄父母唐在禮夫婦將一個英俊、挺拔的青年介紹給小曼的父母，這青年就是後來小曼的丈夫王庚。

王庚在眾多候選人中占盡優勢。王庚，1895年5月15日生，1911年畢業於清華大學，同年赴美留學，大概與金岳霖同年到美國留學。最初入密歇根大學，不久改入哥倫比亞大學，後到美國普林斯頓大學讀哲學，1915年獲普林斯頓大學文學士學位。又到西點軍校攻軍事，與美國名將艾森豪威爾同學。1918年6月，以第十名的優異成績畢業回國。這樣一位留洋8年，既有文科修養又有西點軍校背景的年輕人，在軍閥混戰時期，必定是不可多得的人才，不知有多少地方急需這樣的人才，他的前途無可限量。

圖為徐志摩在光華大學任教時的夫人陸小曼

圖為1921年，徐志摩與張幼儀在巴黎

王庚一回國就供職於陸軍部， 1918年巴黎和會期間，需要留洋的軍事專家協助爭取中國的權利，旋又任他為巴黎和會中國代表團上校武官，兼外交部外文翻譯。可能正是在這個時候，他認識了在巴黎和會外圍到處呼籲中國權益的梁啟超。梁啟超看重他的人品和才華，收他為弟子，像徐志摩一樣，他也成為梁啟超的弟子。1918年秋，他任航空局委員。1921年為陸軍上校，正是在這個時候，唐在禮夫婦介紹他認識陸小曼。1923年他任交通部護路軍副司令，同年晉升陸軍少將。1924年底，任哈爾濱警察廳廳長。短短的6年時間，他由一般青年，步步高升，一步登天，可謂前途無量，這樣屈指可數的人才，小曼父母當然看好。

「……小曼之母，看到有這種少年英俊，認為這是雀屏中選的最理想人物，雖是王庚年齡長小曼七歲，她偏說他這窮小子將來一定有辦法的，毫不遲疑的，便把小曼許配了他。」2於是求婚很快被答應了，從訂婚到結婚，不到一個月，人稱"閃電結婚"。在這場婚姻中，小曼自始至終是一個被擺布的木偶，但小曼也是同意的，只不過他們互相看到的都是對方的表面，婚後才發現性格和人生態度反差太大。但是在當時，不管是1915年徐志摩與張幼儀的婚姻，還是1922年陸小曼與王庚的婚姻，20世紀初的年輕人，他們的婚姻大體還是父母之命，媒妁之言，他們對自己的婚姻是不做主的。只有結婚以後，發現實在不能湊合，痛苦不堪時，才不得不起而反抗，要求離婚，那也只是寥寥幾個叛逆者，如徐志摩、陸小曼等。

王庚與小曼的婚姻，是當時上流社會典型的紳士配淑女的婚姻。極有自信和野心的王庚需要一位中西融通、娘家財力雄厚、社交網路廣博的太太相助開拓事業。而名媛淑女小曼則需要一位將來能夠給她帶來榮華富貴生活的丈夫，這是一樁利益均等的婚姻。當時的王庚雖然前途無量，但還是一個窮小子。而正處於鼎盛時期的陸家卻財大氣粗，因此婚禮的一切費用都由陸家負責，婚禮的一切儀式也由陸家安排。陸小曼的婚禮震驚四方，婚禮在"海軍聯歡社"舉行，儀式之浩大，場面之闊氣，轟動京城。"光女儐相就有九位之多，除曹汝霖的女兒、章宗祥的女兒、葉恭綽的女兒、趙椿年的女兒外，還有英國小姐數位。這些小姐的衣服，也都由陸家訂制。婚禮的當天，中外來賓數百人，幾乎把'海軍聯歡社'的大門給擠破了。"319歲的陸小曼就這樣風風光地嫁作了王庚婦。學，自然是用不著上了，作為一個女人，人生的最大目標已經實現，此後就是做一個賢妻良母，相夫教子，這就是女人們的生活軌跡。外交部的事當然也是不能做了，如果她還拋頭露面在外頭做事，那還像什麼樣子，丈夫的面子往那裡擱，有本事的男人當然要讓妻子待在家中，受著供養，也受著約束。她們是皇後，也是奴隸。而妻子，特別是一個有前途的男人的妻子，惟一可做的事情就是乖乖地待在家中，生兒育女。大門不出，二門不邁，安分守己，這才是女人的本分，才是好太太。

可小曼已不是母親輩的名媛淑女，她接受了現代的西式教育，受到西風的長久熏染，又涉及交際界多年，過慣了明星一樣被捧追的生活，懂得什麼是快樂和飛揚，也有了自我的啟蒙，讓她再回到家中，像籠中鳥一樣生活，已經不可能。對於新女性來說，活著已不僅僅是為了丈夫和孩子，她還要張揚個性，還要找到快樂的感覺。陸小曼曾在日記中寫道："她們（母親）看來夫榮子貴是女子的莫大幸福，個人的喜、樂、哀、怒是不成問題的，所以也難怪她不能明了我的苦楚。"4小曼的苦楚是什麼？小曼的苦楚是沒有愛情，沒有自由戀愛的權利，而所有人都要求她做一個好妻子，所有人都對她指手畫腳，沒有一個人真正關心她的需要和感受。她雖然是一個新女性，但社會還是舊社會，她的自由是相對的。但她卻不認這個理，她是那樣任性，她要過她想過的生活。於是，必將和社會和他人沖突。

圖為徐志摩去世後的陸小曼

王庚少年得志， 每天忙於公務，早出晚歸，從沒有時間陪伴小曼。他是西點軍校畢業的高才生，在美國生活多年，一切都按西式的工作方式行事。什麼時間工作，什麼時間娛樂，涇渭分明，對自己要求極嚴，是一個盡心盡職的軍官。周一至周六隻能工作，絕不娛樂，他的行為刻板到苦行僧的地步。因此在所有人的眼中，他是一個盡職的軍官、公民、男人，所有人對他的印象都十分的好。當然，王庚做這一切都是為了自己的仕途，但所有的男人不都是這樣被教育的嗎？服務於統治集團，為了隨時討得主子的歡心，為了提升，為了滿足他的

成就感和虛榮心。女人應該理解男人，支持男人，為這樣的男人驕傲和自豪。但陸小曼偏偏不是這樣傳統、刻板的女人，她希望丈夫多關心、體貼自己，多分一點時間陪伴自己，不僅僅是一個工作的機器，而自己也不僅僅是一個花瓶和擺設。總之，她渴望愛情，渴望被男人呵護的感覺，渴望陶醉。但王庚太忙了，把這樣一個如花似玉，喜歡熱鬧、被人捧追的女人扔在家中，不過問她的感受，讓她過寂寞無聊的生活，女人當然要不滿和反抗，何況是任性慣了的小曼？！她不能忍受。

小曼已經不是完全意義上的傳統女性，她已經看透了她母親輩生活的無聊和無奈。她在日記中寫道："從前多少女子，為了怕人罵，怕人背後批評，甘願自己犧牲自己的快樂與身體，怨死閨中，要不然就是終身得了不死不活的病，呻吟到死。這一類的可憐女子，我敢說十個裡面有九個是自己明知故犯的，她們可憐，至死不明白是什麼害了她們。"5小曼朦朧地認識到了這一點，她不想成為這一類的女人，她畢竟比上一代的女性接受了更多的現代教育，不再認同過去女人的生活。

在認識徐志摩之前，她只是消極反抗。與一些和她命運相同的權貴的千金小姐、太太們一起出去吃飯、喝酒、打牌、捧戲子、跳舞、唱戲，過著名媛富足而百無聊賴的生活。很晚才回家，晚睡晚起，整天萎靡不振，生活沒有目標，沒有信心，對什麼都漠不關心，為此丈夫對她多有微詞。王庚雖然不能常在家中陪伴她，但對她的生活方式和人生態度並不滿意，因此常常勸她不要出去，免得把身體搞垮，其實關心是一方面，更重要的一面是不願意妻子拋頭露面，不願意妻子惹事。後來的第二任丈夫徐志摩也是這樣，希望妻子乖乖待在家中，因為這才是傳統意義上的好妻子，守著丈夫。見到這種情況，小曼就會大發脾氣，因為沒有人了解她的心理和感受。她向王庚訴說自己一個人在家多麼無聊，多麼難受，不出去玩又能做什麼，怎樣打發時間。任性的小曼說到氣憤處就會惡語相譏，為了出氣專撿難聽的話說，時間久了互相傷了和氣。小曼為此也很痛苦，但又無可奈何。

她在《愛眉小札》序（二）中寫道："在我們（她與志摩）見面的時候，我是早已奉了父母之命媒妁之言同別人結婚了，雖然當時也痴長了十幾歲的年齡，可是性靈的迷糊竟和稚童一般。婚後一年多才稍微懂人事，明白兩性的結合不是可以隨便聽憑別人安排的，在性情和思想上不能相謀而勉強結合是人世間最痛苦的一件事。當時因為家庭間不能得著安慰，我就改變了常態，埋沒了自己的意志，葬身在熱鬧生活中去忘記我內心的痛苦。又因為我嬌慢的天性不允許我吐露真情，於是直著脖子在人面前唱戲似的唱著，絕對不肯讓一個人知道我是一個失意者，是一個不快樂的人。這樣的生活一直到無意間認識了志摩，叫他那雙放射神輝的眼睛照徹了我內心的肺腑，認明了我的隱痛。"6我們大致能夠知道，小曼的婚姻生活是不快的，痛苦的，得不著安慰的。她感到隨時隨處都有一張大網網著她，使得她手腳伸不開，真苦極了。她不自由，這是她們這一代曾得到過自由，婚後又失去自由的名媛淑女們的苦惱。她認為自己的生活是虛假的自欺欺人的，她需要發自內心需求的生活，需要生活中的"真"。

小曼在日記中寫道："其實我不羨富貴，也不慕榮華，我只要一個安樂的家庭，如心的伴侶，誰知連這一點要求都不能得到，只落得終日里孤單的，有話都沒有人能講，每天只是強自歡笑的在人群里混。"7她需要一個了解她，理解她，安慰她，關心她，欣賞她，愛護她的知己，總之她需要一場愛情。她認為做人就應該轟轟烈烈的做一番，她需要一場轟轟烈烈的愛情，這也是所有有個性的不甘心的名媛的特點。她們什麼都不缺，當初為了富貴而結婚，婚後才發現沒有愛情是絕不行的，她們需要轟轟烈烈的愛情，那才能配得上她們名媛的身份和心靈。她們是那樣紆貴，要體驗盡人間的一切，當然包括愛情。

圖為老年時的陸小曼

轟轟烈烈的愛情

凌叔華對小曼說：男女的愛一旦成熟結為夫婦， 就會慢慢的變成怨偶的，夫妻間沒有真愛可言，倒是朋友的愛較能長久。叔華的話不無道理，夫妻的關系是限制的關系，愛情存在時是情侶，愛情消失或轉化為親情後，當一方還有愛的需求時，就變成了怨偶。婚姻、家庭對於個人，有時是愛巢，有時可能就是圍城或墳墓。小曼當然體驗到了家庭如圍城的痛苦感覺，她要自由，她要沖出圍城，她需要體驗燃燒的愛情，她要爭取自由的權利。陸小曼是第一個敢於離婚追求愛情的名媛。至此以後，名媛中離婚的人數逐漸增多。

小曼的母親說，小曼是因為接觸徐志摩這種人和看小說太多才導致離婚的，這確實也是當時新潮的名媛淑女們離婚的原因：接觸了開明的紳士，受了西風的吹佛，中國的名媛淑女們開始變化，追求愛情是她們變化的第一步。郁達夫說：忠厚柔艷的小曼，熱情誠摯的徐志摩，遇合在一道，自然要籍放火花，燒成一片。

小曼是怎樣認識徐志摩的？有各種說法，但他們的認識肯定是一種天意。正如張愛玲所

解釋的愛：於千萬人之中遇見你所遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，這就是緣分。王庚、志摩、胡適都是留美派，都是梁啟超的弟子，又都是北京社交界的年輕俊傑，他們無論如何是要碰到一起並認識的。他們不僅認識，而且還是好朋友，常常一起聚會，出遊。可能是在這些聚會中，也可能是和朋友一起去王家拜訪時，徐志摩認識了陸小曼。總之他們認識了，互有好感，大為欣賞，一見鍾情。小曼容貌的美麗、嬌艷，身體的婀娜多姿，性格的活潑快樂，態度的輕松、自然，說話的柔聲細氣、幽默俏皮，為人的機靈、大方，吸引了多情的志摩，征服了傲慢志摩，志摩要找的就是這樣性靈的女子。

這樣多才多藝，美麗可愛，有靈氣又超拔的女子可不是到處都能遇見的。志摩一見傾心，馬上引為同道，到王家的次數也就多了起來，與王庚的聚會更是頻繁得很，她愛上了小曼，愛上了朋友的妻子。

王庚是一個刻板、盡職、沉著、干練的年輕人，是一個工作狂，除了周末，平時絕沒有時間陪小曼玩耍或說話。而小曼是一個任性、多情，喜歡玩又玩慣了的女人，一天不出去，就渾身難受，無聊至極。他們夫妻間存在性格方面的差異，是完全不同的兩類人，時間一久，自然產生矛盾、摩擦。矛盾、摩擦日積月累，夫妻變得疏遠、冷漠，甚至成為怨偶。志摩是一個性情化的詩人，情緒好或壞的時候往往需要朋友或

『叄』 如何描寫戴船形帽的國軍女軍官

影視劇里美式軍服干凈筆挺的國軍是最扯淡的國軍造型之一，船形帽原來是50年代初共軍引進的蘇式風格軍服，國軍戴這個極少，至少我在歷史照片中沒有見到過，美國人解放前在中國拍了大量的照片，其中涉及國軍的大把，硬是一張這樣的照片都沒有。貼張美國人拍的國軍女軍官照片，這位可是國軍五大主力之一18軍的女軍官：

『肆』 守護者世紀紀元中金色短發女軍官是誰

守護者：世紀戰元 (2017)

: 薩里·奧德賽耶
編劇: 安德烈·加夫里洛夫
主演: 塞巴斯蒂安·斯薩克 / 艾琳娜·拉尼娜 / 安東·龐布施尼 / 瓦謝斯拉夫·拉貝戈耶夫 / 桑扎爾·馬季耶夫
類型: 動作 / 科幻
製片國家/地區: 俄羅斯
語言: 俄語
上映日期: 2017-04-01(中國大陸) / 2017-02-23(俄羅斯)
片長: 100分鍾

『伍』 請問圖片上的女軍官大概多少歲一般女軍官至少最快幾歲當大校

看照片估計會在45歲左右。一般的女軍官至少要40歲左右才能當上大校，這個大校長得還不錯，五官端正，眉清目秀的，年輕時一定是個校花或者班花。

『陸』 19世紀有沒有女軍官

20世紀才有，美國的女子後勤保障隊

『柒』 請幫忙找張上世紀綠軍裝的圖片

『捌』 漫畫《海賊王中》，除黑鬍子外，還有誰有原型

烏索普的原型應該是「愛撒謊的孩子鼻子會變長」的，皮諾曹的經典形象和台詞深深烙印在每個人的心中，和同樣愛說大話的騙人布「大船長」相比。實在是很合適的特徵呢，尤其那個鼻子，實在是一模一樣啊。

小時候很喜歡看央視的大風車，裡面有放過一個動畫片。一個巫師，每次變魔法前都說「BOX.BOX.BOX,變！！」一個愛吃巧克力薄餅的巫師，但是遺憾的是該作品和人名已全然忘記。頭發和鼻子尤其是銀狐福克西的生動寫照。

雷神艾尼路的原型在歐洲被普遍認為是樂壇說唱天王eminem。喜歡在兩個大耳垂上弄耳環，以及那艾氏眼神。露額寸頭。很傳神。許多人在看過神的眼神後，驚奇地發現那似曾相識的感覺。

兩位巨人的形象第一眼就讓人覺得很親切。一個長臉長鬍子，一個寬臉大鬍子，都是嗜酒的豪爽之人。其實這個設定的人物隨處可見，但是中國的讀者更願意相信這是從關二哥和張三哥的形象里獲得的啟發。要知道，關二哥可是在國外，特別是日本，有著相當高的知名度和影響力。

大大咧咧的性格，精神百倍的飛機頭，夏威夷沙灘襯衫，變態的表情和語言。無不就是一個好萊塢喜劇演員——金凱瑞。哈。當然。沒有人會否認flanky的手臂是來自太著名不過的《大力水手》卜派的。

著名的樂隊『槍炮與玫瑰』第一代的主音吉他手，也是該樂隊的靈魂人物。Saul Hudson。於1996年退役。但是他的經典形象和對樂壇的影響一直延續至今。最近幾年大賣的跨平台音樂節拍游戲《吉他英雄》封面依舊有他的頻頻登場。同是倫巴音樂海賊團的提琴手布魯克，相同的爆炸發，相同的圓形墨鏡，同樣為音樂沉醉。算是WT對這位樂壇教父的致敬吧。

推進城的女軍官（尤其是副看守長多米諾）的設定都是參照了美國早些時候的性感女軍閥的裝束設計。兒時看過美國電影的人一定都記得那些金發小帽，大胸呼之欲出的身材極好的女軍閥們或者是軍閥秘書。

女帝的原型是某知名美女。石化能力的設定以及」蛇姬「身份的確立，是以古老的蛇女美杜莎的駭人聽聞的恐怖能力為原型而設計的。

赤犬也一定是日本某知名的老前輩演員。現在民間呼聲最高的無非是高倉健。而從這張有意思的圖來看。我覺得是北野武老師比較有可能，年輕時曾因車禍而造成面癱的他和該臉十分之相似。
霍金斯和著名鬼臉搖滾樂隊Slipknot（活結）里的鼓手幾乎是一個模子印出來的，特別是變成秸桿人後。簡直區分不出任何區別。

黑貓海賊團的催眠師贊高，催眠師贊高一出場就被人驚呼「快看，邁克爾.傑克遜！」這個流行教父其獨特的舞步和動作，以及墨鏡+帽子的組合，實在是太深入民心了。

WT曾在BBS里介紹過自己設計十一新星時所採用的真實歷史人物原型。但是很遺憾都是沒有照片的，而且一下列舉的都是人物的造型參考，和WT提及的人物的歷史背景參考並不沖突超高人氣的羅的人物設計非常之成功啊，第一眼就喜歡上了。右邊的人物也是普遍認為是他的原型。這個男的是美國把妹界神一樣的人物把妹達人---------迷男 mystery。太神似了。

黃猿的原型更神似。WT本人也曾坦言對田中邦衛老前輩很是敬重和喜愛。海軍兩大將都是日本知名的演員。剩下的未登場的赤犬想必也一定會採用知名老演員作未原型參照。

《堂.吉訶德》是西班牙的塞萬提斯作於1605-1615年的長篇小說。世界文學名著。故事講述窮鄉紳堂吉訶德讀騎士小說入了迷，決定仿效騎士的生活。於是穿上盔甲，騎著一匹瘦馬，帶著侍從出門行俠。結果鬧了許多笑話，吃了無數苦頭，直到臨終才清醒過來。堂吉訶德的形象一直被很多名畫家繪畫成油畫，插畫，連環畫。大都是有著可愛精神的老騎士形象。空島的天空騎士很完美地體現了這個經典形象。

鷹眼的裝束和沉著冷靜的個性。很符合民間的大英雄---劍客佐羅。無論是穿著還是氣質，甚至神秘的出現都是一樣讓人興奮的出場。索隆或佐羅都是中文翻譯的緣由，最多隻能認為在名字上有所取義。造型形象上還是符合鷹眼。

人妖王伊凡科夫剛登場，其大臉紅唇，眼影卷發，緊身黑衣，高筒網襪的男扮女裝形象就立刻讓人聯想到電影《洛基**秀》。這部帶有未來主義色彩的奇特驚悚片在當時引起了劇烈的反響，人們更多的是記住了主角飾演的兩性人形象。同是人妖，又同樣的化妝盒服裝，看來WT大神也是相當喜歡這部美國邪典電影啊。並把他用在了自己的人物上。

Daft Punk」是一支來自法國的樂隊，他們以演奏電子樂為主。他們是兩個經常扮成外星人亮相的傢伙。Guy Man和Thomas Bangalter。其中成員Guy Man經常戴的那隻外星人頭盔與WT筆下的11超新星殺戮武人基拉超級吻合。Daft Punk也是世界電子樂界極具代表性的標志。繼布魯克之後，又一個從音樂界旗幟人物作為形象借鑒的角色又誕生了。

青稚的原型當然是大名鼎鼎的松田優作了。英年早逝的天才演員，其中在非同步電影里曾戴上眼罩出演。完全是活生生的青稚。《鬼武者2》里的主角柳生十兵衛也是用他做的原型。

戰桃丸是最無可爭議的日本民間傳說人物---金太郎。這個家喻戶曉的神奇娃娃其經典的肚兜+西瓜頭形象被用作很多卡通形象。但是要明白人物形象設計和人物背景來源造型是兩回事WT曾表示戰桃丸和三大將的人物的故事來源造型是日本民間故事---桃太郎和身邊的雞狗猴。但是人物造型設計的來源是金太郎，松田優作，和田中邦衛。

《蝙蝠俠歸來》里的反面角色禿頭企鵝人。這個造型的成功一直被人津津樂道。豪格巴克與其有著很多相似的特徵，同樣的滑稽身材，同樣的小眼尖鼻，同樣的在故作高雅的紳士氣質的背後進行著自己的野心勾當。個性，造型鮮明的各種電影，小說，連環畫里的反面角色，都是漫畫家取材的源泉。

米哈伊爾·謝爾蓋耶維奇·戈爾巴喬夫 末代蘇共中央總書記 ,第一位兼最後一位蘇聯總統 。他對於蘇聯的影響和意義十分深遠，在國際上也享有很高的聲譽和名望。頭上標志性的紅色胎記，就像世界地圖板塊，和五老星里的「地圖頭」是在是太相似了，胖圓臉，位高權重，地圖胎記。。。不難相信尾田多少從這個大人物上至少借鑒了些許特徵。

威尼斯的面具文化在歐洲文明中獨具一格，是極少數面具溶入日常生活的城市。18世紀以前，威尼斯居民生活完全離不開面具，人們外出，不論男女，都要戴上面具，披上斗篷。 威尼斯人把面具作為日常生活的一部分有著悠久的歷史。依舊是那水之都，依舊是那些小艇也依舊出現了戴著面具披著斗篷的「未知人」。盡管陰謀重重的氛圍，但是WT依然把水之城浪漫華羨的氣韻帶給了神秘的CP9。

音越這個人物的形象很接近歐洲60年代中葉的槍手設定。有一本著名的第一人稱少年文學經典《敏豪森男爵歷險記》（也叫《吹牛大王歷險記》）。該書在歐洲是每個孩子的必讀課外書。之後被拍成電影。該書里，有一個形象設計很成功的槍手。就是現在音越的參照原型。

說道伊萬，當然就要提一下與他一同登場的革命家閃電了，他的能力是用自己的那對剪刀手裁剪任何物體並松軟的如紙一般為其所用，當閃電使用他這一能力時，造型與著名的剪刀手愛德華相當相似，當然這也只是猜測……

沒想到吧？雷利竟然也確有其人！歷史上的沃爾特·雷利也是很傳奇的人物，他並不是真正意義上的海盜，只是出於那個特定的時代，難免會有海盜行為。他既是探險家，又是詩人，他是天才軍人，提出了海權論的雛形，他被稱為「拿書本的海盜船長」，他率先到達弗吉尼亞，為五月花號奏響了序章，他從美洲帶回了煙草，他曾經和英格蘭的女王相戀……

熊的原型和黑鬍子差不多，真名為巴沙洛繆·羅伯茨，是海盜黃金時期最成功的海盜之一，他控制的范圍從非洲一直到加勒比海的廣泛海域。在短短的四年中，他的海盜艦隊最多時共擁有400艘海盜船。相傳羅伯茨以冷血著稱，劫船後從不留下活口。羅伯茨37歲才開始做海盜，他1719年開始參與運奴商隊。羅伯茨後來加入戴維斯的海盜船，數周之後戴維斯被殺，他接任了船長一職。他頭腦聰明，作戰勇敢，總是帶頭登上敵艦。他完善了亨利摩根的海盜法典，並在自己的隊伍里嚴格貫徹。羅伯茨以瘋狂的掠奪出名，不僅掠奪商船，連海軍也從不放過，他的旗艦「皇家財富」號，就是搶來的法國軍艦。據說他一生掠奪了數百艘船隻，其橫行的地域延伸到巴西甚至更遠的紐芬蘭島和西非地區，數量可以與亨利摩根媲美，在整個海盜史上也是數一數二的。

香吉士的恩師，同樣有真人，而且來頭不小！他就是第一個發現澳大利亞的庫克，庫克海盜團船長。

基德這位超新星中最強角色來頭可以說比誰都大，原型為13世紀海賊僧侶尤斯塔斯以及17世紀蘇格蘭海賊威廉基德的共同體。而威廉基德是現實中真正的「海賊王」，從一名海軍英雄到一名傳奇海盜，一再出現在西方海盜文學以及現代傳媒中，素有「海盜之王」的稱號，直至今日，仍然又許多瘋狂的尋寶人在不懈的尋找著傳說中屬於他的寶藏。（海賊王羅傑身上就有他的影子……）

超新星火焰坦克海賊團船長卡彭·貝基，一看就知道是為歐美黑幫頭子，與原型基本上相差無幾。原型是芝加哥犯罪大王卡彭，從紐約的布魯克林來到芝加哥，從一個收入微薄的酒販一步步爬上了當時城市中最有錢的黑幫頭子的位置。他喜歡穿絲綢襯衫、昂貴的西裝和鑽石皮帶扣。

最後登場的當然是大人物，那就是白鬍子！他的原型也相當特殊，據尾田的手記中描述，白鬍子的原型是取自他經常去吃飯的飯店老闆。那個老闆由於身體的緣故，需要帶著呼吸器，經常和來店裡吃飯的尾田談論一些戰爭的話題，言語之間豪爽之氣顯露無疑。一個不安靜，豪邁的老頭子，尾田非常喜歡他，並且留下了很深刻的印象,後來那老闆過世了，尾田憑借著對他的深刻印象創作出了白鬍子，把那個老闆的一些外型特徵留在了他的角色里。

『玖』 20世紀歐洲軍官的職位名稱和大小

不是的，歐洲中世紀的軍隊體系是模仿基督神職體系建立的。

軍事等級分為－－聖殿騎士，聖約翰騎士，條頓騎士。
之後不同的劍帶與靴刺又再次區分「聖殿騎士，聖約翰騎士，條頓騎士」中的階級。

中世紀沒有你說的那種軍銜，軍銜最早出現在 15—16世紀資本主義萌芽和職業軍隊建立的時期

我幫你轉點網上的資料你看慢慢研究吧 哈哈
PS:
軍銜產生於15—16世紀資本主義萌芽和職業軍隊建立的時期，軍銜一詞最早出現於1578年的法文當中，意為「等級的台階，不同頭銜的階梯或職銜的等級」。我國古代從春秋時期就陸續出現了元帥、將軍、校尉的稱號，這比西歐國家早了十幾個世紀。中國古代軍隊的武官階品體制，與西歐軍銜體制職能一致，但形式不同，各自獨立，兩者沒有承襲關系。1894年，清朝==決定依照西歐國家軍隊編練新軍。到1904年建立了新軍的階位、品級，中國人民解放軍從1955實行軍銜制，1966年被取消。六屆全國人大二次會議通過的新兵役法規定，恢復實行軍銜制。1988年7月1曰，七屆人大常委會第二次會議批准通過了《中國人民解放軍軍官軍銜條例》，中斷了23年之後，我軍又開始實行新的軍銜制度。現在，世界上絕大多數國家的軍隊都實行軍銜制。各國對軍銜等級的設置，大都採用西歐式軍銜體制。

大元帥 大元帥源於拉丁文「最大的」、「最主要的」。最早大元帥是作為榮譽稱號授予本國或盟國武裝部隊總司令，有時也授予皇家成員和國務活動家。 1569年，法國國王查理九世將大元帥稱號授予其弟昂茹公爵。以後，世界各國被授予大元帥軍銜的共約30人。1719年俄國陸軍條令正式規定：大元帥為俄軍最高軍銜。蘇聯衛國戰爭勝利後，1945年6月22曰，最高蘇維埃主席團決定設蘇聯大元帥軍銜，次曰將這一軍銜授予斯大林。

元帥 元帥一詞源自上古德意志文「馬」和「僕人」。據說，最早的時候，元帥是宮廷里管理皇帝馬廄的官。在中世紀的法國和其他國家，它是職務名稱，負責軍隊的行軍隊形和作戰隊形，監督警衛勤務的執行，管理軍隊的庶務以及指揮前衛、選擇營地等。到16世紀，元帥一詞在法國表示最高軍銜，在16世紀下半葉先後授於立有卓著戰功的18名將領以元帥軍銜。現在，元帥銜仍是一些國家的最高軍銜。

將軍 將軍源於拉丁文「總的」、「主要的」。將軍作為軍銜，最先出現在 16世紀的法國。在德國，15世紀人們就用該詞稱呼騎士集團的首領，到16世紀才作為軍銜使用。隨著戰爭規模和軍隊編制的擴大，將軍遂分為若乾等，以指揮不同規模的軍隊。准將一般指揮旅，少將指揮師，中將指揮軍，上將指揮集團軍。現在，除少、中、上將銜為世界多數國家所設以外，西方國家一般還設有準將銜。俄羅斯和東歐一些國家還設有大將銜。美國在戰時還設有五星上將銜。此銜前蘇聯認為相當於大將，而西方國家則將其同別國的元帥劃為一級。

大校 大校是第二次世界大戰後出現的一級銜稱，始設於朝鮮==義人民共和國。20世紀50年代中國實行軍銜制時亦設此銜。還有的國家稱上校為大校，如現在越南和舊曰軍的校官，均分為3等，第一等稱大校，實際是上校。現在世界上設大校銜的只有朝鮮==義人民共和國和中國。

上校 上校一詞源於義大利「（軍隊之）縱隊」。在法國古代的步兵部隊中，上校是團長的代名詞，18世紀末法國人往往把團長和上校混為一談。在俄國，上校一詞首先見於16世紀，當時人們稱呼指揮團隊的軍官為上校。目前，世界各國的軍銜中一般均設有上校銜。除朝鮮和中國外，上校是校官中最高的一級銜稱，一般是團長的編制軍銜。

中校 在17世紀的俄國，中校最初為副團長的職稱，後來成為副團長的銜稱。1713年開始，彼得一世在俄國海軍中設海軍中校銜，對應的職務為二級軍艦艦長。1935年前蘇聯紅軍實行軍銜制時，校官只設上校和少校兩級，到1939年才補充設置中校銜。現在世界各國的軍銜中多數均設此銜，一般為副團長或營長的編制軍銜。

少校 少校一詞源於拉丁文「職位較高的」、「年長的」。400年以前，西班牙軍隊最先把少校作為軍銜使用。16世紀少校這一術語傳入德國，開始只作為一定職務的稱呼。德國在建立常備軍時，少校便用於軍銜稱謂。18世紀至19世紀，俄國軍隊一度將少校分為一級少校和二級少校兩個銜級。現在各國軍銜中均設有少校銜，一般為營長的編制軍銜。

大尉 大尉源於拉丁文「首領」一詞派生出的「軍事長官」。這個稱號最早出現於中世紀的法國，是獨立軍區長官的頭銜，當時一度高於元帥。後來，大尉一詞逐漸失去了原來的意義。從1558年起，連長開始稱為大尉，軍區長官則稱總大尉。目前世界上設有大尉軍銜的有10來個國家。舊曰軍尉官中的最高一級銜亦稱大尉，但它不設上尉，故作為上尉看待。現在西方國家亦將前蘇聯等國的大尉譯為上尉，在軍銜對照表裡，同西方的上尉列入一格。

上尉 上尉一詞源於拉丁文「首領」。早期的連由一個上尉指揮，在德文中，至今上尉和連長是同一詞。該詞由「頭」和「人」兩片語成，即表示一個地位顯赫的人。這在過去一般是首領和司令官的稱呼。現在世界各國軍銜中均有此銜，一般作為連長的編制軍銜。

中尉 中尉一詞源於法文「代理人」、「副職」。中尉作為軍隊的職務名稱，最早出現在法國。1444年，法軍將擔任副隊長的人稱為中尉。到15世紀末，中尉成為副連長的代稱。從17世紀下半葉起，中尉成為法國等國的陸海空軍軍銜。現在世界各國軍銜中均設有此銜，一般與副連長職務相對應，也有的國家將中尉規定為排長的編制軍銜。

少尉 在古代，法國稱步兵和騎兵部隊中掌權的軍官為少尉。從1789年法國資產階級大革命爆發起，少尉被定為法軍最低一級軍官的軍銜。在德國，少尉一詞是1500年前後由法語「代表」一詞演變而來。開始，人們用該詞稱呼某軍事長官的代表和其他公務人員，約18世紀以後，則稱軍隊中最低一級的軍官為少尉。現在世界上絕大多數國家的軍銜體系中均設有少尉這一銜級，但也有少數國家例外。如波蘭尉官的最低軍銜是中尉；羅馬尼亞的少尉銜是專為女軍官所設，男軍官的尉官最低一級軍銜為中尉。

准尉 准尉源自古斯拉夫文「旗」。1649年，俄軍首次將「旗手」稱為准尉。旗手通常是從最勇敢、健壯，並經過戰斗考驗的軍人中任命。彼得一世建立正規軍時，於1712年正式設准尉軍銜。目前世界絕大多數軍隊都設有準尉軍銜，多數作為軍士與軍官之間的過渡，但也有少數國家將准尉列入軍官或軍士范圍。中國於1909年在清軍中設置此銜，時稱「額外軍官」。現在許多國家都很重視准尉的作用，將其分為若乾等，最多的達6等，以解決他們合理報酬和待遇問題。

軍士 軍士一詞源自拉丁語「職員」，常用於軍事人員。法國首先於15世紀把軍士作為軍銜，授於業務熟練的有經驗的士兵。後來這一銜稱傳入德國。1716 年彼得一世將其移植到俄軍，其地位介於班長和司務長之間，使用70多年後，於 1789年廢除。

上士 上士是由德文「野戰」和「差役」兩片語合而成。「差役」一詞是由動詞「不停地運動」演變而來，表示那些為主人跑腿的人。在僱傭軍中，差役是中隊最高長官上尉和士兵的中間人，負責溝通上下聯系。差役分為野戰差役和普通差役兩種。野戰差役由上級指定，而普通差役每月從士兵中推選。

中士 中士源於拉丁語「服務者」。它作為軍銜稱謂，最初於15世紀在法軍中設置，後來在德國和英國軍隊中出現。1716年俄國正規軍中開始增設此銜。以後中士被許多國家的軍隊所採用，成為軍隊初級指揮人員的一級銜稱。

下士 下士來源於義大利語「班長」。在俄國1647年的軍隊條令《步兵習武概則與謀略》中，首次提到下士這個稱號，1722年列入《官級表》的第17級。下士在德文中由「旗幟」和「貴族子弟」兩片語合而成。過去貴族為把自己的子弟培養為軍官，從小就將他們送入軍隊。由於他們出生豪門，在軍隊中被賦予一種特殊的權利，即掌旗，因此被稱為「掌旗的貴族子弟」。1806年普軍被拿破崙打敗後廢除了這一稱呼。1899年威廉二世重新把它定為軍銜中的一級稱號。

上等兵 上等兵一詞源於法語。法軍曾規定，騎士如在戰斗中失去馬匹，則暫歸步兵指揮，執行步兵勤務，但仍保留他們的騎士稱號和薪餉，並免於干粗活。後來把這些免於干粗活的騎士叫上等兵。17世紀初，德國將上等兵作為一級軍銜設置於連隊。上等兵從有經驗而可靠的士兵中選出，負責執行哨兵派班、押解俘虜等較重的任務，有時班長缺勤時，還可代理班長。

二等兵 二等兵一詞是由德語「自由」和「解脫」兩詞演變而來，即「被解脫者」之意。在17世紀的僱傭軍中，一些年紀較大的可靠士兵被免除低級、繁重的勤務，二等兵便是對這些略享優待的士兵的稱呼。1859年，在普魯士炮兵中還曾出現過一等兵的銜稱，位於上等兵與二等兵之間。在二戰中，德國士兵的服役年限長達12年之久，因此，士兵中便需要增加等級層次，於是又增設了三等兵銜，使士兵的軍銜增加到了4等。

列兵 1722午1月24曰彼得一世頒布的《官級表》在俄軍中首次設置此銜。前蘇聯紅軍1935年實行軍銜制時，始設「紅軍戰士」銜，1940年11月2曰改設列兵軍銜，為士兵銜中的最低一等。20世紀50年代中國軍隊實行軍銜制時亦設有此銜。

『拾』 最新式女軍裝是什麼式

解放軍07式軍服特點

一是新式軍服體系更加完整配套。為保持統一的軍隊形象，駐港澳部隊軍服制式與全軍統一。為減少品種，提高效益，便於供應組織，陸、空軍官兵夏常服、

春秋常服樣式相同，生長幹部學員與軍官、士官與兵的軍服用料相同，官兵領帶制式相同，帽徽、領花樣式三軍相同。由於禮服穿著時機少，製作成本高，只配發軍

官，四季通用。為體現女軍人特點，將大檐帽改為卷檐帽。按照使用功能的不同，將大衣區分為常服大衣、作訓大衣兩種制式；增配了內穿襯衣，與禮、常服配套。

為解決官兵部分服裝穿著不統一的問題，軍官增發了內衣褲、襪子、常服手套等品種。

二是新式軍服整體風格典雅質朴。適應國際軍服發展趨勢，禮、常服色彩以低明度、低純度的冷色調為主。陸軍常服顏色採用松枝綠，在保持綠色調的基礎上，加入了紅軍、

八路軍軍服的灰色調，繼承了我軍的光榮傳統。這種顏色是科研人員與國內色彩專家在反復研究東方人膚色特點的基礎上，從綠色系的幾十種冷色調中篩選出來的，更顯沉穩、莊重，與國內行業制服區別明顯，容易與服飾搭配，地域和季節適應性更強。

海軍服裝顏色，藏青色調整為深藏青色，本白色調整為白色，上白、下藏青色調整為全白色，與世界海軍軍服接近。

空軍服裝顏色，在現行藍灰色基礎上適當加深，使三軍服裝形成溫和、協調的近似色搭配風格。

三是新式軍服造型更具時代特色。大檐帽調整了翹度，軍官增加了帽檐花，立體感更強，顯得更加威武。對貝雷帽帽頂尺寸進行了調整，成型性更好，佩

戴更為方便。禮服採用雙排扣隊列禮服形式，既符合國情軍情，又能體現威嚴、莊重。短袖夏常服採用束腰式結構，夏褲立襠改淺，制服特點突出，穿著精幹利落。

陸、空軍和海軍白色春秋常服採用獵裝式，後腰加橫帶，腰身收緊，顯得體型修長；下擺開衩，解決了收腰後下擺起翹問題，適合東方人的體型特點。陸、空軍軍官

冬常服改為開領式，與關領式相比，時代感更強。

海軍軍官藏青色春秋常服和冬常服採用西服式，男軍官雙排扣，女軍官單排扣，軍銜級別在袖口表示，便於艦上識別和國際交往。在常服結構上，男裝采

用「T」字造型，威武挺拔；女裝採用「X」造型，英姿颯爽。常服大衣採用簡練的暗排扣設計，腰部加束帶，配圍巾。作訓大衣為派克式活膽短大衣，配可拆卸毛

領和防風帽，夏季通用作訓服由夾克式改為散擺式，袖口可上卷，符合作戰訓練需要。

四是新式軍服用料質量明顯提高。禮服採用檔次較高的彈性毛滌貢絲錦，質感細膩，挺括性好。夏常服採用透氣性、保型性好的滌棉交織平布，穿著舒適，挺括美觀。

春秋常服採用粗紋毛滌嗶嘰，軍官冬常服採用毛滌馬褲呢，風格粗獷，抗皺保暖。水兵服由羊毛粗呢改為加厚仿毛嗶嘰，便於統一供應。男軍官和女軍人

絨衣改為制式毛衣，採用純毛毛紗，可外穿，可水洗。冬作訓服採用粗斜紋布，作訓大衣面料採用滌棉細紋帆布、絮料採用滌綸絮片，防風保暖，結實耐穿。外腰

帶、士兵褲腰帶由人造革改為牛皮面革，提高了質量。禮服皮鞋採用漆皮面革，色澤光亮，便於保養。

五是新式軍服標志服飾搭配協調。軍官增加了姓名牌、級別資歷章、綬帶，官兵增加了胸標、臂章，士兵佩帶國防服役章，短袖夏常服領尖、胸部分別增加了領花和胸標，突出了識別功能，強化了軍服美感，體現了軍人榮譽。

禮、常服服飾以金黃色為主色調，既符合民族傳統，又能體現軍隊威嚴。常服肩章底板顏色與服裝一致，使標志與服裝搭配協調，標識也更加清晰。作訓

服、作訓大衣採用色澤較深、與面料色差小的布質標志，既能起到識別作用，也便於隱蔽偽裝。根據服裝功能與色彩的需要，標志服飾在亮度上採用同類色、近似

色、對比色、相對色等色彩搭配，格調典雅質朴；工藝上採用金屬鑄造和電腦織嘜等不同處理，製作精細，綴釘方便。

六是新式軍服號型設置科學適用。在號型系列上，重新制訂了軍帽、禮服、常服、作訓服、針織服裝和軍鞋6個號型系列，實現了與國家標準的統一。在號型設置上，按照人體尺寸分布規律，合理布局，擴大了覆蓋范圍。