美國幾十年前紐約街頭美女照片

A. 20世紀八十年代美國四大清純玉女是哪些

20世紀80年代美國四大清純玉女之詹妮弗·康納利，黛安·蓮恩，波姬·小絲，菲比·凱茨。

詳細介紹：

1、詹妮弗·康納利

菲比·凱茨(Phoebe Cates)，1963年7月16日生於美國紐約。母親的中國血統賦予她黑色的頭發和東方的神韻，她的的片子卻大多和中國的觀眾無緣。和好朋友詹妮弗·賈森·里合作的電影《開放的美國學府》使她成為當時的新興偶像，1980年代紅極一時。

B. 辛迪·克勞馥街拍現身紐約，53歲的她為何依然走路帶風

她在退休後一直保持著自己的身材，十分的注重保養自己。辛迪是最著名的資深超模之一。她被稱為傳奇超模。如今，盡管她不再走秀，但她已經將自己的17歲女人培養成了超模。可以說她是女承母業。母女倆也經常走在一起，每次都有不同的風格。

再次見到她的照片時，我意識到五種感官的氣質和美麗，比17歲的女兒還美。這對長腿的母女經常一起逛街，但是退休的母親魅力絲毫沒有消失。一個穿著淡藍色花茶裙和森林綠色真絲裙的人，這組母女的街頭風格也非常搶眼，女兒凱婭穿著淡藍色的碎花開叉短裙，展現了法國浪漫的氣氛和清新的少女氣息。

C. 幾年前看到的一部類似紀錄片形式的片子。好像是美國的一個女管家拍攝的很多黑白照片

尋找薇薇安·邁爾 Finding Vivian Maier (2013)
生前才華橫溢，卻默默無聞做了40年保姆，去世後留下10萬多張芝加哥街景和街頭人像底片，2007年在一場拍賣會上被電影製片人John Maloof拍得後重見天日，她遂被攝影界公認為是20世紀最偉大的攝影師之一。

D. 這是2000年10月9日的THE NEW YORKER 封面，圖片太內涵求大神解讀

這張照片有四個女人，從腰部向上看，她們排成一排，半側著身子，凝視著我們以外的一些觀眾，因為她們的眼睛看向了側面。四個人都注視著同一個方向。每個女人都穿著泳裝，在一個肩膀上掛著一面橫幅，就像選美比賽中泳裝比賽時那樣。三個女人幾乎是一模一樣的。這三位婦女佩戴的橫幅上顯示的是gia、rnia和rida三個字母，其餘的字母被其他婦女的肩膀切掉，因此我們必須填寫缺失的字母，以了解每個婦女所代表的狀態。
第四個女人排在隊伍的左邊第三位，和其他長得很像的女人擠在一起，她戴著一面寫著「約克」的橫幅。這個女人的外貌在各個方面都和另外三個不同。她們是金發碧眼，長發飄逸，而她是深色的，頭發盤得緊緊的。他們的嘴張得大大的，露出一堵潔白的牙齒，她的嘴卻閉著，嘴唇攏在一起。他們的眼睛睜得大大的，瞪著，而她的眼睛，就像她的嘴一樣，幾乎是閉著的，在深深的弓形眉毛下。那個黑女人的嘴唇、眼睛和頭發都是黑的。她化著深色眼妝，臉頰上有明顯的深色美紋。另外三個女人的面頰又高又圓，而她的面頰則稜角分明。這三個金發女人穿著灰色的連體泳衣。黑發女子的皮膚與頭發形成鮮明對比，她穿著兩件式泳衣，露出了腹部。和她的臉一樣，黑發女人的胸部，穿著泳衣，半身露出來，稜角分明。另外三個女人的胸部是圓的，靜靜地放在高領灰色泳衣里。
例如，如果你是在《紐約客》封面藝術的歷史背景下對其進行分析，你可能會對《紐約客》封面中特定細節模式的重要性產生不同的想法，而如果你的解釋背景是封面藝術家伊恩·法爾科納（Ian Falconer）所做的其他藝術，你可能會產生不同的想法。這兩種可能性都表明了自己，第一種是雜志《紐約客》的標題高於女性的頭頂，第二種是藝術家的姓氏Falconer橫穿了兩位女性。根據封面本身提供給我們的信息，人們還可以合理、公正地選擇其他什麼解釋性語境？想想封面的日期是2000年10月9日。對2000年初秋中國發生的事情進行一些快速的研究，或許能提供一些線索，讓我們了解如何在歷史背景下閱讀這本封面。2000年11月是總統選舉的月份。在封面出版時，總統候選人為爭取選票而向各個關鍵州求愛的長輪總統初選已經結束，但總統候選人戈爾和小布希最後一個月的競選活動正如火如荼地進行。
在戈爾/布希總統競選期間，你可能會考慮封面是否和如何反映國家的政治氣候。橫幅、泳衣，還有女人們排成一行，盯著一些隱含的觀眾，也許是評委，這些都提醒我們，這張照片的敘事背景是選美比賽，在選美比賽中，代表每個州的女人都在競爭被選為最美的。選擇在總統競選的背景下考慮封面是合理的；你不必認為你是在以一種武斷和不全面的方式把背景強加在圖片上。此外，目錄還將法爾科納畫作的標題確定為「比賽」。顯然，封面上還有其他信息，可以讓你在某種政治或更廣泛的文化背景下解讀這幅畫。一個重要的二元對立是紐約對喬治亞州，加利福尼亞州和佛羅里達州。這三個州的名字以同一個字母結尾，代表的是相貌相似、幾乎完全相同的金發女郎。紐約這個反常的州以一位女性為代表，盡管她與其他州站在同一條線上，但她與其他州的情況卻大不相同。那麼，代表紐約的女性和其他州的女性有什麼不同呢？為什麼是那些州？如果你繼續研究這個解釋性的上下文，你可能需要更多的信息。照片中的每個州，哪個總統候選人贏得了初選？這些州在11月的選舉中預計如何投票？美國小姐選美什麼時候舉行？哪個州在封面出版前贏得了美國小姐的稱號？由於在主題性的解釋性語境中，時間是很重要的，所以知道封面藝術是什麼時候開始的，雜志什麼時候接受也是很有意思的。如果可能的話，你也可以試著去發現其他封面藝術家的作品是否有相似的脈絡。
正如我們一直爭論的那樣，這幅圖將「意味著」不同，這取決於我們是從2000年美國總統政治的角度來理解它，還是從同一點上的美國身份政治的角度來理解它，特別是紐約人的態度和對紐約人的態度，以及《紐約客》雜志在這些態度中的地位和對他們的影響。正如我們已經觀察到的，分析性思維涉及解釋，而解釋性結論是試探性的，並可供選擇。解釋性結論不是事實，而是理論。解釋性結論的好壞與其說取決於它們是否可以被證明是對的還是錯的（或者兩者的某種結合），不如說取決於它們是否可以證明是合理的。是什麼讓一個解釋變得合理？你的聽眾可能會選擇不接受你的解釋，原因有很多。例如，他們可能是紐約人，而且，更傾向於認為紐約人很酷，這就是照片所說的，「他們可能來自封面上描述的一個州，長相酷似金發女郎，而且，傾向於認為紐約人充滿了他們自己，並且永遠把這個國家的其他地方描繪成膚淺的墨守成規和沒有教養的人。
讓我們嘗試一個最終的解釋性語境，然後看看我們通過哪些不同的語境（鏡頭）來觀察封面產生了最可信的解釋，這一個似乎最好地解釋了證據中的細節模式。不同的解釋會更好地解釋一些細節，這就是為什麼嘗試不同的解釋會豐富我們對世界的看法。最終，你將不得不決定哪種可能的解釋，如通過哪種解釋語境所看到的，是你認為關於你的主題最重要和最有趣的解釋。我們將試圖通過選擇一個最具啟示性的解釋語境來推動我們自己的解釋過程：紐約客雜志本身。戴著紐約橫幅的黑發人物在某種意義上代表著雜志，或者至少是潛在讀者——一位紐約的代表。那麼，封面對《紐約客》和《紐約客》及其讀者「說」些什麼呢？在這本書中，我們一直在問這個問題，所以呢？促進解釋性飛躍。那麼，代表紐約的女人在其他女人是光明的時候是黑暗的，在其他女人是開放的時候是封閉的（眯著眼睛，閉著嘴，頭發緊緊地拉起和向後拉），在其他女人是圓的時候是尖的和有稜角的，在其他女人被遮蓋的時候是裸露的腹部？正如我們先前試圖在2000年總統競選中解讀封面一樣，在《紐約客》其他封面中解讀封面需要做一些研究。《紐約客》封面是如何代表紐約人的？在《紐約客》的一組封面中尋找重復和對比的模式，而不僅僅是這個，你會發現什麼？我們敢打賭，你很快就會發現，這家雜志對自己預示著紐約人是老練、有文化、國際化的可笑的認識：它立刻接受並發出了刻板印象。比如，封面是如何解讀紐約人如何看待自己與美國其他地區的關系的各種笑話的，比如封面將美國描繪成由幾乎不存在的中間相連的東西兩條大海岸線？了解到封面不僅是在嘲笑美國其他地區，而且也在嘲笑紐約人自己，你可能會開始明白封面的含意。
下面是一些讓封面說話的嘗試。封面是否「說」紐約人比其他美國人更精明，不那麼天真（不那麼開放），更謹慎，但主要是因為他們也更世俗和聰明？封面在某種程度上是一個「愚蠢的金發女郎」的笑話嗎？在這個笑話中，一個有著明顯的美印和算計的目光的黑暗女人參加了某種全國性的「選美」比賽，但同時也使自己脫穎而出？我們是否被邀請（有意或無意）顛覆傳統的黑暗與光明的價值等級，讓黑暗的女人，像童話中的邪惡繼母，如「白雪公主」，變成「最美麗的女人」，而沒有人是傻瓜？讓我們以兩種可能的方式來結束這個樣本分析和解釋——一種是相互對立的，但可能都是封面所傳達的「真實」，至少對某些觀眾（東海岸和西海岸的美國人，以及《紐約客》的讀者）。最嚴重的是，《紐約客》的封面可能會講述美國的歷史，在美國歷史上，紐約是幾代移民的入境點，面對美國金發碧眼的北歐遺產，「黑暗」（字面上和比喻上）。然而，在《紐約客》其他封面的背景下，我們可能會發現自己被一個不那麼嚴肅，也許同樣可信的解釋性結論所吸引：封面是一個復雜的笑話。它似乎在說，是的，美國，我們確實認為我們比你們其他人更酷，更個性，更少塑料，但我們也知道，我們不應該因此而沾沾自喜。

E. 超模坎蒂絲·斯瓦內普爾紐約街頭冷艷拍照,為什麼她讓人覺得只可遠觀

坎蒂絲·斯瓦內普爾是一個超模，名氣很高，氣質很好，氣場很強，給人一種很霸氣冷艷的感覺，所以給人的感覺只可遠觀。

F. 超模之母泰拉·班克斯現身紐約街頭秀完美曲線，已經40的她是如何保持身材的

由於她拉班克斯十分重視自身的身型，常常的運動健身和有控制的減肥瘦身才造成的。泰拉·班克斯（Tyra Lynne Banks）生在1973年12月4日，曾任非裔美國名模，知名演員，歌星，影視節目製作人與搞笑節目節目主持人。泰拉·班克斯（Tai Ma）在17歲時剛開始了她的模特職業，而泰瑪（Tai Ma）自身曾經講過，女模特也是一門生意。

泰媽雖是女模特，但她從來不過多減肥瘦身，並維持著運動健身的習慣性。她的身型也偏豐滿型，她在維密很多年也從沒減過肥。在注重文化多樣性的歐美時尚界，非州裔的成功人士不在少數，時尚雜志封面和熒幕中閃亮的「黑珍珠」也並許多見，而你在在其中，泰拉·班克斯算是上是更為奪目的真珠之一。那也就是我最愛的美國時尚模特界的大牌明星之一。十分勤奮，十分有博學多才。

G. 誰知道美國美女誰最漂亮

第一名：碧昂絲 宛如一朵怒放的玫瑰，在歐美歌壇展露出耀眼的光芒，橫掃格萊美、MTV各項大獎，這就是「巧克力美人」碧昂絲。作為有史以來最受歡迎的演唱組合「天命真女」(Destiny'sChild)的主唱，這位創造全球多白金唱片銷售紀錄的格萊美得主以其飽滿的嗓音、極具感染力的笑容、溫文爾雅的雍容美態驚艷整個世界。 在過去幾年，碧昂絲這位南方美女還在大熒幕上展現了她出眾的表演天賦，在《王牌大賤諜3：金盟友》(2002)、《粉紅豹》(2006)及獲得八項奧斯卡提名的音樂故事片《夢幻女郎》等影片中擔綱主演。 「巧克力美人」在過去一年的輝煌成績幫助她從去年的第五十位一舉躥升至今年的榜首位置，更為重要的是，碧昂絲今天的成績可謂名至實歸。 她擁有令人窒息的美麗容貌——性感的玲瓏曲線、顧盼流利的雙眸和甘甜似水的紅唇，散發著無限的風姿和撩人的貴婦美態，活脫脫就是男人們的夢中情人，若給這份美麗再加上出眾的天賦，獲得十分的滿分毫不為過。 碧昂絲不僅證明自己在紅地毯上的雍容華貴，還證明自己有實力得到外界的贊譽。從1998年至2005年，她幫助「天命真女」組合全球專輯和單曲總銷量達到6000萬，而她的個人專輯《危險愛情》(2003)、《碧日》(2006)也多次創造白金唱片銷售紀錄，從2004年至2007年，共11次獲得格萊美獎提名。而在2004年第46屆格萊美頒獎典禮上，碧昂絲贏得了5項格萊美獎，成為最大贏家。 2006年是屬於碧昂絲的一年。《碧日》(B'Day)在美國發行第一周便大賣54.1萬張！一舉打破了此前由克里斯蒂娜-阿奎萊拉保持的專輯首周銷量成績最好記錄。在流行歌壇大紅大紫的碧昂斯又在當年推出她的全新的電影——《夢幻女郎》(Dreamgirls)。她在影片中飾演蒂娜·瓊斯一角(Deena Jones)，除了要展示自己的演技，還要獻上美妙歌喉。憑借這一角色，碧昂絲的表演才華獲得肯定，甚至贏得了金球獎提名。 這位歌壇天後不僅才貌雙全，性感迷人，還有一幅菩薩心腸，這成就了她完美女人的形象。她最引人關注的善舉是出任2005年世界兒童節項目的全球親善大使，在同年「卡特里娜」颶風席捲美國南部之後，她又出資成立了「倖存者基金會」( Survivor Foundation)，籌集善款幫助德克薩斯州休斯敦的受害者。 如今，碧昂絲的熱度已經如風暴席捲全球，並證明自己有點石成金的能力。碧昂絲在2006年的好運氣似乎還帶進了2007年。迄今為止，她已獲得演藝界最負盛名的一些頒獎禮的提名，其中包括金球獎提名和多個格萊美獎提名。

H. 好萊塢十大經典美女

第一名 當然是奧黛麗-赫本

奧黛麗-赫本
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自她以後,誰能夠擁有她的清純,高雅,艷麗等諸多品質,就像一個出塵仙子!強烈喜歡她,不光喜歡她的影片《羅馬假日》，《窈窕淑女》，《戰爭與和平》……也喜歡她的品德，晚年時參與聯合國世界兒童組織的工作，給非洲的難民們奉獻了多少愛心。她那獨具特色的赫本頭，曾風靡歐美不知多少時間。如果用一種花形容她的話，就像蓮花，高潔典雅的白蓮，可遠觀而不可褻玩焉。

第二 「亂世佳人」費-雯麗

費-雯麗
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一個有著一雙貓眼的美女。曾在一個雜志上看見，她為了演好斯佳麗的那雙貓眼，不停的對著鏡子練習，正是這樣，我們在電影中看到了一雙完美的貓眼，是那麼的迷人，不停的誘惑著你。天妒紅顏，因為對勞倫斯-奧利弗強烈的愛，但是卻又被後者拋棄，使得她的精神逐漸悒鬱下去，只得藉助葯物麻醉自己，最後因葯物過量倒在了化妝間里，年僅55歲。她的電影《亂世佳人》、《魂斷藍橋》、《慾望號街車》……部部經典，為她贏得了兩次奧斯卡獎，也贏來了世人深深的懷念。

第三 好萊塢的常青樹——伊麗莎白-泰勒

伊麗莎白-泰勒
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當凱瑟琳-赫本在去年離我們而去之後，好萊塢當年的傳奇女星所剩無幾，而伊麗莎白-泰勒，則是其中的一個。她由童星成長起來，擁有如花的美貌，她既可以清純，她也可以妖艷，她的魅力、演技使她勇奪3次奧斯卡獎，曾經的放縱，也使她顯得肥胖及衰老，她是如此的傳奇，一直被看作是美國電影史上最具有好萊塢色彩的人物，她的美貌、她的電影、她的丈夫.....半個多世紀以來她始終是媒體追逐的目標。她彷彿是濃縮了的好萊塢樣本：藝術、美貌、金錢、愛情和註定要失敗的婚姻。我認為她與奧黛麗-赫本，費-雯麗是當之無愧的好萊塢三大美女，縱觀如今的女星們，無一人能及到她們的美貌，超越她們所創造的傳說。印象較深的影片《埃及艷後》、《巨人》、《誰怕弗吉尼亞沃爾夫》、《小婦人》等。

第四 格蕾絲-凱麗

格蕾絲-凱麗
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她的故事彷彿是一個美麗動人的童話，她沒有坎坷的人生，沒有艱難的歷程，卻有著令人企慕不已的生活，夢寐以求的榮譽、財富、美貌和愛情，從影3年就兩獲奧斯卡，這是多少女星一輩子都不能取得的成績。年輕美貌的格蕾絲贏得了許多的可望而不可及的成功，她高雅迷人、富有才華、令人傾倒，與她合作的那些大明星無不為她著迷，加利-格蘭特、威廉-赫頓、弗蘭克林-辛納特納、賈利-古柏、克拉克-蓋博都曾是她緋聞的主角。受這些好萊塢最富有魅力的明星們的愛慕，令這個二十齣頭的年輕女孩暈頭轉向，她輕易地陷入戀情。難以想像這太多的緋聞在事事非非的好萊塢會有怎樣的結局。命運再一次青睞這位美女，她遇到摩納哥王子----雷尼爾三世。擁財富與尊貴的地位無疑是格蕾絲最好的歸宿，當格蕾絲在摩納哥參觀時，這位風度翩翩的王子是他王宮的向導，很快他們訂婚了。一九八二年九月十四日格蕾絲在一場車禍中遇難，而同車的女兒卻無大礙。難過的人們無法解釋這來得太愕然的噩耗。甚至有謠言說這是一次謀殺，格蕾絲因拒絕與黑手黨合作，而使摩納哥免於陷入黑手黨的控制。王室為她舉得了匆忙而隆重的葬禮，格蕾絲-凱麗一位王後、一位奧斯卡影後、一位好萊塢大明星、一位美麗的女人永遠離開了人間。

她容貌光彩照人、她的人生如此絢麗多彩，就連她的突出其來的死亡也彷彿是這童話中註定的一部分，顯得不那麼傷感了。格蕾絲美倫美奐的生活已經結束，可她的故事卻是一個活生生的童話，令人浮想聯翩翩。

第五 北歐女郎——英格麗-褒曼

英格麗-褒曼
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英格麗生於瑞典首都斯德哥爾摩，名字來源於當時瑞典公主的名字。二歲時喪母，十二歲時又喪父，她的童年十分孤獨。但這也造就了她對表演的濃厚興趣。在《卡薩布蘭卡》這部經典影片里，伴隨著片里那悠揚懷舊的插曲，高貴美麗的褒曼走進了里德開的酒家裡，當時有的感覺只是驚艷！她那高挑的鼻樑，水藍的眼珠，豐厚的嘴唇和濃密的金發，自然地將她的光彩發射出來。褒曼的經典影片很多，和格蕾絲一樣，也是希區柯克的御用女星之一，拍攝了《煤氣燈下》、《愛德華大夫》等懸念片，此外還有《戰地鍾聲》、《真假公主》、《化身博士》等好片，她也是三樽奧斯卡金像的擁有者。

8月29日，對於英格麗-褒曼來說，是她光彩一生的起點，由此出發，她用整整67年的時間畫出了一個完滿的圓，生日是生命的開端，也是她的終點。1982年8月29日，英格麗-褒曼在67歲生日的傍晚告別了這個世界，永遠地離開了她的觀眾。她就好像一個下凡的精靈一樣，完成了她的任務後，在她來到的那天選擇離去。

第六 瑪麗蓮-夢露

瑪麗蓮-夢露
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對夢露的第一次印象，緣自在雜志上看到的一篇文章，提到夢露說過的一句話，大致是奧斯卡獎對她來說並非如此的重要，最重要的是作為一個演員，能詮釋一個好角色和給觀眾奉獻一出好劇，她的淡定和她的名字深深印在我腦海里。

她是一顆在20世紀50年代轟動一時的金發碧眼的美女。她是那個時代女性魅力的象徵。她被人們譏笑為放縱的女人，在影片《七年之癢》中，她的裙裾飄過了她的頭頂，她令大多數美國男人心潮激盪，而令大多數女人們心懷嫉妒。

第七 愛情女神——麗塔-海華斯

麗塔-海華斯
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在《肖申克的救贖》里，監獄里貼的第一張海報，就是麗塔-海華斯的，在充滿屈辱與黑暗的肖申克監獄里，銀幕上的她意味著高牆之外甜美的自由人間生活。她在銀幕上甩動頭發，銀幕下的男人們發出贊美的嘆息，為這位愛情女神。

蒙冤的安迪收到了雷送來的第一張海報，海報上的女郎，就是她——麗塔-海華斯。

從30年代至70年代中，麗塔-海華斯共拍攝了60多部影片，其中40多部是在1935—1945這十年間拍攝的。僅1937這一年，她就一氣拍攝了八部電影。她與嘉寶一樣，在鼎盛的歲月中被視為女神再世。

麗塔-海華斯沒有嘉寶的典雅，但也恰因這點，她更易被凡俗的人們接受。她浪漫、美艷、華貴而充滿激情，猶如甘泉滋潤著人們飢渴的心靈，猶如火炬照亮人們乏味的生活。看到她的形象，無論什麼人，哪怕是凡夫俗子也會以親切的情感仰慕她。

麗塔-海華斯聰敏、熱情、剛烈、任性，她在銀幕上和生活中創造的愛情故事象無數次雨後的彩虹，燦爛而瞬時即逝，彷彿一聲聲清晰飄逸的吟唱……

因飲酒過度，麗塔-海華斯過早患上老年痴呆症。她的熱能彷彿喪失殆盡；年逾花甲而容顏不老的她卻逐漸失去記憶，先是忘了道路、約會等，而後是忘了所有的親人。

1987年5月14日，那個游離於她體外的輕靈的魂魄終於徹底飄然而去，棄下那具引人無限遐想的身軀……

一個美麗的樂章畫下了休止符。

第八 索菲亞-羅蘭

索菲亞-羅蘭
http://eladies.sina.com.cn/2004-11-11/122068.html

索菲亞-羅蘭，這個名字是激情與魅力的同義詞，半個世紀以來，她以動人的風采、卓越的演技給人們留下七十多部影片。她的美不是靜止的，不是平面的，而是以一種最最濃烈的方式留給電影。

第九 格麗泰-嘉寶

格麗泰-嘉寶
http://eladies.sina.com.cn/2004-11-11/122069.html

好萊塢有許許多多的難解之謎，其中之一就是嘉寶。她一生離群索居，外人難得一睹芳容。

《安娜-卡列尼娜》、《瑞典女王》、《茶花女》轟動一時。逃避現實的嘉寶留給觀眾的是無窮的想像，盡管她也演過放盪女，但她內心深處清澈如水。在無法忍受電影帶給她的煩惱之後，嘉寶終於隱退，從此神秘消失。盡管如此，她還是會經常闖下觀眾的夢中。

第十 羅密-施奈德

羅密-施奈德
http://eladies.sina.com.cn/2004-11-11/122070.html

茜茜公主大家不會陌生吧，她那生動鮮明、活潑可愛的形象已經深深地印在人們心裡， 大家甚至不願意多想一下：那是茜茜公主——奧地利的伊麗莎白皇後，還是羅密-施奈德——令人難忘的德國演員？

羅密扮演的少女茜茜清新活潑，皇後茜茜高貴典雅，氣質宛若天成。特別是她那迷人的微笑，驅散了二戰後奧地利人民心中的陰霾，帶給了人們重建家園的信心。隨著影片在其它歐洲國家的播放，年輕的羅密迅速征服了歐洲人的心，贏得了「戰後歐洲第一美人」的贊譽。70年代以後，她的演技日臻嫻熟，接連獲得法國、德國電影大獎，其中包括被稱為「法國奧斯卡」的凱撒獎，成為世界知名的影星，並被譽為「世紀女演員」。

然而現實中的羅密並不幸福，童年孤獨，婚姻多變，中年喪子，多舛的命運終於使她英年早逝。

I. 紐約最繁華的幾個景點，名聲在外，美女泛濫成災

自由女神像
自由女神像的正式名稱是「自由照耀世界之神」，是美國國家的紀念碑。1886年10月28日，美國克里夫蘭總統主持揭幕。從那以後，凡進紐約港的船隻都從神像42英尺高的右臂下進入美國。
歸零地
歸零地指的就是在「911恐怖襲擊」中倒塌的世界貿易中心遺址，如今已成為遊客的必到之地。
百老匯
百老匯本是印第安人所辟的一條羊腸小道，如今它已變成一條寬22到45米，長50里，兩旁大廈如林、高樓蔽日的繁華大街，猶如一條喧鬧的長河，縱貫曼哈頓區。
百老匯大街
華爾街座落在曼哈頓南區，僅長500米，陰暗狹窄，美國10大銀行中的6家總行設在這里，被視為美國金融帝國的象徵。

J. 求一戰還是二戰結束時，一名士兵忽然抱起街上一女人的著名相片~

慶祝二戰勝利的一副世界著名的攝影作品《勝利之吻》

背景：

1945年8月14日，紐約街頭和廣場上到處都是慶祝第二次世界大戰勝利的人群，人們情緒亢奮，素不相識的人也彼此擁抱和親吻。在時代廣場上，一名水兵和一名白衣護士萍水相逢了，他們也相擁在一起，深情而吻。然而兩人擁吻的場景正好被攝影師阿爾佛雷德•艾森斯塔德及時捕捉了下來，這一瞬間成了美國《生活》雜志的封面照片。這張照片從此廣為流傳，被譽為「勝利之吻」。

但是，新聞攝影史上流傳了數十年的《勝利之吻》，在20世紀末竟被證明造假，一個重要原因就是因為其說明為「第二次世界大戰結束之吻」，但據照片主人公披露，拍攝時間在1945年5月，離第二次世界大戰結束的日本投降日還有3個月（當然這幅照片還有擺拍之嫌）。

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新聞攝影的審美三態——兼評著名攝影作品《勝利之吻》

《國際新聞界》雜志刊登了一幅圖片《瞬間的力量》(同名《勝利之吻》)，配文介紹：這幅作品攝於1945年8月14日，它深刻地反映了人類嚮往和平、痛恨戰爭的主題，感染了每一位讀者，產生了經久不衰的魅力。

此前，《環球時報》在《「世紀之吻」從何來?》的文章中曾披露：「一位名叫吉姆．雷諾爾斯的75歲老人公開承認照片中的男性公民就是自己。照片並非攝於當年8月，而是5月，也就是戰勝德國納粹的日子。」3個月後公布於世，造成了時代背景的錯位。

拍攝這幅照片的攝影師名叫阿爾弗雷德．艾森施泰特(Alfred Eisentaedt)。這是他根據《生活》雜志老闆的授意，從創意、構圖，直至被吻護士小姐身體的姿態，都是經過精心策劃的。而作者艾森施泰特卻說：日本宣布投降那天，我在時代廣場上看見一個士兵沿著大街奔跑，一路上擁抱任何一位成年女性，當他抱住一位白衣護士時，我一口氣拍了4張他與護士接吻的鏡頭。美國《生活》雜志1945年8月第一次發表這幅作品時的文字說明是這樣寫的：「第二次世界大戰結束之吻」。而且第二次世界大戰「結束」是在8月，而不是5月，這也是鐵的歷史事實。

從以上有關材料來看，《勝利之吻》在真實性與實效性方面是存在爭議的。但有意味的是：這幅作品距今已有半個多世紀了，它仍然在各類雜志的評選中居20世紀最具影響的攝影作品之首。幾年前，國外報刊發起尋找該作「畫中人」的信息，竟應招了好幾位「畫中人」，護士太太讓問「吻後說了啥」，終於辨出「無言」是真人。直到今天，作品仍在高頻率放映，眾多讀者認為：即使作品與新聞事實不符，也難以忘懷其畫面及其感人魅力。這正好應合了艾森施泰特生前的話：「人們告訴我，當我走進天堂後，他們會記住這張照片，也就是說也記住了我」。

為什麼春秋代序，讀者對作品的鍾愛並不減退?甚至淡視事件發生的具體時日或經過，持續欣賞這幅以情理邏輯為基礎、相對不真實的新聞圖片?這說明作品的背後存在著超越時空的深層次內涵。俄國文藝理論家列夫丘克曾說，每一件作品都會在某一范圍的人們中間得到最積極的反響，正是這一作品所提出的問題是他們最感興趣、最易理解、最有內在需要的。

原創性審美形態

在新聞攝影的策劃、拍攝、編輯、賞析等傳播環節中，拍攝作品這一環節始終是第一位的，拍攝者植根於原始生活越深，創造的域境就越寬廣，作品的原始創新性也越大。可是，拍攝者真正到達了現場，成為了生活事件的觀察者，有了對主題的認識，卻往往不能拍到好照片。這中間可能有多方面因素，但是，透過《勝利之吻》超越時空而被人們鍾愛的現象可以發現，新聞圖片傳播活動是一種動態的，由創造者、傳播者和讀圖者交相催生的互動效應。在這三維的互動效應中有一種尺度起著牽一發而動全身的作用，這就是新聞攝影的審美三態：即現場的瞬間勢態，主體的審美情態，認識的象徵意態，這三者是作品原始創新的支點。

在這「三態互動遞進」的關系中，第一現場勢態是構成新聞圖片信息的條件，它由瞬時過程、瞬間模式、瞬隙狀貌三個成分組成；第二個美感情態是新聞反映社會美的創造性特徵，受制於作者與讀者的審美感知、審美意識和審美理論；第三個象徵意態則是新聞攝影「皇冠上的明珠」，其美感呈現出暖昧狀與模糊狀，其時空呈現出開放性與層級性，它是對事件本義的抽象化延伸和立體化超越，既具有圖片信息的傳播價值，也具有人生意義的思辨價值。

如果以「名作」為參照對象，應當承認：在當今新聞圖片報道中，往往比較重視圖片信息的短平快，而忽視對瞬時過程、瞬間模式、瞬隙狀貌的探索；比較注重對攝影對象的紀實抓取，而缺乏自覺的新聞審美意識和審美理論指導；比較盼望作品具有豐富的內容和內涵，但對作品的象徵意態卻缺少追求。新聞攝影傳播效果要求我們：每一位忠於職責的攝影記者或圖片編輯都應該是「三態合一」的追求者。因為第一態是新聞圖片這一精神產品立身的基礎，可謂「真」；第二態是創造者進入新聞審美體驗的標志，可謂「美」；第三態則是作品成為「歷史存照」或「瞬間精華」的依據，可謂「妙」。這「真、美、妙」三種形態代表著三個高度，「三態合一」可謂「有境界，則自成高格」。對於《勝利之吻》這幅佳作來說，審美「三態」完美地體現在它的畫面里：有限的方寸間，無限的永恆影，作者、作品、讀者勾通理解；瞬態、情態、意態水乳交融；「三態」潛存於畫面，簡約的畫面，對應無限的意象，達到了新聞攝影原始創新的最高境界。

現場勢態

新聞攝影的現場勢態指的是新聞事件發生、發展的勢頭與形態，它以凝固畫面的瞬間為最小的檢測單元。新聞攝影的美感存在於「現場勢態」之中，因此，這一「現場勢態」也同時是審美之所。新聞攝影記者理所當然地要關注基本的新聞事實，即事實材料的骨幹部分，所謂的五個「W，』，還有新聞的「新」，新聞的指導意義如何，讀者是否歡迎等問題。而這些考慮是通過新聞發生的現場勢態實現的，如果陷入了「公式化」的機械程序，則新聞作品的「一汪活水」就會變成「一潭死水」。

新聞攝影凝固的影像雖然是短暫的瞬間，但這個瞬間存在於事件發展的過程之中，只有通過密切地觀察，才能發現並鎖定其中的某個場景。這個場景正是最佳瞬間模式，表現為諸種攝影要素有秩序地、恰到好處地呈現為「有意味的形式」，主體鮮明突出，陪體交待情節，環境烘托氣氛，影調表現透視，一切與主題無關的要素都排除在取景框外。當然這「有意味」的瞬間模式會因題材的不同而呈現不同的樣式。此時，創造者的全部精力只需要集中在主體的瞬隙狀貌上，透過主體生動的表情，飽和的情緒，變化的行動等外在現象，去發現其生機勃勃的內心世界，並在對象的心靈情思外化之時，確認自己認識和判斷的准確度，發出捕捉的指令。這一「瞬隙狀貌」隱藏在事物發展的瞬時過程中，發生在瞬間模式形成的基礎上，它的信息量大、飽和度高、主題指向性明顯，常常成為「瞬間精華」之所在。《勝利之吻》發生在紐約時代廣場，有好幾位攝影家都拍到這一個場面，一位海軍攝影師維克多．喬治森使用120雙鏡頭相機拍攝，白衣護士的腿部被切去，破壞了她優美的體態，畫面呈呆板方形構圖，主體不鮮明地出現在背景上，透視效果受阻。而艾氏採用135相機，豎式構圖，大街線條向前方匯聚，主體鮮明突出，形成悠遠的透視效果；護士的頭、腰、腿三點綳成反彈式的優美彎弓，男士表達了喜悅的熱度，護士回敬以充分理解的態度；士兵握過槍的手此刻停留在白衣天使的腰間，剛柔成趣地凸現了結構中心，使得作品具有不同凡響的新聞敏感和新聞美感。所以「照片來源於大腦」的艾氏名言能夠伴隨著他的作品互為印證地流傳至今，這不能不說他對現場勢態的把握高人一籌。

審美情態

審美情態指攝影記者、圖片編輯、圖片讀者在實踐活動中自身的情感狀態，他們從不同角度看待新聞攝影的用途與作用，並把自己的情感附著在眼前的事業上。情感正是美感的核心，美(Aesthetic)的初始意義正是「感覺」、「感性的」、「感興趣」之類與情感密切相關的概念，而並非一般的「漂亮」「酷」之誤解。新聞美感是伴隨著各人不同的感知、情感、思維等新聞實踐活動發生、形成的，欣賞《勝利之吻》一類以生死存亡大事件為背景的可視新聞，必會從中尋找、體驗濃郁的情感撫慰以滿足和平的審美需要。至於美感的心理形式則是一種比較穩定、個性化的審美心理，這種心理需要在審美知覺、審美意識和審美理論三者的相互誘發下逐步形成。人的審美心理不一樣，審美情態就會千差萬別，即所謂「見仁見智」。

審美情態的發生有賴於新聞本身的審美價值。實際上，新聞所具有的新聞價值是伴隨著審美價值而共生同在的，除了新聞價值是衡量新聞事件的首要尺度以外，還有另一個與新聞價值密不可分的審美價值同樣是衡量新聞本身的重要尺度⑽。新聞攝影的審美價值是一個既嚴格又模糊的判斷，新聞信息如不具備嚴格的審美價值，就等於是信息垃圾而應被擯棄；而且這種審美信息是難以精確計量的，其「妙悟」之處常在無聲的通感中浸人心靈，合乎「人本真實」的原理，與人的「理念真實」相比，「人本真實」更能做到潤「心」細無聲，達到「人同此心，心同此理」的傳播無障礙效果。只到那時，你才能體會到朱光潛先生所描述美的感受：「這種脫凈了意志和抽象思考的心理活動叫做直覺，直覺所見到的孤立絕緣的意象叫做形象，美感經驗就是形象的直覺，美就是事物呈現形象於直覺時的特質。」

由此可以說，從業者的情感態度和美感韻致是通過畫面的細節、環境氣氛、人物行為來傳達的；新聞的審美價值是伴隨著作品的形象性和感染力來輻射的，鑒賞者對圖片的新聞價值與審美價值也是雙需的，人們總是面對具體的可視形象，敞開感覺或情感的大門，在情動神搖的過程中受到審美感染，進而產生連鎖的理性認識。如愛森斯坦所說「畫面把我們引向情感，又從情感引向思想」。