哪裡賣古裝美女臉譜

㈠ 演啥都一個樣，觀眾都審美疲勞了，這8位「臉譜化」的女明星都有誰

作為演員，一定要有「百變的面孔」，放得下身份、捨得下面子，才能演什麼像什麼，得到觀眾的認可。然而，一些女演員卻非常喜歡呆在「舒適區」，導致自己不管演什麼都一個樣，從而讓觀眾產生了審美疲勞。下面給大家介紹8位演戲「臉譜化」的女明星。

一、劉敏濤

劉敏濤在《琅琊榜》中飾演賢良淑德、善於攻心的「靜妃」名聲大噪。她在劇中精準拿捏人物，表演溫和自然，把角色詮釋得十分飽滿，劉敏濤也一躍成為中年女演員的演技天花板。可近幾年，劉敏濤卻又飽受爭議。觀眾們都很納悶：劉敏濤的演技去哪了？

尤其是《花木蘭》這部電影，讓觀眾吐槽得體無完膚。所以說，劉亦菲如今處於一個比較尷尬的位置。好在劉亦菲也算是及時醒悟，至於她能否挽回頹勢，還要看她在《夢華錄》中的表現了。

結語

在當今這個時代，演員的門檻越來越低。只要顏值說得過去、會念台詞，就能夠進組演戲。正因如此，演藝圈才會變得烏煙瘴氣，很多藝人只關注自己的流量，卻把自己的本職工作忘得非常徹底。

幸運的是，如今有不少00後演員正在崛起，雖然她們尚顯稚嫩，但是未來卻一片光明。希望這些新生代演員的表現，能夠對這些女星起到一個警醒的作用。演了一輩子戲，最後演技卻被新人吊打，那才是真的沒臉見人了。

㈡ 閩西漢劇的臉譜特色主要是怎麼表現的

閩西漢劇的臉譜特色主要表現在凈和丑兩個行當。生和旦的臉部化裝，除極個別有勾繪臉譜外，一般的主要是突出人物的俊和美，沒有明顯的臉譜圖案。臉譜最多的當屬凈行，但不同人物共用的臉譜不多，多數是特定人物用特定臉譜。這些臉譜，往往立意奇特、造型生動。

白臉是奸臣、紅臉是忠臣，這是民間對臉譜的最基本認識。閩西漢劇的曹操臉譜，除繪白臉之外，還在腦門上畫一「顯身鏡」，以在不同場合塗以不同顏色，體現對他的不同的褒貶態度。

如《孟德獻刀》一劇中的曹操，他行刺董卓是正義之舉，故將「顯身鏡」塗以紅色；在《戰宛城》一劇中，他一方面因色慾引發降將叛變，一方面又自割須發以申軍令，正邪參半，故將「顯身鏡」塗以灰色；在《陳宮計》中，他因疑心太重而妄殺無辜，純為惡行，「顯身鏡」即塗成黑色。

尉遲恭的臉譜，為白腦門的黑臉膛，但下眼泡留出演員自己的膚色不塗黑，嘴部勾成框有白邊的厚唇大口，一如清代木版年畫中左門神的表現手法。在腦門正中畫一條誇張的紅色三角形「太陽筋」。

平時習慣說「黑張飛」，但卻不抹黑臉，而是在深綠色臉膛上，勾畫黑色飛蝠形紋飾和木梳樣「貓公眉」，再在白腦門上畫條綠色小蛇，印堂處點一紅點，是喻示其擅長使用的丈八蛇矛和忠於桃園結義的紅心。同為綠臉的姚剛，眉心上也點有紅點，但白腦門上卻勾畫一隻綠蜻蜓，令人費解。

旦行中勾花臉的人物，以《四國齊》、《齊王求將》、《採桑》諸戲中的鍾無鹽為最常見。鍾無鹽的花臉叫「二爿面」，右半邊臉用俊扮，化裝成花容嬌艷的美女相；左半邊臉勾畫成紅綠繽紛儼然是個夜叉相。

醜行臉譜是按人物類型套用，別有洞天。既寓美於丑、丑中見美，又富有民間哲理和諷刺情趣，同時，還傳承著一條與眾不同的規制：以環繞鼻眼間的白色色塊面積的大小，來區分人物的權勢與身份的高下。

白塊大得覆蓋半個臉龐的稱「地瓜乾式」，是丑扮昏主庸王暴君套用的譜式，《四國齊》中的齊王、《孟姜女》中的秦始皇都用此式勾臉。

白塊不大不小的依其形狀，各有「豆腐乾」、「半邊月」、「梅花」、「橄欖核」等稱謂，是套用於所扮的貪官污吏、花花公子、淫僧惡奴等諸丑眾生；降到《小落山》中思凡的小和尚慧吉，竟然是「白鼻頭可點可不點」，已是近乎小生的俊扮程式。

女丑譜式少，但有種「葫蘆式」頗有特色，使人一看就會立即聯想到是位潑辣長舌婦的形象。舊時女丑照例由男角扮演，在鼻樑上勾畫葫蘆形白塊，有大有小。

但到後來，出現女演員扮演的彩旦行，便揚棄了傳統的程式，逐步改成僅用點黑痣、描八字眉等方式，作點題式的化裝取代，女丑的傳統臉譜便成為難得一見的品種。

漢劇中的奸臣形象

㈢ 中國京劇為什麼不走現代戲的路一味地演那些看不懂，聽不懂的古裝戲

中國京劇為什麼不走現代戲的路？一味地演那些看不懂，聽不懂的古裝戲呢，這裡面有很多需要解釋的地方，我們分幾點和大家說明一下：

三、京劇的臉譜大家最歡迎：

京劇的臉譜大家都十分熟悉，可是京劇的臉譜只適合古裝戲。如果京劇上演現代戲的話，里邊出現京劇的臉譜，將會是一個非常奇怪的事情。所以京劇一般來說不適合現代劇，因為京劇就是一種古色古香的戲劇。