美女醫生背影怎麼畫

Ⅰ 畫了醫生,顏色太素,背景該怎麼配

1、無背景，花草配。
2、背景素，人排隊。
3、人太少，隨便搞。
4、一般來說，給定題目的更好寫。有言，

Ⅱ 最後一個晚餐，這幅畫的背景，誰畫的等等一系列關於這幅畫的資料，急需！

《最後的晚餐》達芬奇

關於此事件的名畫：
《最後的晚餐》是基督教新約聖經記載的最重要的事件之一，幾乎被所有宗教畫家描繪過。但在達芬奇為米蘭格雷契寺院食堂畫《最後的晚餐》之前，所有的畫家對畫面藝術形象處理都有一個共同的特點：那就是把猶大與眾門徒分隔開，畫在餐桌的對面，處在孤立被審判的位置上。這是因為畫家們對人的內心復雜情感無法表現，從形象上難以區別善惡。由於達芬奇對人的形象和心理作過深入的觀察和研究，能從人物的動作、姿態、表情中洞察人物微妙的心理活動並表現出來。

畫家選擇的瞬間情節是耶穌得知自己已被弟子猶大出賣，差弟子彼得通知在愈越節的晚上與眾弟子聚餐，目的並非吃飯，而是當眾揭露叛徒。當耶穌入座後即席說了一句：「你們中間有一個人出賣了我。」說完此話，引起在座的眾弟子一陣騷動，每個人對這句話都作出了符合自己個性的反映：有的向老師表白自己的忠誠；有的大感不惑要求追查是誰；有的向長者詢問，整個場面陷於不安之中。過去的畫家無法表現這一復雜的場面和弟子們各不相同的內心精神活動，唯芬奇從現實生活中對各種不同個性人物的觀察，獲得不同的個性形象，於是在畫中塑造了各不相同的人物形象，觀賞者可以從自己的生活經驗出發，對畫中人作出不同的心理分析。

畫家描繪的弟子們的心理和情態，在現實生活中都可以找到相似的模特兒，可是叛變者的形象是很難畫的。達芬奇為塑造猶大的形象已停筆幾天，他常站在畫前沉思。當時請芬奇作畫是按時付酬金的，後幾天不動筆使院長十分惱火，並打算扣芬奇的工資。院長將想法通過總管告訴芬奇，芬奇說了停筆的原因。總管雖能理解，但扣工資非他本意，而是承院長旨意。這時芬奇轉首看看院長，立即表示可以很快完成猶大的形象，如果實在找不到猶大的模特兒，就把院長的頭像畫成猶大，總管會意地笑了。後來米蘭大公來看芬奇已完成的畫，一見坐在猶大位置上的是院長，他笑了，並說：我也收到修士們的指控，說他剋扣修士們的薪金，他和猶大是一個樣的，就讓他永遠地坐在這里吧。大公對芬奇說：「他對你不公平，你巧妙地報復了他。」芬奇之所以用院長作模特兒，並非完全是出於個人的報復，而是發現院長和猶大都很貪婪金錢，他們在本質上是一致的。所以猶大是作為貪財、叛賣、邪惡的典型而進入芬奇的作品的。

這幅在格雷契寺院食堂牆壁上的宏大畫面，嚴整、均衡，而富於變化，無論從構思的完美、情節的緊湊，人物形象的典型塑造以及表現手法的純熟上都堪稱畫家藝術的代表。它也是人類最優秀的繪畫作品之一，由於它的問世而使達芬奇名揚世界。

創作歷史

1463年－由建築師索拉里兄弟修建聖瑪利亞感恩修道院Santa Maria delle Grazie。

1470年代－公爵盧多維科·斯福爾札，擴建修道院。公爵找來了當時28歲的畫家達芬奇與另一位米蘭建築師布拉曼特一同設計，建築師布拉曼特將修道院後部的半圓頂穹窿改為挑高的聖壇。此外也增建了方形迴廊、餐廳等。

1495年-1497年－在有公爵廬多維科王徽裝飾的主窗下。達芬奇選擇了大廳北牆繪制他打稿已久的油畫「最後的晚餐」，就連顏料也是他自己的發明，是一種油彩與蛋彩的混合顏料。而非中世紀時期廣被運用的濕壁畫顏料。此顏料因混合了有機物，據知是雞蛋與牛奶，而且達芬奇塗的很薄，導致「最後的晚餐」在五十年後就因濕氣而開始嚴重剝落，修道院費盡心力修補此畫多次。

1652年－修道院在牆上開了一道小門，因此將畫中耶穌與三個門徒的腳給截去了。

1796年－拿破崙佔領米蘭，修道院被軍方佔用，據記載該大廳被用來當做馬房。

1943年－二次大戰期間，米蘭遭受劇烈的轟炸，所幸修道院並沒有被完全摧毀，為保護畫作，軍方與人民以沙包、鋼架、木板將整面牆做了嚴密的保護，戰後修復了傾倒的其他屋體之後，才重新公開此畫。今日去參觀此畫，仍可看到當時的照片紀錄。

1982年－義大利成立修復小組，並在奧利外提公司的資助下，開始用科學儀器輔助清洗並修補「最後的晚餐」，主持修復計劃的是米蘭的一位藝術史女教授比寧·布拉姆比拉（Pinin Brambilla Barcilon）。此舉雖滿足世人長久以來的願望，但也引起藝術界的一些爭議，因此修復過程相當久，直到1999年3月才重新公開展示此畫。

2000年－「最後的晚餐」並沒有停止修補，而外界的爭議卻越來越大，有些評論家認為此畫被清洗的太過明亮，而藝術史家和宗教學家則在修復過的畫中發現了許多與眾不同的線索。

爭議：

2003年3月18日－美國作家丹·布朗（en:Dan Brown）出版小說：達芬奇密碼（en:The Da Vinci Code），書中指出此畫中耶穌右手邊的門徒約翰，其實是位女人，是抹大拉的瑪利亞，因此引起了相當大的爭議，至今仍無結論。注意畫中有一隻握著匕首的手,令人著迷的是這只手似乎不屬於畫中任何一人.

畫作內容：

高4.6米，寬8.8米，畫面利用透視原理，使觀眾感覺房間隨畫面作了自然延伸。為了構圖使徒做得比正常就餐的距離更近，並且分成四組，在耶穌周圍形成波浪狀的層次。越靠近耶穌的門徒越顯得激動。耶穌坐在正中間，他攤開雙手鎮定自若，和周圍緊張的門徒形成鮮明的對比。耶穌背後的門外是祥和的外景，明亮的天空在他頭上彷彿一道光環。他的雙眼注視畫外，彷彿看穿了世間的一切炎涼。

在慶祝逾越節的前夜，耶穌和他的十二門徒坐在餐桌旁，共進慶祝逾越節的一頓晚餐。

餐桌旁共十三人，這是他們在一起吃的最後一頓晚餐。

在餐桌上，耶穌突然感到煩惱，他告訴他的門徒，他們其中的一個將出賣他；但耶穌並沒說他就是猶大，眾門徒也不知道誰將會出賣耶穌。

義大利偉大的藝術家列奧納多.達.芬奇的《最後的晚餐》，是所有以這個題材創作的作品中最著名的一幅。這幅畫，是他直接畫在米蘭一座修道院的餐廳牆上的。

沿著餐桌坐著十二個門徒，形成四組，耶穌坐在餐桌的中央。他在一種悲傷的姿勢中攤開了雙手，示意門徒中有人出賣了他。

大多數門徒在激動中一躍而起，而耶穌的形象卻是那麼的平靜。我們可以看到他明晰的輪廓襯托在背景牆的窗子里，通過窗子，我們看見恬靜的景色，湛藍的天空猶如一隻光輪環繞在耶穌的頭上。

在耶穌右邊的一組中，我們看到一個黑暗的面容，他朝後倚著，彷彿從耶穌前往後退縮似的。他的肘部擱在餐桌上，手裡抓著一隻錢袋。我們知道他就是那個叛徒，猶大.伊斯卡里奧特。

猶大手中的錢袋是他的象徵，它使我們想起，他就是為耶穌和其他門徒保管錢財的人，錢袋裡裝著出賣耶穌得來的三十塊銀幣的賞錢。

即使他沒有拿著那隻錢袋，我們也能通過達.芬奇的繪畫方式，辨別出這個罪惡的敵人猶大。

猶大的側面陰影旁是聖.彼得，我們也可以看見他一頭銀絲與一副白皙的手，他向年輕的聖.約翰靠去。彼得垂在臀部的右手握著一把刀，彷彿在偶然中，刀尖對著猶大的背後。

聖.約翰的頭朝彼得垂著。在所有門徒中，他是耶穌最喜愛的一個。約翰象耶穌那樣平靜，他已經領悟了他主人的話。

耶穌左邊是小雅各，他力圖去理解他所聽到的可怕的話，他兩手攤得大大的驚叫了起來。

從小雅各的肩上望去，我們看到了聖托馬斯，疑惑不解的托馬斯，他懷疑的神色通過他豎起的手指表現出來。

小雅各的另一邊，聖.菲利普往耶穌靠去，雙手放在胸前似乎在說：」你知道我的心，你知道我是永遠不會出賣你的。」他的臉由於愛和忠誠而顯出苦惱的神情。

圍著耶穌的這六個門徒，處於故事的發生的中心。

巴塞洛繆與老雅各的身體向他們傾著，而他們身旁的老安德魯並沒有站起來，但他想聽聽，於是便舉起手似乎要求安靜。

右邊還剩下最後三個門徒，他們正在討論有關耶穌說的那句話，他們的手指也指向餐桌的中央。

他們所看到的這一切，均發生在這幅偉大的作品之中，但每次當我們欣賞它時，都會從門徒的感情與性格中獲得新的含義。《最後的晚餐》(約1498)(壁畫 460 x 880 厘米)

在慶祝逾越節的前夜,耶穌和他的十二門徒坐在餐桌旁,共進慶祝逾越節的一頓晚餐. 餐桌旁共十三人,這是他們在一起吃的最後一頓晚餐.

在餐桌上,耶穌突然感到煩惱,他告訴他的門徒,他們其中的一個將出賣他;但耶穌並沒說他就是猶大,眾門徒也不知道誰將會出賣耶穌.

義大利偉大的藝術家列奧納多.達.芬奇的《最後的晚餐》,是所有以這個題材創作的作品中最著名的一幅.這幅畫,是他直接畫在米蘭一座修道院的餐廳牆上的. 沿著餐桌坐著十二個門徒,形成四組,耶穌坐在餐桌的中央.他在一種悲傷的姿勢中攤開了雙手,示意門徒中有人出賣了他.

大多數門徒在激動中一躍而起,而耶穌的形象卻是那麼的平靜.我們可以看到他明晰的輪廓襯托在背景牆的窗子里,通過窗子,我們看見恬靜的景色,湛藍的天空猶如一隻光輪環繞在耶穌的頭上.

在耶穌右邊的一組中,我們看到一個黑暗的面容,他朝後倚著,彷彿從耶穌前往後退縮似的.他的肘部擱在餐桌上,手裡抓著一隻錢袋.我們知道他就是那個叛徒,猶大.伊斯卡里奧特.

猶大手中的錢袋是他的象徵,它使我們想起,他就是為耶穌和其他門徒保管錢財的人,錢袋裡裝著出賣耶穌得來的三十塊銀幣的賞錢.

即使他沒有拿著那隻錢袋,我們也能通過達.芬奇的繪畫方式,辨別出這個罪惡的敵人猶大.

猶大的側面陰影旁是聖.彼得,我們也可以看見他一頭銀絲與一副白皙的手,他向年輕的聖.約翰靠去.彼得垂在臀部的右手握著一把刀,彷彿在偶然中,刀尖對著猶大的背後.聖.約翰的頭朝彼得垂著.在所有門徒中,他是耶穌最喜愛的一個.約翰象耶穌那樣平靜,他已經領悟了他主人的話.

耶穌左邊是小雅各,他力圖去理解他所聽到的可怕的話,他兩手攤得大大的驚叫了起來.

從小雅各的肩上望去,我們看到了聖托馬斯,疑惑不解的托馬斯,他懷疑的神色通過他豎起的手指表現出來.

小雅各的另一邊,聖.菲利普往耶穌靠去,雙手放在胸前似乎在說:"你知道我的心,你知道我是永遠不會出賣你的."他的臉由於愛和忠誠而顯出苦惱的神情.

圍著耶穌的這六個門徒,處於故事的發生的中心.

巴塞洛繆與老雅各的身體向他們傾著,而他們身旁的老安德魯並沒有站起來,但他想聽聽,於是便舉起手似乎要求安靜.

右邊還剩下最後三個門徒,他們正在討論有關耶穌說的那句話,他們的手指也指向餐桌的中央.

他們所看到的這一切,均發生在這幅偉大的作品之中,但每次當我們欣賞它時,都會從門徒的感情與性格中獲得新的含義.

<<最後的晚餐>>達.芬奇 油畫 1495-1498 420X910厘米,現藏米蘭聖瑪利亞德爾格契修道院.

達.芬奇畢生創作中最負盛名之作。在眾多同類題材的繪畫作品裡,此畫被公認為空前之作,尤其以構思巧妙,布局卓越,細部寫

實和嚴格的體面關系而引人入勝。構圖時,他將畫面展現於飯廳一端的整塊牆面,廳堂的透視構圖與飯廳建築結構相聯結,使觀

者有身臨其境之感。畫面中的人物,其驚恐,憤怒,懷疑,剖白等神態,以及手勢,眼神和行為,都刻劃得精細入微,唯妙唯肖。這

些典型性格的描繪與畫題主旨密切配合,與構圖的多樣統一效果互為補充,使此畫無可爭議地成為世界美術寶庫中最完美的典

范傑作

[電影名稱] 最後的晚餐
[主要演員] 趙允熙
[類 別] 喜劇片
劇情簡介
三個活在不同階層的人各有自己失敗的經歷。醫生Se-joo在一次手術中發生醫療事故，導致一名孕婦死亡。他亦因此被革職。Kon-bong在黑道中充當打手，卻遭到另一個黑幫方面的通緝，雖然Kon-bong嘗試逃避，但始終不能長久下去。追求名牌物品的少女Jae-rim知道自己身患絕症，感覺人生毫無希望，只是看著時光溜走。
三人背景不同，但同時有自殺的念頭。奈何他們又沒有足夠的勇氣，三人便相約在一起，希望可以成功自殺……

最後的晚餐 丁托列多［Jacopo Robusti Tintoretto］

最後的晚餐［The Last Supper］：1592 ~ 1594 年 油彩‧畫布，365 x 568 公分 聖喬治教堂，威尼斯［Venice］，義大利。這幅畫是威尼斯聖喬治教堂裝飾組畫中的一部份。在這一幅畫中，丁托列多仍然匠心獨具的將兩種不同的光源結合在一起：一種是表面上的自然光［來自畫內或畫外的光線］，另一種則是人為或超自然的光［源於畫像內部的光］。畫中十二使徒坐在長桌旁，耶穌佇立在他們的中間，丁托列多根據宏大的透視圖［它已對角線來確定在前縮透視法之下長桌的位置］，創造出兩種強烈的光源，將朴實無華的大廳，象徵性的沖破廳內的黑暗：一盞高懸於眾人左後上方的吊燈，從後側照亮大廳，並以光勾畫出眾人的側面像，耶穌正和使徒們共進聖餐，在他頭部的位置，上射出一種超自然的光芒，這種實際上並不存在的光，似乎使從天而降得天使們實體化了。丁托列多將畫面分為兩個部分：左邊展示的是神奇得事跡，右邊描繪的則是日常的寫實狀況—僕人們向進餐者端上盤子。這種日常生活和神奇事跡的緊密關系，借著具體的形象展現出來，並以雙重光源的對比加以烘托。正式這種緊密得關系，丁托列多將宗教構圖和其象徵意義現現出來。

最近新聞
在《最後的晚餐》這幅畫中，桌子上有很多個小麵包，把它們依次按照音樂的順序排列可以排列出一首將近一分鍾的歌曲。曲調很哀傷。在後人的電腦技術下發現，如果把瑪麗亞的身子全部平移到耶穌的右側，發現瑪麗亞的頭正好靠在耶穌的肩膀上。
《最後的晚餐》

達.芬奇 油畫 1495-1498 420X910厘米,現藏米蘭聖瑪利亞德爾格契修道院.
達.芬奇畢生創作中最負盛名之作。在眾多同類題材的繪畫作品裡,此畫被公認為空前之作,尤其以構思巧妙,布局卓越,細部寫實和嚴格的體面關系而引人入勝。構圖時,他將畫面展現於飯廳一端的整塊牆面,廳堂的透視構圖與飯廳建築結構相聯結,使觀者有身臨其境之感。畫面中的人物,其驚恐,憤怒,懷疑,剖白等神態,以及手勢,眼神和行為,都刻劃得精細入微,唯妙唯肖。這些典型性格的描繪與畫題主旨密切配合,與構圖的多樣統一效果互為補充,使此畫無可爭議地成為世界美術寶庫中最完美的典範傑作.在這部懸念驚悚小說《達·芬奇密碼》一書中，丹·布朗運用達·芬奇的著名畫作《最後的晚餐》來解釋關於基督教起源的既有趣，但也許是不可信的理論。該書的主人公——一位研究符號學的學者，聲稱「聖杯」（Holy Grail）並不是一個有形的物體，而是一種後來遭教會壓制的強烈的女性氣質。他說，瑪利亞·抹大拉並不是妓女，而是耶穌的妻子，是一位為其生育後代的皇室成員，也即是說，她是傳承皇家血統的女性（Holy Grail）。耶穌計劃讓她接替自己執掌教會。該畫作中隱含的細節，來自一個符號學家的分析。

Ⅲ 《加歇醫生》的背景介紹。

名 稱：《加歇醫生的肖像》
作 者：梵谷
拍 賣 價：8250萬美元
售價排名：世界第二
創作時間：1890年
拍賣時間：1990年

1890年，梵谷創作了《加歇醫生的肖像》，當年就連當事人加歇醫生對這幅畫都不怎麼感冒。

一百年後，到了1990年，《加歇醫生的肖像》以8250萬美元的價格售出。如果一輩子只賣出去一幅畫（據說還是他弟弟找人買的），窮得叮當響的梵谷泉下有知的話，肯定會被這個數字再嚇死一次！

1890年五月，應阿爾鎮居民的聯名要求，梵谷被當局強制送到了聖雷米精神病院。離開精神病院後，梵谷到了巴黎北部的奧維爾鄉下居住，加歇醫生是梵谷去世前見的最後一位醫生。雖然兩個人在一起的時間總共也就三個來月，但關系還挺復雜，吵吵鬧鬧分分合合的事一直就沒斷過。梵谷在見到這位心理醫生的當月就跟他鬧翻了，他立馬寫了封信給弟弟提奧，在信中他抱怨說這回弟弟實在是找錯了人，這位負責幫他醫治精神病的加歇醫生腦子有病，比他還瘋！這就像「瞎子給瞎子領路，不都會掉到溝里去嗎」？

關於加歇和梵谷為什麼搞僵有很多種說法，有的說是梵谷的精神病發作，瞅誰都有問題；有的說梵谷愛上了加歇醫生的女兒，這位醫生有點兒「葉公好龍」的意思，雖然特喜歡梵谷的繪畫作品，樂意義務為他診治，但卻不想成為精神病藝術家的親戚，一看自家後院要起火，「加歇」趕緊「加」了些滅火劑，故意製造事端提前撤了，梵谷有啥想法都全部「歇菜」，於是翻臉。

不過到了六月份，兩個人又和好了，梵谷還為他畫了兩幅肖像，上面這幅是其中之一。《加歇醫生的肖像》是梵谷創作的最後一幅肖像畫，不過他並沒有把畫給加歇，估計梵谷心裡還是當加歇是個瘋子，請大家仔細看看，畫中的這位加歇醫生滿臉愁容，小臉兒尖瘦，哪兒有一點兒醫生樣？簡直跟香港電影《夏日福星》里那位神經有點問題的同志一模一樣！

加歇醫生手邊放著的倒是葯物，叫作毛地黃，可以用來萃取強心劑。

1890年7月27日，梵谷舉槍自殺，幾年後他的弟媳把這幅《加歇醫生的肖像》賣了，價格是三百法郎，大約相當於六百多塊錢人民幣。1990年，這幅畫在佳士得拍賣，僅僅三分鍾時間，財大氣粗的日本人齋藤良平就迅速把價格抬到了8250萬美元，快刀斬亂麻把畫拍到了手。這個價錢在當年創了紀錄，並且一直保持到2004年。

齋藤這次一共買下了兩幅畫，花了1.606億美元，另一幅是雷諾阿的《紅磨坊的舞會》，同樣位列「世界十大天價名畫」之中，關於這幅畫下面我們會談到。

關於齋藤買畫還有個挺有戲劇性的小插曲，據說他買下《加歇醫生的肖像》後，馬上立遺囑說要將此畫作為他死後的陪葬品，然而有意思的是，買畫七年後，不知怎麼回事齋藤又想賣掉這幅畫，萬沒想到的是當初賣畫給他的拍買行最多隻願出一千萬美元！

1996年，齋藤去世後，《加歇醫生的肖像》再無下落，至今依然是個謎。

Ⅳ 《蒙娜麗莎》的繪畫背景和含義

創作背景

一、人文背景

文藝復興是盛行於14世紀到17世紀的一場歐洲思想文化運動。

在中世紀晚期發源於佛羅倫薩，後擴展至歐洲各國。歐洲源自對基督教統治下中世紀的批判，產生了世俗價值觀念。人的觀念在達·芬奇等藝術家的觀念里居於核心的地位，《蒙娜麗莎》也展現了神性和人性的光輝，肯定了人從自然狀態脫離而存在的意義。

二、草稿背景

在《蒙娜麗莎》創作之前，就有一幅，《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》油畫：《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》出自達·芬奇，其創作時間遠遠早於《蒙娜麗莎》油畫作品。《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》繪畫，人物的面色清新紅潤，不沾歲月痕跡，有著與蒙娜麗莎非常相似的長相、服飾、手勢和神秘笑容，只是更為年輕。有專家還曾利用碳定年法對《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》進行了測定，結果顯示，該幅畫創作於15世紀。

含義

《蒙娜麗莎》是義大利文藝復興時期畫家列奧納多·達·芬奇創作的油畫，現收藏於法國盧浮宮博物館。 該畫作主要表現了女性的典雅和恬靜的典型形象，塑造了資本主義上升時期一位城市有產階級的婦女形象。

《蒙娜麗莎》代表了文藝復興時期的美學方向；該作品折射出來的女性的深邃與高尚的思想品質，反映了文藝復興時期人們對於女性美的審美理念和審美追求。

(4)美女醫生背影怎麼畫擴展閱讀：

後世影響

作品反響

17世紀中期，達·芬奇的名字和《蒙娜麗莎》出現，曾經在楓丹白露宮編纂藝術品目錄的班爾·湯，把《蒙娜麗莎》稱為「畫中之畫、首屈一指」。 每年到盧浮宮鑒賞《蒙娜麗莎》作品的人數，大約有600萬左右。

衍生作品

1919年，達達主義的代表人物、20世紀的藝術家馬歇爾·杜尚開啟了帶胡須《蒙娜麗莎》肖像的無限重復創作。並且，這一改造成為現代藝術史上的標志性事件，杜尚也成了「惡搞」《蒙娜麗莎》的「始作俑者」。

1965年，馬歇爾·杜尚在作品《拉西》中去掉了蒙娜麗莎的小鬍子，以這種方式宣稱「蒙娜麗莎」是達·芬奇和杜尚跨越文藝復興和20世紀兩個時期，在新藝術史中共同創作的作品。

1954年，美國肖像攝影師菲利普·哈爾斯曼將達利雙目瞪圓、鬍子翹起的怪異面孔挪用到了蒙娜麗莎的臉上，並在她青筋凸起的手中塞滿錢幣，用以諷刺達利晚年欺騙式的賺錢方式。

20世紀50年代，電影《蒙娜麗莎》出品，榮獲1959年戛納電影節金棕櫚獎。

1965年，巴黎舉行「《蒙娜麗莎》藝術節」，29位來自不同國家的藝術家帶著標新立異的《蒙娜麗莎》齊聚於此。

1972年，弗蘭克·福斯創作《蒙娜麗莎的可視基因》作品，該作品是一種原生、創新和超前的視覺效果。

2009年，法籍華人畫家嚴培明在盧浮宮展出巨幅油畫《蒙娜麗莎的葬禮》，畫面中的蒙娜麗莎眼裡含著淚水。

Ⅳ 比較好看的動漫的女醫生的圖片以及醫院背景的圖，動態更好

1、《秦時明月》中的端木蓉

2、端木蓉，中國首部3D武俠動漫《秦時明月》系列中的女性角色，原型為溫世仁原著小說《秦時明月》系列中的女性角色端木蓉。墨家統領之一，清麗脫俗，冷若冰霜，實則外冷內熱、似剛卻柔，居住在風景秀麗的鏡湖醫庄，有「鏡湖醫仙」之稱，年紀輕輕卻醫術高明。與燕國高月公主同為墨家弟子，對高月百般呵護。對來自秦國的「劍聖」蓋聶有強烈的敵意，但深入接觸後逐漸改變了看法，互生愛慕之情。

Ⅵ 《背影》全文，急需！！！

背 影

那片墓園曾經是荷西與我常常經過的地方。

過去，每當我們散步在這個新來離島上的高崗時，總喜歡俯視著那方方的純白的厚牆，
看看墓園中特有的絲杉，還有那一扇古老的鑲花大鐵門。

不知為什麼，總也不厭的悵望著那一片被圍起來的寂寂的土地，好似鄉愁般的依戀著它
，而我們，是根本沒有進去過的。

當時並不明白，不久以後，這竟是荷西要歸去的地方了。

是的，荷西是永遠睡了下去。

清晨的墓園，鳥聲如洗，有風吹過，帶來了樹葉的清香。

不遠的山坡下，看得見荷西最後工作的地方，看得見古老的小鎮，自然也看得見那藍色
的海。

總是痴痴的一直坐到黃昏，坐到幽暗的夜慢慢的給四周帶來了死亡的陰影。

也總是那個同樣的守墓人，拿著一個大銅環，環上吊著一把古老的大鑰匙向我走來，低
低的勸慰著：「太太，回去吧！

天暗了。」

我向他道謝，默默的跟著他穿過一排又一排十字架，最後，看他鎖上了那扇分隔生死的
鐵門，這才往萬家燈火的小鎮走去。

回到那個租來的公寓，只要母親聽見了上樓的腳步聲，門便很快的打開了，面對的，是
憔悴不堪等待了我一整天的父親和母親。

照例喊一聲：「爹爹，姆媽，我回來了！」然後回到自己的卧室里去，躺下來，望著天
花板，等著黎明的再來，清晨六時，墓園開了，又可以往荷西奔去。

父母親馬上跟進了卧室，母親總是捧著一碗湯，察言觀色，又近乎哀求的輕聲說：「喝
一口也好，也不勉強你不再去墳地，只求你喝一口，這么多天來什麼也不吃怎麼撐得住。」

也不是想頂撞母親，可是我實在吃不下任何東西，搖搖頭不肯再看父母一眼，將自己側
埋在枕頭里不動。母親站了好一會，那碗湯又捧了出去。

客廳里，一片死寂，父親母親好似也沒有在交談。

不知是荷西葬下去的第幾日了，堆著的大批花環已經枯萎了，我跪在地上，用力將花環
里纏著的鐵絲拉開，一趟又一趟的將拆散的殘梗抱到遠遠的垃圾桶里去丟掉。

花沒有了，陽光下露出來的是一片黃黃乾乾的塵土，在這片刺目的，被我看了一千遍一
萬遍的土地下，長眠著我生命中最最心愛的丈夫。

鮮花又被買了來，放在注滿了清水的大花瓶里，那片沒有名字的黃土，一樣固執的沉默
著，微風里，紅色的、白色的玫瑰在輕輕的擺動，卻總也帶不來生命的信息。

那日的正午，我從墓園里下來，停好了車，望著來來往往的車輛和行人發呆。

不時有認識與不認識的路人經過我，停下來，照著島上古老的習俗，握住我的雙手，親
吻我的額頭，喃喃的說幾句致哀的語言然後低頭走開。我只是麻木的在道謝，根本沒有在聽
他們，手裡捏了一張已經皺得不成樣子的白紙，上面寫著一些必須去面對的事情——：

要去葬儀社結帳，去找法醫看解剖結果，去警察局交回荷西的身份證和駕駛執照，去海
防司令部填寫出事經過，去法院申請死亡證明，去市政府請求墓地式樣許可，去社會福利局
申報死亡，去打長途電話給馬德里總公司要荷西工作合同證明，去打聽寄車回大迦納利島的
船期和費用，去做一件又一件刺心而又無奈的瑣事。

我默默的盤算著要先開始去做哪一件事，又想起來一些要影印的文件被忘在家裡了。

天好似非常的悶熱，黑色的喪服更使人汗出如雨，從得知荷西出事時那一刻便升上來的
狂渴又一次一次的襲了上來。

這時候，在郵局的門口，我看見了父親和母親，那是在荷西葬下去之後第一次在鎮上看
見他們，好似從來沒有將他們帶出來一起辦過事情。他們就該當是成天在家苦盼我回去的人
。

我還是靠在車門邊，也沒有招呼他們，父親卻很快的指著我，拉著母親過街了。

那天，母親穿著一件藏青色的材衫，一條白色的裙子，父親穿著他在倉促中趕回這個離
島時唯一帶來的一套灰色的西裝，居然還打了領帶。

母親的手裡握著一把黃色的康乃馨。

他們是從鎮的那頭走路來的，父親那麼不怕熱的人都在揩汗。

「你們去哪裡？」我淡然的說。

「看荷西。」

「不用了。」我仍然沒有什麼反應。

「我們要去看荷西。」母親又說。

「找了好久好久，才在一條小巷子里買到了花，店裡的人也不肯收錢，話又講不通，爭
了半天，就是不肯收，我們丟下幾百塊跑出店，也不知夠不夠。」父親急急的告訴我這件事
，我仍是漠漠然的。

現在回想起來，父母親不只是從家裡走了長長的路出來，在買花的時候又不知道繞了多
少冤枉路，而他們那幾日其實也是不眠不食的在受著苦難，那樣的年紀，怎麼吃得消在烈日
下走那麼長的路。

「開車一起去墓地好了，你們累了。」我說。

「不用了，我們還可以走，你去辦事。」母親馬上拒絕了。

「路遠，又是上坡，還是坐車去的好，再說，還有回程。」

「不要，不要，你去忙，我們認得路。」父親也說了。

「不行，天太熱了。」我也堅持著。

「我們要走走，我們想慢慢的走走。」

母親重復著這一句話，好似我再逼她上車便要哭了出來，這幾日的苦，在她的聲調里是
再也控制不住了。

父親母親默默的穿過街道，彎到上山的那條公路去。

我站在他們背後，並沒有馬上離開。

花被母親緊緊的握在手裡，父親彎著身好似又在掏手帕揩汗，耀眼的陽光下，哀傷，那
么明顯的壓垮了他們的兩肩，那麼沉重的拖住了他們的步伐，四周不斷的有人在我面前經過
，可是我的眼睛只看見父母漸漸遠去的背影，那份肉體上實實在在的焦渴的感覺又使人昏眩
起來。

一直站在那裡想了又想，不知為什麼自己在這種情境里，不明白為什麼荷西突然不見了
，更不相信自己的眼睛——我的父母竟在那兒拿著一束花去上一座誰的墳，千山萬水的來與
我們相聚，而這個夢是在一條通向死亡的路上遽然結束。

我眼睛乾乾的，沒有一滴淚水，只是在那兒想痴了過去。

對街書報店的老闆向我走過來，說：「來，不要站在大太陽下面。」

我跟他說：「帶我去你店裡喝水，我口渴。」

他扶著我的手肘過街，我又回頭去找父親和母親，他們還在那兒爬山路，兩個悲愁的身
影和一束黃花。

當我黃昏又回荷西的身畔去時，看見父母親的那束康乃馨插在別人的地方了，那是荷西
逝後旁邊的一座新墳，聽說是一位老太太睡了。兩片沒有名牌的黃土自然是會弄錯的，更何
況在下葬的那一刻因為我狂叫的緣故，父母幾乎也被弄得瘋狂，他們是不可能在那種時刻認
仔細墓園的路的。

「老婆婆，花給了你是好的，請你好好照顧荷西吧！」

我輕輕的替老婆婆撫平了四周鬆散了的泥沙，又將那束錯放的花又扶了扶正，心裡想著
，這個識別的墓碑是得快做了。

在老木匠的店裡，我畫下了簡單的十字架的形狀，又說明了四周柵欄的高度，再請他做
一塊厚厚的牌子釘在十字架的中間，他本來也是我們的朋友。

「這塊墓誌銘如果要刻太多字就得再等一星期了。」他抱歉的說。

「不用，只要刻這幾個簡單的字：荷西·馬利安·葛羅——安息。」

「下面刻上——你的妻子紀念你。」我輕輕的說。

「刻好請你自己來拿吧，找工人去做墳，給你用最好的木頭刻。這份工作和材料都是送
的，孩子，堅強呵！」

老先生粗糙有力的手重重的握著我的兩肩，他的眼裡有淚光在閃爍。

「要付錢的，可是一樣的感謝您。」

我不自覺的向他彎下腰去，我只是哭不出來。

那些日子，夜間總是跟著父母親在家裡度過，不斷的有朋友們來探望我，我說著西班牙
話，父母便退到卧室里去。

窗外的海，白日里平靜無波，在夜間一輪明月的照耀下，將這拿走荷西生命的海洋愛撫
得更是溫柔。

父親、母親與我，在分別了十二年之後的第一個中秋節，便是那樣的度過了。

講好那天是早晨十點鍾去拿十字架和木柵欄的，出門時沒見到母親。父親好似沒有吃早
飯，廚房裡清清冷冷的，他背著我站在陽台上，所能見到的，也只是那逃也逃不掉的海洋。

「爹爹，我出去了。」我在他身後低低的說。

「要不要陪你去？今天去做哪些事情？爹爹姆媽語言不通，什麼忙也幫不上你。」

聽見父親那麼痛惜的話，我幾乎想請他跟我一起出門，雖然他的確是不能說西班牙話，
可是如果我要他陪，他心裡會好過得多。

「哪裡，是我對不起你們，發生這樣的事情……」

話再也說不下去了，我開了門便很快的走了。

不敢告訴父親說我不請工人自己要去做墳的事，怕他拚了命也要跟著我同去。

要一個人去搬那個對我來說還是太重的十字架和木柵欄，要用手指再一次去挖那片埋著
荷西的黃土，喜歡自己去築他永久的寢園，甘心自己用手，用大石塊，去挖，去釘，去圍，
替荷西做這世上最後的一件事情。

那天的風特別的大，拍散在車道旁邊堤防上的浪花飛濺得好似天高。

我緩緩的開著車子，堤防對面的人行道上也沾滿了風吹過去的海水，突然，在那一排排
被海風蝕剝得幾乎成了骨灰色的老木房子前面，我看見了在風里，水霧里，踽踽獨行的母親
。

那時人行道上除了母親之外空無人跡，天氣不好，熟路的人不會走這條堤防邊的大道。

母親腋下緊緊的夾著她的皮包，雙手重沉沉的各提了兩個很大的超級市場的口袋，那些
東西是這么的重，使得母親快蹲下去了般的彎著小腿在慢慢一步又一步的拖著。

她的頭發在大風里翻飛著，有時候吹上來蓋住了她的眼睛，可是她手上有那麼多的東西
，幾乎沒有一點法子拂去她臉上的亂發。

眼前孤伶伶在走著的婦人會是我的母親嗎？會是那個在不久以前還穿著大紅襯衫跟著荷
西與我像孩子似的采野果子的媽媽？是那個同樣的媽媽？為什麼她變了，為什麼這明明是她
又實在不是她了？

這個憔悴而沉默婦人的身體，不必說一句話，便河也似的奔流出來了她自己的靈魂，在
她的裡面，多麼深的悲傷，委屈，順命和眼淚像一本攤開的故事書，向人訴說了個明明白白
。

可是她手裡牢牢的提著她的那幾個大口袋，怎麼樣的打擊好似也提得動它們，不會放下
來。

我趕快停了車向她跑過去：「姆媽，你去哪裡了，怎麼不叫我。」

「去買菜啊！」母親沒事似的回答著。

「我拿著超級市場的空口袋，走到差不多覺得要到了的地方，就指著口袋上的字問人，
自然有人會拉著我的手帶我到菜場門口，回來自己就可以了，以前荷西跟你不是開車送過我
好多次嗎？」母親仍然和藹的說著。

想到母親是在台北住了半生也還弄不清街道的人，現在居然一個人在異鄉異地拿著口袋
到處打手勢問人菜場的路，回公寓又不曉得走小街，任憑堤防上的浪花飛濺著她，我看見她
的樣子，自責得恨不能自己死去。

荷西去了的這些日子，我完完全全將父母親忘了，自私的哀傷將我弄得死去活來，竟不
知父母還在身邊，竟忘了他們也痛，竟沒有想到，他們的世界因為沒有我語言的媒介已經完
全封閉了起來，當然，他們日用品的缺乏更不在我的心思里了。

是不是這一陣父母親也沒有吃過什麼？為什麼我沒有想到過？

只記得荷西的家屬趕來參加葬禮過後的那幾小時，我被打了鎮靜劑躺在床上，葯性沒有
用，仍然在喊荷西回來，荷西回來！父親在當時也快崩潰了，只有母親，她不進來理我，她
將我交給我眼淚汪汪的好朋友格勞麗亞，因為她是醫生。我記得那一天，廚房裡有油鍋的聲
音，我事後知道母親發著抖撐著用一個小平底鍋在一次一次的炒蛋炒飯，給我的婆婆和荷西
的哥哥姐姐們開飯，而那些家屬，哭號一陣，吃一陣，然後趕著上街去搶購了一些島上免稅
的煙酒和手錶、相機，匆匆忙忙的登機而去，包括做母親的，都沒有忘記買了新表才走。

以後呢？以後的日子，再沒有聽見廚房裡有炒菜的聲音了。為什麼那麼安靜了呢，好像
也沒有看見父母吃什麼。

「姆媽上車來，東西太重了，我送你回去。」我的聲音哽住了。

「不要，你去辦事情，我可以走。」

「不許走，東西太重。」我上去搶她的重口袋。

「你去鎮上做什麼？」媽媽問我。

我不敢說是去做墳，怕她要跟。

「有事要做，你先上來嘛！」

「有事就快去做，我們語言不通不能幫上一點點忙，看你這么東跑西跑連哭的時間也沒
有，你以為做大人的心裡不難過？你看你，自己嘴唇都裂開了，還在爭這幾個又不重的袋子
。」她這些話一講，眼睛便濕透了。

母親也不再說了，怕我追她似的加快了步子，大風里幾乎開始跑起來。

我又跑上去搶母親袋子里沉得不堪的一瓶瓶礦泉水，她叫了起來：「你脊椎骨不好，快
放手。」

這時，我的心臟不爭氣的狂跳起來，又不能通暢的呼吸了，肋骨邊針尖似的刺痛又來了
，我放了母親，自己慢慢的走回車上去，趴在駕駛盤上，這才將手趕快壓住了痛的地方。

等我稍稍喘過氣來，母親已經走遠了。

我坐在車里，車子斜斜的就停在街心，後望鏡里，還是看得見母親的背影，她的雙手，
被那些東西拖得好似要掉到了地上，可是她仍是一步又一步的在那裡走下去。

母親踏著的青石板，是一片又一片碎掉的心，她幾乎步伐踉蹌了，可是手上的重擔卻不
肯放下來交給我，我知道，只要我活著一天，她便不肯委屈我一秒。

回憶到這兒，我突然熱淚如傾，愛到底是什麼東西，為什麼那麼辛酸那麼苦痛，只要還
能握住它，到死還是不肯放棄，到死也是甘心。

父親，母親，這一次，孩子又重重的傷害了你們，不是前不久才說過，再也不傷你們了
，這么守諾言的我，卻是又一次失信於你們，雖然當時我應該堅強些的，可是我沒有做到。

守望的天使啊！你們萬里迢迢的飛去了北非，原來冥冥中又去保護了我，你們那雙老硬
的翅膀什麼時候才可以休息？

終於有淚了。那麼我還不是行屍走肉，父親，母親，你們此時正在安睡，那麼讓我悄悄
的盡情的流一次淚吧。

孩子真情流露的時候，好似總是背著你們，你們向我顯明最深的愛的時候，也好似恰巧
都是一次又一次的背影。

什麼時候，我們能夠面對面的看一眼，不再隱藏彼此，也不只在文章里偷偷的寫出來，
什麼時候我才肯明明白白的將這份真誠在我們有限的生命里向你們交代得清清楚楚呢。

Ⅶ 講一點笑話

1.婚禮前，新郎問主持人：「主持一場婚禮多少錢？」主持人說：「新娘子越漂亮價格就越貴！」新郎不好意思的給了主持人一塊錢。主持人一愣，回頭看了一眼新娘，然後又找回了5毛。
2.某女跟小氣的男友攤牌：都在一起半年了，你連我生日都沒送一份禮物，你根本不疼我！男友：當然最疼你啦~
以後不管你有什麼要求或願望，我都會盡力滿足你。女友對男友的表現很滿意，高興的說：那我現在只有兩個小願望…
男友打斷說：噓，說出來就不靈了
3.一個新手去收高利貸，他把借條拿出來笑著說：「白紙黑字明明白白地寫著你欠我老闆100萬！難道你想賴帳？！」
人家表示確實沒有那麼多錢，他威脅道：「哼哼！別怪我沒提醒你！明天再交不出錢，你的房子就像它一樣！」——他掏出打火機把借條燒了……
4.山羊把大象介紹給蚊子當對象，蚊子一口答應了，可蚊子的父母得知後勸到：兒啊，我們連訂婚戒指都送不起啊。
5.兩軍在山谷里對峙，衛兵進來報告敵情：報告長官，敵人的偵察機正在對我們拍照。長官：傳我的命令——一律不準笑！
6.多年以前，一偏僻的小山村剛剛通電，家家戶戶用上了電燈泡。一老太太不知怎麼關燈，像吹煤油燈似的吹了半天，仍沒熄滅。她自言自語道：「這新玩意真好，還防風哩。」
7.小孫帶女友吃飯，吃完後，一算帳，78元，小孫打開錢包翻找著，女友不耐煩了，摸出一張一百的給了老闆，老闆跑到櫃台找錢，女友對小強說：別找了。這話說得並不大聲，卻讓老闆聽見了。老闆忙說：謝謝啦。
8.10
9
8
7
6
。。。
1
起床！東風一號跟蹤正常，遙測信號正常，手機鬧鍾提示正常，內衣穿著正常，外套穿著正常，棉被展開正常，身體與床板正在分離，身體與床板正在…分離……擦！失敗了……
9.總經理到銀行檢查工作，發現裡面沒人，到後面看到4個職員正在打撲克，為了教訓這幾個人，他拉響了警報，幾個撲克迷無動於衷，馬路對面酒吧間的服務員趕緊過來，拿來4瓶啤酒。
10.追美眉。我:「做我女朋友好嗎?」
她:「我覺得我們做朋友更好。」
過了30秒，我又問:「做我女朋友行嗎?」
她:「真不合適!」哥大怒，繼續說「我追你兩次，你都拒絕，太不給面子了吧，不行，你要反追我一次，讓我拒絕你，心理平衡一下！」
女無奈，對我說:「帥哥，你做我男朋友好嗎?」
哥回答「好!」牽手成功！
11.一個慘無人道的消息，一個滅絕人寰的消息，一個絕望至死的消息，一個傷心欲絕的消息，一個肝腸寸斷的消息，一個愁眉苦臉的消息，一個呼天搶地的消息，一個捶胸頓足的消息，一個泣不成聲的消息，一個泣不成聲的消息，一個垂頭喪氣的消息，一個生不如死的消息，一個心如刀割的消息：今兒周一。
12.有個人第一次在集市上賣冰棍，不好意思叫賣，旁邊有一個人正高聲喊：「賣冰棍」，他只好喊道：「我也是。」
13.學了點國語的老外，早晨和女秘書打招呼：「你嗎好？」小姐瞪了他一眼，他一楞，馬上又對她說：「媽，你好！」
14.兩個醉漢駕著汽車狂奔。甲：「小心點！前面是急轉彎。」乙：「什麼？不是你在開車嗎？」
15.動物園里有隻猩猩奇醜無比，有一天我去看了，我吐了，你去看了，猩猩吐了……，我就吶悶，人和人的差別怎麼就這么大呢。

Ⅷ 達芬奇的名畫《蒙娜麗莎》的女主人公的背景

義大利文藝復興時期著名畫家達·芬奇於16世紀初完成的名作《蒙娜麗莎》中神秘美人的真實身份又有了新解釋.
據英國《蘇格蘭人報》報道，福格特·呂爾森寫了一本名為《誰是蒙娜麗莎？探詢她的身份》的書，在德國發行後引起轟動。書中稱《蒙娜麗莎》中的女子是米蘭公爵夫人，是一位婚姻不幸的達·芬奇的「紅顏知己」兼秘密情人。她在米蘭結識了當時為米蘭宮廷作畫的達·芬奇，後來兩人成為交往密切的朋友。他根據畫作本身和一些與達·芬奇同時代人的檔案、日記研究得出的證據是：《蒙娜麗莎》中人物穿喪服、不佩戴首飾，這與達·芬奇作畫期間米蘭公爵夫人的母親去世有著某種聯系；此外，畫中人所著服裝上還有斯福爾扎家族的標志，這也與米蘭公爵夫人的背景相同。

現在較為普遍的觀點認為，《蒙娜麗莎》畫像的原型是佛羅倫薩商人弗倫奇科斯·焦孔多的妻子。
《蒙娜麗莎》與《達·芬奇自畫像》在五官的輪廓與發際線等細節處全部吻合， 這讓人無法否認二者之間的關聯。越來越多的美術史學家認為，《蒙娜麗莎》就是達·芬奇對著鏡子中的自己臨摹而成。
貝爾實驗室的莉蓮·施瓦茨有一天忽發奇想，在電腦上將《蒙娜麗莎》與達·芬奇的自畫像相重疊，發現二者的眼睛、發際線與鼻子等輪廓竟然能夠完全重合。施瓦茨最終得出結論，《蒙娜麗莎》就是達·芬奇的自畫像。至於達·芬奇為什麼要把自己畫進一個永恆的女性形象，一種解釋是因為他要用這種方式隱晦地挑戰以基督教為代表的西方男性霸權話語。蒙娜麗莎是一個雌雄合體，這是達·芬奇心目中人性最理想的結合方式，男人和女人平等地融合在一起。從字源上來看，古埃及的生殖男神叫Amon，生殖女神叫Lisa，稍微玩一點變體的游戲，合在一起的話，就變成了Mona Lisa。

在關於蒙娜麗莎原型的討論中，擁躉最多的一種說法認為其原型是佛羅倫薩富商佐貢多的妻子。

按照這種說法，達·芬奇應弗朗西斯科·德·佐貢多的請求，用4年的時間為這位名叫麗莎·迪·格拉爾弟尼的貴婦繪制了這幅畫像。格拉爾弟尼生於1479年，在達·芬奇繪制這幅畫時，她剛剛24歲，傳言中她還是一位名叫莫迪西的紳士的情婦。

據《泰晤士報》報道，德國藝術史學家澤斯特在研究多年之後宣稱，《蒙娜麗莎》的原型其實就是義大利的傳奇女子斯福爾扎。

斯福爾扎在成為克雷迪的模特時剛剛25歲，她是米蘭公爵的私生女，在文藝復興時期的義大利極富傳奇色彩，有「悍婦」之稱。1462年，15歲的她嫁給了教皇西克思圖斯四世的侄兒，聘禮是弗利和伊莫拉兩座城市。她的第一任丈夫、情人與第二任丈夫先後被殺。1500年，斯福爾扎的家族在與博爾吉亞家族的爭斗中失敗，在城破後被囚禁一年。被釋放8年後，斯福爾扎去世，享年46歲。

那不勒斯的卡羅·維斯教授認為，畫中的蒙娜麗莎不是良家女子，而是那不勒斯的一名高級妓女，達·芬奇捕捉到了一名職業誘惑者的微笑。或許這種說法有其可信之處，因為達·芬奇在佛羅倫薩期間的確是各種風月場合的常客。
500年來，人們一直對《蒙娜麗莎》神秘的微笑莫衷一是。不同的觀者或在不同的時間去看，感受似乎都不同。有時覺得她笑得舒暢溫柔，有時又顯得嚴肅，有時像是略含哀傷，有時甚至顯出譏嘲和揶揄。在一幅畫中，光線的變化不能像在雕塑中產生那樣大的差別。但在蒙娜麗莎的臉上，微暗的陰影時隱時現，為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。而人的笑容主要表現在眼角和嘴角上，達·芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若現，沒有明確的界線，因此才會有這令人捉摸不定的「神秘的微笑」。

哈佛大學神經科專家利文斯通博士說，蒙娜麗莎的微笑時隱時現，是與人體視覺系統有關，而不是因為畫中人表情神秘莫測。利文斯通博士是視覺神經活動方面的權威，主要研究眼睛與大腦對不同對比和光暗的反應。利文斯通說：「笑容忽隱忽現，是由於觀看者改變了眼睛位置。」她表示，人類的眼睛內有兩個不同部分接收影像。中央部分(即視網膜上的淺窩)負責分辨顏色、細致印記。環繞淺窩的外圍部分則留意黑白、動作和陰影。據利文斯通說，當人們看著一張臉時，眼睛多數集中注視對方的雙眼。假如人們的中央視覺放在蒙娜麗莎的雙眼，較不準確的外圍視覺便會落在她的嘴巴上。由於外圍視覺並不注重細微之處，無形中突出了顴骨部位的陰影。如此一來，笑容的弧度便顯得更加大了。不過，當眼睛直視蒙娜麗莎的嘴巴，中央視覺便不會看到陰影。利文斯通說：「如果看著她的嘴巴，便永遠無法捕捉她的笑容。」蒙娜麗莎的笑容若隱若現，源於人們的目光不斷轉移。利文斯通指出，若要臨摹《蒙娜麗莎》，描繪口部時便要望著別處。

1993年，加拿大美術史家蘇珊·吉魯公布了一項令人震驚的研究成果。她說蒙娜麗莎那傾倒無數觀賞者的口唇，是一個男子裸露的脊背。這一論斷既新鮮又荒誕，然而論證是有力的。集畫家、雕刻家、建築師、工程師及科學家等多種才藝於一身的達·芬奇，可謂是個「怪傑」。他喜歡穿粉紅色外套，在胡須上毫無顧忌地塗上五顏六色，還常稱自己解剖過不下30具死屍。他還是個左撇子，習慣從右到左倒著書寫，別人要藉助鏡子才能讀出他寫的東西。因此藉助鏡子亦不失為欣賞者讀畫的一種方法。旋轉90度後從鏡中看蒙娜麗莎抿著的笑唇，恰好是一個背部線條分明的結實男性脊背以及左臂和肘部的一角；再說，表現人體美和呼喚人性的覺醒，既是大師的人生哲學，又是他的藝術觀。

確實，在不同角度不同光線下欣賞這幅畫，人們都會得到不同的感受。那微笑時而溫文爾雅，時而安詳嚴肅，時而略帶哀傷，時而又有幾分諷嘲與揶揄，神秘莫測的微笑顯露出人物神秘莫測的心靈活動。

幾百年來，「微笑」的新解層出不窮。諸如微笑不露皓齒是因原型雖典雅美麗卻口齒不齊；原型因愛女夭折，憂郁寡歡，難掩凄楚之態；更有甚者，把蒙娜麗莎從貴婦寶座上推落下來，把原型貶為妓女，故而微笑中帶著譏嘲和揶揄。

美國馬里蘭州的約瑟夫·鮑考夫斯基博士認為：「蒙娜麗莎壓根就沒笑。她的面部表情很典型地說明她想掩飾自己沒長門牙。」

法國里昂的腦外科專家讓·雅克·孔代特博士認為蒙娜麗莎剛得過一場中風，請看，她半個臉的肌肉是鬆弛的，臉歪著所以才顯得微笑。

英國醫生肯尼思·基友博士相信蒙娜麗莎懷孕了。他的根據是：她的臉上流露出滿意的表情，皮膚鮮嫩，雙手交叉著放在腹部。性學專家推測：蒙娜麗莎剛剛經歷了性高潮，所以才表現出令世人傾倒的微笑。

還有一種近乎無稽之談的說法：她的表情就像吃了苯氨基亞胺似的，顯得很陶醉，這是吃完巧克力後人體內產生的一種歡愉激素。這種說法很少有人相信，因為當時還沒有巧克力呢。

Ⅸ 電視劇富二代愛上女醫生富二代叫郭小龍這片叫什麼名字

《我的孩子我的家》。

該劇是由導演毛衛寧執導，周涌、慕星編劇，薩日娜、劉佩琦、徐玉琨主演。該劇於2010年10月5日國慶檔於上海電視劇頻道首播。

該劇通過上世紀70年代末一個普通家庭30年來的變遷折射出整個中國社會在改革開放30年中的巨大變革，圍繞著薩日娜飾演的幺嬸和她那因酗酒而一事無成的丈夫以及六個性格各不相同的兒女展開。

劇集評價：

這部作品會讓觀眾從母親蒼老的背影中看到人生的過去、現在與將來，讓在生活在幸福中的觀眾想起母親的淚與汗。這位母親的形象、家庭的遭遇正像我們民族走過的曲曲折折的路一樣，正是不拋棄、不放棄，永遠笑對明天』的態度才使我們有了今天民族復興的大好局面。

劇中林家幺叔幺嬸和六個孩子的故事坎坷動人，劇中每一個角色性格都鮮活生動，人物經歷都輾轉起伏，共同為本劇編織了一副中國家庭最寫實的歲月畫卷。能夠把很多家的男女老少都聚集在電視機前，讓一家人享受一次簡單的天倫之樂，重溫一下親情對每個人的重要。

Ⅹ 文中多次寫到附近的背影醫生父親的背影裝讀出了一個怎樣的父親

文中多次寫到附近的背影醫生父親的背影裝讀出了一個（活潑開朗、樂觀向上、適應能力強，勤奮好學）樣的父親？